Tragédie Moderne Dans Chatterton

1854, Aurélia, 1855). Théâtre Le théâtre est aussi "la scène" d’une réforme littéraire; d’abord d’inspiration historique, la tragédie s’oriente vers le drame romantique qui remet en question les "unités" de la tragédie classique, généralement divisée en "tableaux". Les romantiques privilégient au contraire la narration et la description. Par ailleurs, les thèmes de la tragédie évoluent également : au lieu du référent étranger et lointain de l’oeuvre classique (e.g., la Grèce antique), les romantiques

MASTER LETTRES MODERNES Le texte de théâtre Université de Bourgogne, UFR Lettres & Philosophie, 2014-15 H. BISMUTH — Littérature française. Le texte de théâtre     2 H. BISMUTH — Littérature française. Le texte de théâtre TABLE DES MATIÈRES   AVANT  TOUTE  CHOSE…  .....................................................................................................................................  5   BIBLIOGRAPHIE  :  QUELQUES  ŒUVRES  .......................

tête-à-tête intime ou au carré familial (de toniques exceptions contredisent évidemment cette trop hâtive généralisation). Il y a là un danger contre lequel, dès les années quarante, Dullin mettait en garde: «Avant tout, il faut traiter de grands sujets modernes. […] L’habitude de viser au petit, au mièvre, finit par engendrer le lilliputien.» Aujourd’hui les auteurs portent trop le poids du théâtre sur leur dos pour ne pas en voir leur plume affectée. Le boulevard écrit des oeuvres sur mesure pour une

pour exposer le cadavre. Maintenant, dans les sociétés nord-américaines du moins, on imagine mal de garder le corps du défunt chez lui, encore moins chez soi. En fait, on meurt rarement à la maison, si ce n'est par accident. Le rapport de l'homme moderne nord-américain avec les cadavres demeure ce défilé, ce moment de recueillement et de respect devant le cercueil. Encore une fois, un espace et un temps bien distincts apparaissent dans notre rapport à la mort, comme si, pour rendre la mort réelle

(1824) Multiplication des oeuvres d’inspiration romantique : 1824 Eloa de Vigny, Nouvelles Odes de Hugo 1825 Théâtre de Clara Gazul de Mérimée, Racine et Shakespeare de Stendhal 1826 Bug-Jargal de Hugo, Cinq Mars de Vigny et Poèmes antiques et modernes Le romantisme déserte alors le camp royaliste pour rallier celui de l’opposition libérale. Fiche romantique. 1827 Préface de Cromwell : « Les auteurs ont le droit d’oser, de hasarder, d’inventer leur style ». 1830 Hernani (destruction des anciennes

romantisme : 1. Racine et Shakespeare de Stendhal: Stendhal préconise autant la liberté politique que littéraire. En 1824, dans le polémique Racine et Shakespeare, il défend le « romantique » Shakespeare contre le classique Racine. Il est contre la tragédie classique. Il propose une définition du romantisme qu'il appelle « Romanticisme ». Cette définition met l'accent sur l'innovation absolue du romantisme et sur la coïncidence entre un mouvement littéraire et son contexte historique. 2. Préface de

1 Ressources antiques pour le français Les scènes d’affrontement familial dans la tragédie grecque et romaine Ces cinq groupes de textes illustrent les querelles familiales les plus célèbres dans la mythologie et la tragédie antiques, presque toutes reprises dans des tragédies françaises classiques ou modernes. 1. ŒDIPE : a. extrait d’Œdipe-roi de Sophocle : affrontement d’Oedipe et de Tirésias, v. 300 – 462. b. extrait d’Œdipe de Sénèque : affrontement d’Oedipe et de Créon, v. 660 – 708

s’instruire le plus possible. Enfin, à travers les aventures et les idées soutenues par les héros de son livre, Rabelais combat activement ou ridiculise les théories traditionnelles. En prose, c’est lui qui assure le passage du monde du Moyen Age au monde moderne. Le roman de Rabelais offre un exemple caractéristique de l’esprit de la Renaissance. Alors qu’au Moyen Age Pg No.13 l’individu demeurait soumis au cadre fixé par la religion et la société, à la Renaissance il se libère de cette contrainte

dans la fantaisie passent du romantisme au Parnasse, et Leconte de Lisle estime Théophile Gautier. Charles-René-Marie Leconte de Lisle (1818-1894), né à la Réunion, vient, à dix-huit ans, poursuivre ses études en France, à Rennes ; il applaudit à Chatterton et rime les élégies dans le goût lamartinien. De 1845 à 1848, il fréquente à Paris les phalanstériens (il collabore à La Phalange et à La Démocratie pacifique), espère tout de la révolution de 1848, dont l'échec l'accable ; il ne pardonnera ni à

défendant le classicisme, ils défendaient le patriotisme. Ils refusaient la littérature étrangère. Mais, d´autres libéraux voulaient une littérature nouvelle pour refléter une société nouvelle. Ce n´est pas une société ni religieuse ni monarchique, c´est moderne et qui doit défendre tous les mouvements de lutte nationale de l´époque. Ils trouvaient des modèles dans l´Italie du nord. Stendhal va lutter pour le renouvellement du théâtre à cette époque. Dans Racine et Shakespeare, il défend une conception