Trou Du Cul

aussi haut ... La leçon du papillon : Un homme qui se promenait vit un cocon. Il s'arrêta de longues heures à observer le papillon qui s'efforçait de sortir par un petit trou dans le cocon. Après un long moment, le papillon semblait avoir abandonné, et on aurait dit qu'il avait fait tout ce qu'il pouvait pour sortir de ce trou, sans succès. Alors, l'homme décida d'aider le papillon : il prit un canif et ouvrit le cocon. Le papillon sortit aussitôt mais son corps était maigre et engourdit, ses ailes

QUEERS = «  4 experts dans le vent », amis et partenaires de Steeve dans son salon de coiffure. PETITS ROLES : LES 4 MEMBRES DU JURY = 2 antipathiques, la joviale, et la petite jeune égarée de Popstar. LE MEC DU « MAUVAIS TROU » = mec du clip « Le mauvais trou » qui s’est trompé de tournage et s’en retourne penaud et l’air bête. PATRON = le patron de Léa qui est intransigeant et en a marre qu’elle chante et danse au lieu de travailler. Il la vire pour ça. UN CONDUCTEUR = il écrase

avait mal au ventre. J'ai eu mal au ventre mais ça n'a rien donné et ensuite j'ai eu des convulsions, pour rien aussi. J'ai même chié partout dans l'appartement pour plus de remarque. Rien. Ma mère n'est pas venue et Madame Rosa m'a traité de cul d'Arabe pour la première fois, car elle n'était pas française. Je lui hurlais que je voulais voir ma mère et pendant des semaines j'ai continué à chier partout pour me venger. Madame Rosa a fini par me dire que si je continuais c'était l'Assistance

qqn. à vivre en un clin d’oeil” [16/Arranger]; avoir l’air d’avoir deux airs/d’en avoir deux „faire l’hypocrite” [9/Air]; avoir le cul entre deux selles „n’obtenir aucune des deux choses auxquelles on prétendait, ne reussir par aucun des deux moyens qu’on emploie” = être/se trouver/demeurer entre deux selles [18/Selle] = demeurer entre deux selles le cul à terre [7/Cul]; avoir un pied dans deux chaussures „avoir la possibilité de choisir entre deux partis également avantageux” [7/Chaussure]; avoir

couteaux à la fois Les cimes d’arbres sans lumière Grandissaient au bord du chemin Et tout un horizon de chiens Aboyait loin de la rivière Quand nous avons franchi les ronces Les épines et les ajoncs Sous elle son chignon s’enfonce Et fait un trou dans le limon Quand ma cravate fût ôtée Elle retira son jupon Puis quand j’ôtai mon ceinturon Quatre corsages d’affilée Ni le nard ni les escargots N’eurent jamais la peau si fine Ni sous la lune les cristaux N’ont de lueur plus cristalline

(ponctue le souffle) + Utilisation du discours direct Niveau de langage familier : familier voire argotique : les « fifis » , façon dévalorisante de nommer les résistants ; en diminue le prestige. « gargouillis » , onomatopée « la Boche » « trou du cul » « vert de gris » , métonymie ( figure de style de substitution ) 1.3 Une polyphonie de voix retranscrites au discours direct - le jeune Allemand - Léon lui-même - la foule des femmes - le chef des FFI - l’ancien

drame de la situation. Le spectateur est alors « libre » de ressentir l’horreur à sa manière malgré un certain cadre instauré par le réalisateur et le contexte. Ce système est utilisé lorsqu’un enfant du ghetto essaye de revenir de l’extérieur par un « trou de souris » en ramenant des produits de première nécessité, mais celui-ci se fait briser les os par un soldat. Le bruit des craquements est entendu ; aucune musique n’est présente ce qui laisse ce bruit comme ‘son unique’. La cruauté y est donc dénoncée

| |Le Forgeron |Album zutique | |Rêvé pour l'hiver |L’Idole, Sonnet du trou du cul | |Ma Bohême |Lys | |Le Buffet  

l'histoire, c'est la seule façon de continuer de réfléchir sur l'origine du mal, pour sortir la vérité de l'histoire et se souvenir de son futur. A chaque fois qu'un homme meurt c'est un bout d'univers qui s'éteint, c'est peut-être là l'origine du fameux trou noir. Je ne peux pas accepter l'idée qu'une société tue. C'est le seul moyen de rester vivant. Le dysfonctionnement de la justice qui fait que des récidivistes peuvent renouveler leur crime ne doit pas nous orienter vers la peine capitale mais vers

absolument hostile » ; « la sage-femme méprisait tout le monde. » Sans les sentiments que lui inspire cette scène qui sont décrits, ce serait une focalisation externe. L’image de la parturiente agonisante ne lui soulève aucune émotion : « Je lui découvre le trou de sa femme, […], qu’il regarde ». Tout son comportement donne l’impression que c’est un réalisateur, met en place les éléments de l’action, soulève le tissu qui cache l’horreur et dit à l’homme : « vas-y regarde, je tourne. » Il analyse ses acteurs :