Tragique L étranger

cherche aucune excuse. Il se blâme et fait l’éloge de la victime. *Hyperboles+superlatifs : « la femme la plus digne de tous les respects », la comparant à 1 mère  un matricide 2. Une forte intensité dramatique. Caractère sublime vient de dimension tragique de la scène  Contexte :se déroule à minuit (coup horloge ), heure terrible, rompant le silence --> interrompt le président du tribunal. Evoque sentence de mort planant sur J. Rappel du tmps qui passe : « derniers jours » de J avant de parler

l'avait adopté quand on avait retrouvé ce nourrisson abandonné dans les bois, les pieds liés...) Résumé du texte 3 : Cet extrait est tiré du cinquième épisode (dernier) de la tragédie : « Œdipe Roi ». Il y a l'apparition tragique d'Œdipe : c'est un sommet tragique : émoi devant l'écrasement du héros exprimé par le chant. (Pas dans l'extrait mais résumé entier épisode 5 : Le début : Le messager nous apprend que Jocaste s'est pendue ; on apprend par le chœur qu’œdipe s'est crevé les yeux

européens C. La dénonciation polémique des Colombs européen La sympathie que Montaigne éprouve envers les étrangers et ici les cannibales, a su être partagée. Il a souligné les vertus de ces hommes qui débarquent au sein d'une civilisation corrompue, qui la découvrent et qui devancent l'Ingénu (regard d'une personne extérieure au sujet) du XVIIIème siècle. LA 2 : « Les Tragiques »; Agrippa d’Aubigné ; XVIème siècle Le XVIe siècle est marqué par un conflit de religions, notamment entre

Fiche Electre Acte I, scène 1 Jusqu'à : « pas pour longtemps » Résumé de la scène P.11 (P.13 Un étranger arrive au palais, il s’agit secrètement d’Oreste, le frère d’Electre et le fils d’Agamemnon et Clytemnestre. Il est accueillis par 3 petites filles (qui se trouve être les Euménides : déesses de la Vengeance). Le jardinier arrive ensuite et l’étranger le questionne (sur la façade du palais ainsi que sur sa sœur Electre…). Pers. : L’ETRANGER, LE JARDINIER, LES EUMENIDES, Etude de

s’inspire d’une photographie surréaliste de Man Ray Le violon d’Ingres prise en 1924. Celle-ci fait référence à 2 tableaux du peintre Jean-Auguste-Dominique Ingres : La Grande Odalisque et La Baigneuse de Valpinçon. Axes de lecture : Un poème étrange et étonnant sorti du rêve La forme du poème Poème en prose : vers libres, aucune rime  aucun rythme régulier Amas diffus de sensations et d’émotions, à chaque vers une nouveauté  c’est abstrait (sens difficile à comprendre car il y a trop de sensations

Comment apparaît le héros dans cet extrait ? Intro : Stendhal, romancier réaliste, est un véritable peintre et analyste du sentiment. Dans le Rouge et Noir, roman publié en 1830, il évoque l’extension social, extraordinaire et tragique de Julien Sorel, jeune homme intelligent et passionné. L’extrait étudier se situe au début du roman. Le père s’oppose à son fils qui est plongé dans son livre préféré au lieu de surveiller le mécanise de la scierie. « Ses fils ainés, espèce de géants » | Métaphore

AGRIPPA D'AUBIGNÉ, LES TRAGIQUES, LIVRES VI (« VENGEANCES ») ET VII (« JUGEMENT ») AU PROGRAMME DE L'AGRÉGATION DE LETTRES 2004 Gilbert Schrenck Les Belles lettres | L'information littéraire 2004/1 - Vol. 56 pages 11 à 14 ISSN 0020-0123 Article disponible en ligne à l'adresse: -------------------------------------------------------------------------------------------------------------------http://www.cairn.info/revue-l-information-litteraire-2004-1-page-11.htm ------------------------

trahissant, l’autre trahi, et «Un cloître est l’objet de mes désirs» (V, 7, v.1556). Seule Phylis semblerait s’en sortir le mieux. Même Alidor est perdant: Echouant à marier Cléandre avec Angélique, cet échec le ferait aimer à nouveau par ironie tragique. Son monologue de l’Acte V, 3 apparaît ainsi comme un coup de théâtre: «La honte et le remord rallumèrent ma flamme». Mais ce monologue est ambigüe à un double titre : d’après la fonction de l’Acte V, fonction de dénouement, ne devrait-on pas parler

description tragique Pathétique car ils sont lucides sur leur état : « des cours qu’ils appelaient courettes », « châssis pourris », renforcés par l’impossibilité de faire autrement : pris au piège de pièces insalubres cf répétition de « jamais » Champ lexical de la mort : « spectre, mort, va mourir, agonisant ». Tonalité tragique en lien avec le champ lexical de la maladie qui annonce une mort prochaine « scrofules, phtisique, ». Termes techniques qui évoquent à la fois le côté étrange et grave

(stérêsis)? L’imitation est en ce sens, pour Aristote, le principe de l’univers matériel en sa totalité, le principe qui fait se mouvoir toute existence qui souffre d’être privée de la perfection. Seul le Premier Principe, ou Moteur immobile, est étranger au travail de l’imitation. Jouissant de l’autarcie divine, il coïncide parfaitement avec lui-même et, n’imitant rien, il demeure toujours égal à lui-même. Premier dans l’ordre de la sagesse comme du savoir, il est le pôle impassible vers lequel tend