Tristan Tzara

surréaliste prit vraiment son essor à travers l'Europe, notamment grâce à un écrivain et poète français qui en fut le principal fondateur et chef de file : André Breton. Appartenant à un premier mouvement proche du surréalisme en 1920 fondé par Tristan Tzara et nommé Dada ou dadaïsme, il transforma ce mouvement nihiliste en un mouvement davantage psychologique et constructif, le surréalime. Ainsi c'est lui qui décrivit pour la première fois ce surréalime dans le Premier Manifeste « en hommage à Apollinaire »

Création de Dada[modifier] Le terme Dada est inventé en février 1916 à Zürich (Suisse) par les poètes Hugo Ball, Tristan Tzara et les peintres Jean Arp, Marcel Janco et Sophie Taeuber-Arp. Ils investissent une grande taverne, celle de la Spiegelgasse 1 dans le quartier du Niederdorf, la transforment en café littéraire et artistique et la rebaptisent « Cabaret Voltaire ». L’explication la plus courante de l'origine du mot est celle du hasard ludique : un dictionnaire ouvert au hasard et un

par des artistes présents parmi le public. Les créateurs du cabaret incitent les jeunes artistes de Zurich à participer à la programmation en donnant leurs avis. C’est ainsi que le cabaret amène les plus grands personnages du Dadaïsme : Tristan Tzara, poète roumain, Richard Huensenbeck, poète allemand, Jean Arp, sculpteur alsacien et Hans Richter, peintre allemand. C’est en 1918 que le Dadaïsme culmine. Le peintre et sculpteur Marcel Duchamp se joint au groupe Zurichois, et donne un impact

les grands peintres de son époque : Dali, Picasso, Chirico et Max Ernst, qui sera pour lui un grand frère et un | | |modèle. Eluard participe activement au mouvement dada (mouvement fondé en 1916 par le poète roumain Tristan Tzara et qui est venu | | |s'installer à Paris en 1919), puis au mouvement surréaliste. En 1924, il disparaît mystérieusement. Il s'est embarqué, sans prévenir ses | | |proches pour un voyage

sincèrement écœurés par la guerre). Derrière le mot «dadaïsme» se cache toute une histoire, que je vais vous raconter: Un groupe d'artiste dont Jean Hans Arp, Sophie Taeuber, Marcel Janco, Hans Richter et de poètes Hugo Ball, Richard Huelsenbeck, Tristan Tzara veulent créer une rupture avec les courants de ces années, ils veulent «se dégager des liens du sens de la logique commune» ( faire ce qu'ils veulent, que cela semble raisonnable ou non).Il y a plusieurs facteurs qui les ont poussés à faire cela

Il s'imagine en « ange noir du symbolisme triomphant ». Il y publie l'un de ses premiers poèmes, Sur la rivière de la vie. En 1915, il adopte le pseudonyme de Tristan Tzara : Tristan en référence au héros de l'opéra de Richard Wagner, Tristan et Isolde, et Tzara parce que cela signifie « terre » ou « pays » en roumain3. Tristan Tzara ne déteste pas « choquer le bourgeois ». Il fait paraître dans diverses revues des poèmes comme Les Faubourgs, où il évoque l'« ouragan dévastateur de la folie »

Second manifeste du Surréalisme en 1930. B) Le pôle artistique + les influences artistiques : 1) L’exemple DADA Le surréalisme et les dogmes du groupe DADA  se ressemblent , inventé en février 1916 à Zürich (Suisse) par les poètes Hugo Ball, Tristan Tzara et les peintres Jean Arp, Marcel Janco et Sophie Taeuber-Arp. Ce groupe est en fait mouvement intellectuel, littéraire et artistique qui, pendant la Première Guerre mondiale, se caractérisa par une remise en cause, à la manière de la table rase

ils utilisèrent tous les matériaux et formes disponibles. Ils recherchaient également cette liberté dans le langage, qu'ils aimaient lyrique et hétéroclite. Le terme Dada est inventé en février 1916 à Zürich (Suisse) par les poètes Hugo Ball, Tristan Tzara et les peintres Jean Arp, Marcel Janco et Sophie Taeuber-Arp. Ils investissent une grande taverne, celle de la Spiegelgasse 1 dans le quartier du Niederdorf, la transforment en café littéraire et artistique et la rebaptisent « Cabaret Voltaire »

de la femme idéale), on se rend compte que le rêve prend ici plus d’importance: dans quelle mesure le rêve devient-il ici essentiel à l’activité poétique elle-même ? Photographie représentant André Breton (à gauche), Paul Eluard (en haut), Tristan Tzara (en bas), et Benjamin Perret (à droite). I La toute-puissance du rêve 1) Le rêve, domaine privilégié du poète L’importance accordée par Eluard au rêve se traduit par la place accordée à la description de ces propres rêves : 8 paragraphes

matériel photographique. En 1922, Henri-Pierre Roché, ami de l’artiste, écrit à John Quinn : "Brancusi a fait des socles très beaux – l’un d’entre eux est aussi beau et grand et élaboré que toute autre sculpture." Participant à la défense de Tristan Tzara contre André Breton, Brancusi ajoute à la résolution de solidarité envoyée à ce dernier : "En art, il n’y a pas d’étrangers". C’est avec vingt-et-une sculptures dont seize appartenant à John Quinn qu’il participe à l’Exhibition Contemporary French