Tragique Le Parfum

caractérisant sa silhouette (« longue », « mince »), correspondant aux critères de la beauté moderne, les GN son attitude (« en grand deuil », « douleur majestueuse »), qui la rend supérieure et belle par sa souffrance. Elle est présentée comme une allégorie tragique de la douleur. - exprimé par des adj. qui traduisent sa supériorité, son aristocratie : « majestueuse », « fastueuse », « noble ») et par la métaphore « jambe de statue » qui la désigne comme une œuvre d’art.

réussit toujours, l’orange jamais : car ses cellules ont éclaté, ses tissus se sont déchirés. Tandis que l’écorce seule se rétablit mollement dans sa forme grâce à son élasticité, un liquide d’ambre s’est répandu, accompagné de rafraîchissement, de parfum suave, certes, – mais souvent aussi de la conscience amère d’une expulsion prématurée de pépins.Faut-il prendre parti entre ces deux manières de mal supporter l’oppression ? – L’éponge n’est que muscle et se remplit de vent, d’eau propre ou d’eau

caractère lyrique et rhétorique. Le héros dit sa douleur, le chœur la chante. L’issue n’est que morale. Ressort essentiel : le pathétique (rencontre héros lucide et destin horrible), technique du personnage protatique (fait respirer au spectateur parfum de fatalité). Jean de la Taille : plus conforme aux principes d’Aristote ; faire consister la tragédie dans l’action, enchaînement vraisemblable et nécessaire de faits, permettent au destin de faire son chemin et aux différents caractères

a évolué et il a lui-même classé son théâtre en pièces noires, roses, brillantes, grinçantes, costumées. En effet, Anouilh maîtrise de nombreux registres dramatiques et il passe aisément de la fantaisie au tragique, de la trivialité à l'élégance. De son théâtre émane le plus souvent un tragique particulier qui est éloigné des conceptions raciniennes et apparaît comme sordide. Il se sent plus proche de Molière, de sa dénonciation féroce de la laideur de la vie et de la fatalité de la médiocrité qui

mort reste vague et ne s'applique pas uniquement aux etre humains, mais bien a tous les êtres vivants, tel que les animaux par exemple, on peut le voir dans le poème de Sybille Rembard, « châtiment d'un chat renversé » ou elle y explique la mort tragique d'un animal. Cela peut paraître futil, cependant, il est vrai que meme lors des films, notre peine se porte plus aisement sur la mort des animaux que celle des hommes puisque nous les considerons comme innocents et sans défenses. De plus, meme si

S’était couchée aux pieds de Booz, le sein nu, Espérant on ne sait quel rayon inconnu, Quand viendrait du réveil la lumière subite. 17  Booz ne savait point qu’une femme était là, Et Ruth ne savait point ce que Dieu voulait d’elle. Un frais parfum sortait des touffes d’asphodèle ; Les souffles de la nuit flottaient sur Galgala. 18  L’ombre était nuptiale, auguste et solennelle ; Les anges y volaient sans doute obscurément, Car on voyait passer dans la nuit, par moment, Quelque chose

Introduction Jules Laforgue fait partie de ces poètes de la deuxième moitié du XIXe siècle au destin tragique, comme Baudelaire, Verlaine ou Rimbaud. Inadapté à la société, malade, mal reconnu en tant que poète, il meurt à l'âge 27 ans en laissant une œuvre inachevée mais prometteuse. Dans ce sonnet, extrait du Sanglot de la terre, publié alors qu'il n'a que vingt ans, le poète raconte comment, fumant une cigarette, il part dans un voyage onirique qui l'éloigne du réel sordide et le conduit vers

chapitre du livre. À l’âge de 13 ans, Nicole est follement amoureuse d’un homme de 25 ans qui n’est seulement qu’un alcoolique et un beau parleur. Lors de leur dernière rencontre, elle s’était très bien préparée : Maquillages, belle robe blanche et parfum. À ce rendez-vous, l’homme la bâtera, la violera. Cela bousillera la vie de Nicole, salira sont âme et ruinera la virginité de la petite. Le titre, Les noces barbares, représente donc le beau moment dont Nicole s’attendait qui s’est traduit à être

Fiche - Cyrano III, 7Fiche - lecture analytique :Cyrano de Bergerac , E. Rostand (acte III, sc.7) Notes introductives : Après avoir été la plume de Christian pendant quelque temps, Cyrano constate que celui-ci désire se débrouiller seul, et courtiser Roxane avec ses propres mots. Il le laisse faire, mais Christian est lamentable auprès de la jeune femme, alignant péniblement quelques mots maladroits au grand dam de cette dernière. Roxane se braque, monte chez

au XVIème et au XIXème siècle les conflits et guerres entrainent de nombreuses morts. Les trois poèmes de cette troisième partie dénoncent ces conflits. Suite au Massacre de la Saint-Barthelemy en 1572, l'extrait "Je veux peindre la France" des Tragiques (1588) d'Agrippa d'Aubigné, dénonce le conflit de religion entre le catholiscisme et le protestanisme. L'utilisation d'allégories lui permet de rendre le conflit théatral, et excessif: une caractéristique du mouvement Baroque. Le poème "L'échafaud"