Tout est fatal

amoureuse. D Axes de lecture : 1° La révélation amoureuse A Une rencontre inattendue B Une métamorphose : Une révélation des sens 2° Une mise à distance révélatrice du caractère fatal et tragique de la passion A La mise à distance de la rencontre B Le caractère fatal et tragique de la passion PARTIE 1 : LA REVELATION AMOUREUSE : L'effet de la rencontre est intense et rapide, elle est marquée par le coup de foudre. Ceci est exprimé par plusieurs procédés :

extrait du Misanthrope de Molière, Acte I, Scène 1. Ces quatre textes se répartissent sur tout le 17ème siècle, fin 16ème et ont comme sujet commun l’amitié. Néanmoins, les quatre auteurs n’ont pas la même conception de ce complexe et compliqué concept et vont chacun défendre leur thèse à leur manière. Quel type d’argumentation vont-ils utiliser? Quels sont les procédés de celle choisie? Nous allons répondre à toutes interrogations dans cette question de synthèse. Le texte A, de Montaigne, s’intitule

son époux retrouvé. L’aveu à son beau-fils n’apporte donc aucune information nouvelle, puisque le spectateur connait déjà le drame passionnel qui se joue, mais il occupe une place stratégique dans l’action dramatique de la pièce puisqu’il scelle à tout jamais le destin des personnages. Libellé du sujet Phèdre, de Jean Racine (1677), est l’une des plus grandes tragédies de l’époque classique. Par son drame passionnel, destructeur et funeste, elle est l’évocation d’une vision fataliste de l’être humain

Erreur fatale : corrigé de la première partie Questions : 20 points I Le déroulement de l’action : 1. Récit à la 3ème personne, au passé : passé simple et imparfait. 0,5 point pour chaque partie de la réponse. 0,25 point pour le plus-que-parfait au lieu de l’imparfait. 2. Narrateur externe : 1 point pour la réponse et 0.5 pour la justification (tout extrait à la 3ème personne) 0,5 point pour une réponse fausse mais bien présentée. 3. Ordre de la narration : c/ b /a /e /f /d 0

XVIème siècle, sous Henri II. Il y a un mariage arrangé avec le Prince de Clèves. ☺ En quoi cette scène est elle représentative de l'esthetique classique ? I/ Le caractère fatal de la passion Comme souvent, dans l'esthetique classique, les héros ont des habilités eprimées qui peuvent les amener à des passions fatales. a) Les héros -deux personnages qui ressemblent et s'attirent (l.7) parallèlisme -> dans une perspective romanesque, les deux personnages sont voués à s'aimer. -Dans le récit

XVIème siècle, sous Henri II. Il y a un mariage arrangé avec le Prince de Clèves. ☺ En quoi cette scène est elle représentative de l'esthétique classique ? I/ Le caractère fatal de la passion Comme souvent, dans l'esthétique classique, les héros ont des habilités exprimées qui peuvent les amener à des passions fatales. a) Les héros -deux personnages qui ressemblent et s'attirent (l.7) parallélisme -> dans une perspective romanesque, les deux personnages sont voués à s'aimer. -Dans le

Duc de Lorraine. En quoi la rencontre exceptionnelle entre M de Nemours et la princesse apparaît d’ors et déjà placée sous le signe de la fatalité et le tragique? Nous étudierons le caractère fatal de la passion de cette rencontre puis nous verrons l’importance du jeu de regard.   I/ Le caractère fatal de la passion a) Les héros -deux personnages qui ressemblent et s'attirent (l.7) parallélisme dans une perspective romanesque, les deux personnages sont voués à s'aimer. -Dans le récit, comme

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qui aime Aricie, qui aime, on le découvre vers la fin, Hippolyte. Ce triangle amoureux est remplit de honte, d’espoir, et d’incomprehéhension, et comme la pièce est tragique, cela se finit par la mort de deux personnages héroïques avec des destins fatals inévitables. A la scène 7 de l’acte V, la scèce finale de la pièce, Thésée est bouleversé par la mort de son fils mais le croit criminel parce que Phèdre et Oenone, la nourrice et confidante de Phèdre, l’on dit. Par la suite, Phèdre avoue le mensonge

sultan Mehmet II fait appel à toutes les ressources de l'artillerie. Il dispose de pas moins de 25 à 50 grosses bombardes (canons primitifs) et de plusieurs centaines de plus petites qui vont projeter sans trêve des pierres et des boulets sur les murailles pendant plusieurs semaines d'affilée. L'immense flotte du sultan complète le siège de la ville par le Bosphore et la mer de Marmara. Elle arrive à entrer aussi dans le chenal de la Corne d'Or. Arrive l'aube fatale où des dizaines de milliers