Tromperie De Manon Lescaut

l'arithmétique et la musique, je t'ai donné le goût quand tu étais encore petit, à cinq ou six ans : continue et deviens savant dans tous les domaines de l'astronomie, mais laisse-moi de côté l'astrologie divinatrice et l'art de Lulle qui ne sont que tromperies et futilités. Du droit civil, je veux que tu saches par cœur tous les beaux textes, et me les commentes avec sagesse. Quant à la connaissance de la nature, je veux que tu t'y appliques avec soin : qu'il n'y ait mer, rivière ou source dont tu ne

chacal | | *   LA SÉQUENCE CLASSIQUE | * LA SÉQUENCE CLASSIQUE part d'une situation d'équilibre (la situation initiale), pour passer à un état de déséquilibre. On parlera de NŒUD de l'intrigue, elle se concrétise d'ordinaire par un manque (tromperie, méfait, transgression, etc.). S'ensuit un état de rééquilibrage : le DÉNOUEMENT, qui se concrétise par une réparation (quête, enquête, combat, secours,etc.) pour aboutir à une nouvelle situation d'équilibre (situation finale) qui peut à nouveau

participe ("pris" au lieu de "prise"). Il est vrai que ça sonne mieux avec la faute ! Dans des enregistrements postérieurs (télé...), il corrige, comme quoi certains avaient dû lui faire remarquer... 5 ) Suzon : Diminutif populaire de Suzanne (comme Manon est celui de Madeleine, Louison de Louise, ...). Dans Les amours d'antan, Brassens évoque Suzette et Suzon (sans doute la même désignée par des diminutifs différents). -37- 6 ) Vertu : La "vertu" (c'est-à-dire le pucelage) est lui-même associé à

de « vérité », fonde la légitimité du roman sur cette vérité qu’au 031 contraire une réflexion organisée sur la seule « fiction » aurait neutralisée. Le roman apparaît ainsi comme duplice, puisqu’il raconte pour tromper, mais que cette tromperie à son tour se renverse en une vérité qui n’aurait pas d’autre lieu que ce mensonge : l’univers romanesque apparaît alors à la fois comme exploration des « ressources multiples du mensonge » et « institution d’un monde de vérité », c’està-dire comme

154 155 155 156 Scènes de genre et vie quotidienne en peinture Exercices d’approfondissement G. de Maupassant, « Le Masque » 1 M. de Cervantès, Don Quichotte de la Manche 2 Mme de La Fayette, La Princesse de Clèves 3 Abbé Prévost, Manon Lescaut 4 D. Diderot, Le Neveu de Rameau G. de Maupassant, Bel-Ami 5 Dissertation sur le réalisme Prolongements Séquence 14 L’amour dans le récit réaliste Stendhal, La Chartreuse de Parme H. de Balzac, Le Lys dans la vallée ÉTUDE D’ŒUVRE INTÉGRALE

travers les artifices du romantisme le plus conventionnel, la personnalité de Musset révélait déjà sa double nature : - une âme fougueuse, une intelligence précoce des problèmes du coeur, un sens tragique de la passion, sur des sujets scabreux : tromperies, adultères, jalousies, meurtres, mêlés aux voluptés d'un jeune dandy ; - une fantaisie légère, narquoise, espiègle, impertinente et ironique, animée par les mille pirouettes d'une imagination débridée qui I'empêchait de prendre entièrement au sérieux

travers les artifices du romantisme le plus conventionnel, la personnalité de Musset révélait déjà sa double nature : - une âme fougueuse, une intelligence précoce des problèmes du coeur, un sens tragique de la passion, sur des sujets scabreux : tromperies, adultères, jalousies, meurtres, mêlés aux voluptés d'un jeune dandy ; - une fantaisie légère, narquoise, espiègle, impertinente et ironique, animée par les mille pirouettes d'une imagination débridée qui I'empêchait de prendre entièrement au sérieux

intelligents perdent la raison et le bonheur une fois qu’ils se laissent ensorceler. »22. En fait, déçu par sa première femme, Zadig « tomba sans connaissance ; sa douleur le mit au bord du tombeau ; il fut longtemps malade » (p. 32). À la seconde tromperie, Zadig réagit avec plus de lucidité et ne se laisse pas émouvoir ; par contre, il répudie sa femme et « chercha son bonheur dans l’étude de la nature » (p. 34). Mais, malgré sa renonciation à l’amour, la malchance continue à le poursuivre. Quand

mais l’a pardonnée et s’est montré généreux. En parlant de cette anecdote de la vie intime du poète, Albert Feuillerat, souligne un de ses traits de caractère - une étrange incapacité à éprouver la jalousie (de la même manière il supportait les tromperies de Jeanne). Cependant, quand Marie a pris sa décision de vivre avec Banville, Baudelaire a laissé parler sa douleur dans « A Une Madone » où l’actrice est à la fois célébrée et avilie : [...] Enfin, pour compléter ton rôle de Marie

au long du XVIII è siècle, la vogue du roman était montante au point que certains historiens de la littérature française disent que ce genre constituait « à cette époque un « pilier » de l’édition » (Sylviane Albertan-Coppola, Abbé Prévost, Manon Lescaut). L’aigreur des attaques n’a jamais découragé les romans. On pourrait même dire que la violence des critiques, ayant un effet contraire à ce qui était attendu, était un véritable stimulant de la fécondité de la production romanesque. Fécondité