Tragique L étranger

Zola en 1867. Ce passage est donc la fin de l’œuvre et va nous mener à un dénouement tragique. Nous allons voir en quoi cette fin met en relief un aboutissement théâtraldu roman. Pour cela, nous observerons d’abord les modifications du rituel du jeudi soir ; puis nous nous pencherons sur l’aspect juste et inéluctable de la punition des deux époux et enfin, nousverrons en quoi cette fin est un châtiment tragique. I- Le rituel du jeudi soir connaît des modifications A- Le comportement théâtral des

et inconsistant soit-il, demeure nécessaire (...)Sommaire:I) Un nouveau tragiqueA. Tragique de la souffranceB. Tragique du non-sensC. Tragique comme "péché d'être né"II) La farce cruelle ou comment tourner en dérision sa propre tragédieA. Humour gestuel, jeux de scène comiquesB. Un rire teinté d'amertume : tonalité oxymorique de la dramaturgie de BeckettIII) Rupture et continuité du genre dramatique « farce tragique » avec la dramaturgie traditionnelleA. A la recherche d'une nouvelle dramaturgieB

démontrer, dans un premier temps l'inconstance de l'homme présente dans cette scène avant de montrer que le théâtre mêle l'illusion au réel. I. Une instabilité naissante : spectacle des mouvements. A. Un basculement du registre tragique au registre comique. - Registre tragique (mort de Clindor : mort d'un fils sous les yeux de son père, fatalité, regrets, lamentations). Registre comique (fausse mort de Clindor : supercherie, ironie, rôle d'Alcandre, Pridament berné et surpris). Dénouement. B. Convinction

province est totalement caricaturée C – Paris, capitale des gens fourbes, s'oppose à la province III. Mais Molière dévoile aussi, dans cette pièce, sa vision pessimiste de la société A – Monsieur de Pourceaugnac apparaît comme un personnage aussi tragique que comique B – Le limousin, représentant provincial, donne les éléments pour mieux cerner la véritable situation de la province C – Le pessimisme moliéresque éclate dans cette farce Extrait du document Il s'agit d'envisager la comédie-ballet

- Un tyran à la merci de son serviteur - les vieillards redevenus nourissons II- Une place étonnante dans un univers aussi noir a) Il existe un plaisir au rire présent dans le Nouveau Théâtre (théâtre de l'absurde) Il y a un plaisir étrange, inexpliquée car très délicat à comprendre On sent dans ces décalages, ces dérapages quelque chose qui vient nous solliciter. On devine qu'il n'y a rien de gratuit malgré les apparences. b) Certaines formes du rire sont porteuses de sens

littéraires ; le Baroque et le Classicisme. Grâce à cette transition, L’Illusion Comique se déroule comme « un étrange monstre, » en empruntant les mots de Corneille lui-même. Il ne suivit point la règle des trois unités du Classicisme ; il y a plus qu’un décor, les intrigues qui se croisent et s’entrelacent, et l’action se passe en plus qu’un seul jour. De plus, un mélange des scènes tragique et comique, et la mise en abyme d’une pièce dedans une pièce, créent un spectacle instable et illusoire qui

caractères, Emile Zola entend substituer celle des tempéraments. Le roman montre les conséquences de la rencontre entre les tempéraments nerveux de Thérèse et sanguin de Laurent. Mais, au-delà de l’étude clinique, Emile Zola met en scène les conséquences tragiques, universelles et intemporelles, de la confrontation entre un mari, une femme et son amant. 1) Thérèse et Laurent : les amants meurtriers a) Thérèse, un tempérament nerveux * Les affres du désir * Fille du frère de Madame Raquin

En quoi ce meurtre est-il révélateur d’un changement de situation ? C’est à travers un face à face déconcertant, qu’apparaitra La présence du tragique pour finir avec le meurtre qui est révélateur de l’absurde. Problématique : En quoi ce meurtre est-il révélateur d’un changement de situation ? I Un face à face déconcertant : une scène de meurtre étrange a) Une rencontre aléatoire : La rencontre entre Meursault et l’arabe, est due au hasard. Le but de Meursault n’était pas de trouver l’arabe

vie de porter un destin maudit, l'enfant Œdipe fut abandonné à la mort loin des remparts de la cité mais recueilli en secret à la cour de Corinthe qui l'éleva et en fit l'un des siens. Cours Germain.fr 6Celui qui des années plus tard se croyait étranger en la cité de Thèbes, était en réalité revenu sur la terre de ses ancêtres. Celui qui pensait avoir défendu héroïquement sa vie, lorsqu'un jour oublié de sa jeunesse il tua plusieurs hommes dans une rixe, avait sans le savoir commis un homicide sur

et de la poésie comme un art sacré. Les humanistes de la Pléiade défendent la poésie du latin et veulent l’illustrer par des genres imités ou empruntés. L’imitation et les emprunts sont conçus à l’époque comme un moyen de dérober les secrets des étrangers pour créer une poésie française infiniment plus belle. Le chef incontestable de ce groupe est Pierre de Ronsard (1524-1586). Poète de cour, il connaît la gloire de son vivant. Il pratique quatre grandes formes : l’ode, le sonnet, l’hymne, le discours