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Il connut une enfance heureuse dans ce milieu parisien d’artisans de luxe. Il effectue de nombreux voyages et décide de s'adonner à l'écriture. Ses premiers drames ne remportent pas de succès particulier en comparaison de sa première comédie, le Barbier de Séville (1774). Il apporte une suite à son œuvre dans le Mariage de Figaro, également soumise à la censure (1784), et la Mère coupable, une pièce plus larmoyante (1792). L’œuvre met en scène Figaro, entré au service du comte Almaviva, qui doit

Fontenelle Lecture cursive = Lecture personnelle, au choix : Les Voyages de Gulliver Voyage à Lilliput de Jonathan Swift Voyage à Broddingnag de Jonathan Swift Zadig de Voltaire Jeannot et Colin de Voltaire Memmon de Voltaire Micromégas de Voltaire Le Barbier de Séville de Beaumarchais LECTURE D’IMAGE FIXE : La leçon de géographie de Pietro Longhi, huile sur toile, Venise LECTURE D’IMAGES MOBILES : 4 extraits du film Ridicule de Patrice Leconte (2e, 3e, 6e et 9e séquences) LECTURES DOCUMENTAIRES : Article

à limiter les propos des dramaturge et auteurs pour ne pas qu’ils « insultent » leur pays, en étant trop cru. Seulement, certains arrivent à contourner la censure. Pierre-Auguste Caron de Beaumarchais, dit Beaumarchais en est l’exemple, avec « le barbier de Séville », car il situe son œuvre en Espagne, mais critique la monarchie française du 18ème siècle en réalité. Pour conclure, la plupart du temps le théâtre installe le réel pour pouvoir identifier le lecteur au passage. Cependant, le théâtre

missions à l’étranger : pour séduire Suzanne. Mais cela ne se passera pas comme cela, il va se servir de Bazile pour prendre le comte à son propre jeu. Acte I, scène 3 Figaro rencontre Bartholo. Il le provoque en faisant référence à la pièce du Barbier de Séville. Marceline semble pousser le comte à ne pas marier Figaro et Suzanne. Il sort. Acte I, scène 4 Marceline explique au médecin (Bartholo) qu’on lui a demandé de venir car Rosine est mal : le comte ne s’occupe plus d’elle. Bartholo est ravi

« Le mariage de figaro » De Beaumarchais Résumé : Figaro, qui fut barbier et a repris du service auprès du Comte Almaviva (cf. Le Barbier de Séville) est devenu le concierge du château. Il doit épouser Suzanne, la soubrette de la Comtesse, mais, le jour même de leurs noces, des obstacles surgissent et semblent compromettre leur bonheur. Le Comte, dont l’autorisation est nécessaire pour célébrer le mariage, poursuit Suzanne de ses assiduités et menace de refuser son accord si elle ne cède pas à

promotions du moi Chapitre 13 - Le rideau s’ouvre L’amour marivaude « La surprise de l’amour » « La Double Inconstance » « Le Jeu de l’amour et du hasard » La liberté de blâmer Pleins feux sur les fripouilles : Turcaret « La Brouette du vinaigrier » « Le Barbier de Séville » « Le Mariage de Figaro » Chapitre 14 - La poésie en panne? De modestes maîtres Rousseau, l’autre… Sedaine, tailleur de vers De Delille à Parny André Chénier, la voix martyre Pourquoi ? Le combattant de la liberté Tableau récapitulatif

LE BARBIER DE SEVILLE BEAUMARCHAIS Date : créée en 1775. Personnages : Le comte Almaviva, Bartholo (médecin, tuteur de Rosine), Rosine (jeune personne d’extraction noble, et pupille de Bartholo), Figaro (barbier de Séville), Don Bazile (organiste, maître à chanter de Rosine), La Jeunesse (vieux domestique de Bartholo), L’Eveillé (autre valet de Bartholo, garçon niais et endormi), un notaire, un alcade (homme de justice), plusieurs alguazils et valets avec des flambeaux. Citations : LE COMTE :

Introduction : Dans une pièce de théâtre, le monologue est une scène ou le personnage se parle à lui même. Il est né dans les romans du XIIème siècles. Ce n’est qu’au XVIème siècle qu’il trouve véritablement sa place dans le théâtre. Le monologue est t-il un simple artifice, un moment peu vraisemblable de pause dans l’action dramatique et théâtrale ? Pour répondre à cette question on peut ainsi se demander quelles sont les fonctions du monologue au théâtre. Ainsi dans une première partie nous verrons

abstrait, souverainement placé au-dessus des détails de l’existence, qui affaiblit en eux le besoin de rechercher la progression de ces satisfactions » (p :282) De là jaillissent des caractères qui ont depuis toujours inspiré la comédie : cupidité ( le barbier de Séville), Cynisme ( Dom Juan) et l’avarice que montre la pièce de Molière. Simmel la définit comme une forme de volonté de puissance qui, pour se maintenir intacte, renonce à s’exercer. De là sa fréquence chez les vieillards comme Harpagon qui

comprendre et apprécier une pièce. En premier temps, nous parlerons de la beauté du texte théâtral. Les répliques sont au discours directe comme par exemple dans Ruy Bas de Victor Hugo « Tu m'agrafes toujours comme on agrafe un prête ! » ou encore dans Le barbier de Séville « je me crus trop heureux d'en être oublié ». Ainsi, elles sont très proche de l'oral et nous pouvons facilement rentrer dans l'histoire de cette pièce. De plus, certains auteur comme Racine souhaite que la parole soit au centre du théâtre