Travestissement

malgré les différences de classes sociales. . Œuvre : théâtre et roman . Style : le marivaudage (confusion des sentiments, les personnages s’interrogent sur leurs sentiments et sont partagés entre leur amour-propre et leur désir d’aimer, travestissement des personnages), le quiproquo. . Étude de la pièce Le jeu de l’amour et du hasard (un extrait par acte). Beaumarchais (bourgeoisie) : . Idées : défenseur des Lumières, promoteur de la reconnaissance légale du droit d’auteur, par le rire

-Les femmes ont voyagé depuis longtemps. Elles ont exploré et raconté le monde-Jusqu’au 19e, les femmes dissimulaient leur identité -Les femmes connues sont celles qui ont été démasquées -Ignorance des figures féminines ayant exploré le monde. -Travestissement pour passer inaperçu-Femmes marins voire pirates-La littérature et l’histoire négligent totalement la participation féminine. -Les femmes sont volontairement écartées de la mémoire de l’exploration. -Nuance : les H dominent l’exploration-L’éducation

deux troublés par cette rencontre. Ici nous avons l’arrivée d’Arlequin, sous l’identité de Dorante. Le spectateur, qui est le seul à savoir qui sont vraiment les personnages, va pouvoir savourer le comique de situation provoqué par les jeux de travestissement. Arlequin va-t-il se montrer à la hauteur de son rôle ? Et comment vont réagir Dorante et Syvia ? I. Arlequin : Un mauvais acteur. a) des paroles déplacées (et une gestuelle qui accentue cet aspect) Utilisation d’un vocabulaire familier

politique : « la force tranquille » Mitterand avec Segala on pense que cette campagne à énormément aidé Mitterand à être aider, on travail plus sur la raison mais sur l’émotion. On choisit un homme politique un style , une émotion, une image la travestissement politique est une des communications. Marketing associatif (humanitaire carritatif) => micro-entreprise qui on besoin de se faire connaître la finalité et de faire adhérer à une cause et de récupérer des fond pour faire tournée une activité

première rencontre de Dorante et Silvia. Ces deux jeunes gens appartenant à la haute société sont promis l'un à l'autre. Ils veulent tout deux voir comment est l'autre et on alors eu la même idée. Nous participons finalement à une scène de double travestissement. En effet Silvia s'est déguisée en Lisette, sa servante, et Dorante en Bourguignon, son valet. Entre sentiments, place dans la société et trouble amoureux, Marivaux fait un jeu de balance entre le comique et l'amour. Dans la scène 6 de l'acte

MARIVAUX : L'ILE DES ESCLAVES : SCENE 6 Introduction : Le théâtre de Marivaux manifeste son goût pour le travestissement (déguisement) qui a pour but de permettre à des jeunes gens que l'on fait marier d'observer leurs prétendants à leur insu ("Le jeu de l'amour et du hasard"). Dans L'île des esclaves, Marivaux exploite à nouveau ce déguisement pour l'associer à une réflexion philosophique et politique. Les valets prennent le rôle des maîtres.La scène 6 que nous allons étudier est une scène de

(interrogation oratoire). Il emploie également la première personne du singulier (17) et digresse (25-27). * Le discours direct rend le texte vivant : 33-38, 39-43, etc. * Un vocabulaire double : le vocabulaire humain est appliqué aux animaux (travestissement animal). * L’ironie est également perceptible (vers 11-13 par exemple).

font l’objet d’une admiration par la femme d’un bourgeois du peuple : « regarde donc le joli masque ! ». Lorsque Alexandre et Salviati apparaissent « tous deux masqués », le masque vient compléter le déguisement de religieuse, comme un double travestissement, et participe donc du grotesque du personnage du duc qui renvoie l’image d’un bouffon. Ce jeu des masques contribue à donner une atmosphère artificielle, voire inquiétante, et particulièrement hypocrite à la cour et au pouvoir qui apparaissent

chefs, enfin stigmatisent pareillement ses ennemis désignés. La jeunesse est enrôlée dans le Komsomol. Le discours officiel ou << langue  bois>> devient la grille de lecture obligatoire du réel. Le culte obsessionnel du secret et le travestissement de la réalité laissent les masses dans l'ignorance de ces derniers.  II) Affirmer son régime (comme étant le meilleur) Au début des années 1930, le stalinisme rompt avec certaines "acquis" révolutionnaires du temps de Lénine et revient au

plus souvent signé, attaquant un homme ou une idée, mais à propos d’une question d’ordre général ; v. dénigrement, moquerie, philippique, brocard, libelle. Parodie : imitation moqueuse. Quand elle est excessive, elle devient caricature. Travestissement plus ou moins bouffon d’une oeuvre d’art, pour mettre en valeur le ridicule qu’elle porte en germe ; v. pastiche, plagiat. Pathétique : ce registre cherche à provoquer l’attendrissement en portant à son extrême l’expression des sentiments