Typographie Cocacola

Nous avons mis en tête des parties de la leçon et de certains paragraphes des titres et des numéros, comme on le fait en général dans une leçon, dans le but de faciliter votre lecture en rendant plus manifeste la construction du devoir et l’ordre des idées (de leur exposition et de leur discussion). Nous les avons mis entre crochets, dans la mesure où nous souhaitions que cette leçon puisse constituer aussi un exemple possible de dissertation ; or, dans une dissertation, il ne faut pas mettre

et blanc, voici les couleurs qui représentent la nature et l’écologie. Ces couleurs sont également présentes dans le fond du site internet. Il est donc essentiel de réutiliser ces couleurs afin de respecter la charte graphique. Typographie : Comic sans MS, typographie ronde, jeune et dynamique comme la promesse. Les textes sont écrits en 12 point, format classique. Les titres eux sont écrits en 14 points Format : A4 (21 X 29,7 cm) format classique d’une plaquette. Mise en page : Le document

l’affiche de Grapus, cette notion diffère légèrement. Le texte «ON Y VA» est composé d’une manière extrêmement rigoureuse, centrée et alignée. Cette rigueur est soulignée par la Typographie lourde et massive employée qui fait plus ou moins référence au codes du graphisme de l’époque. Les couleurs présentent dans cette Typographie sont elles aussi régies par des lignes; plus obliques cependant. Les couleurs franches et primaires semblent exprimer une certaine forme de propagande de par leur impact visuel

particularités syntaxiques mise à part le fait que lui aussi est dénué de ponctuation. Les quatre premiers vers nous confortent dans cette idée puis nous rentrons dans un dialogue entre Loreley et l’évêque avec intervention d’un narrateur. Pourtant le typographie ne se modifie pas tout au long du poème. Il n’y a pas de marque du discours ni même un blanc typographique séparant les paroles d’un personnage avec celles de l’autre ni même pour les remarques du narrateur. Les notions de discours et de narration

anglaise. On le retrouve dans : - Le papier peint. Très classique, mais revisité de manière moderne - Le jeu de lumière. Le produit est ici mis en valeur par l’angle de luminosité, comme le sont les pièces des belles demeures anglaises. - La typographie de la marque. Elle donne à cette publicité ce caractère raffiné et précieux par l’utilisation d’une police à caractère gothique recherchée. -La forme très « carrée » de la publicité. Monochromie, produit unique, justification des textes. - Le logo

lisibilité des informations essentielles : on observe actuellement une demande accrue de la part du consommateur sur la taille générale des caractères et en général sur un accès plus facile aux éléments informatifs ce qui suppose la recherche d’une typographie adéquate. * La protection de l’environnement : de plus en plus de consommateur y sont sensibles. On constate cependant qu’ils ne sont pas prêts à sacrifier pour autant la protection du produit qu’ils vont consommer ou encore son aspect pratique

repérer l’ (les) objet(s) d’étude, identifier les textes (et les documents iconographiques) : leurs auteurs, leurs dates de publication (les contextualiser dans leurs époques et les envisager les uns par rapport aux autres), leurs longueurs, leurs typographies, leurs origines, leurs genres, leurs registres, etc. Attention, la lecture de la question préalable est essentielle, puisqu’elle porte sur l’ensemble des textes du corpus. Elle vous permettra d’orienter votre analyse et vous offrira des pistes

Règles de Typographie La plupart des règles présentées sont à respecter impérativement pour l’écriture du français, d’autres relèvent plus de l’usage et peuvent être adaptées, l’essentiel étant, une fois les choix faits, de les appliquer systématiquement. Précisions préalables Espace « En typographie, le terme espace est féminin ; mais dans la langue générale et en informatique, il est de genre masculin » « En tapant une espace, on obtient un espace » Pour taper un/une espace insécable

imprimé avec des caractères de ce type date de 1377). Attention cependant : les balbutiements de la typographie se heurtent à un problème de taille : en cas d'erreur, il faut tout refaire. Par la suite, Johannes Gensfleisch, plus connu sous le nom de Gutenberg, a vers 1440 l'idée d'utiliser un procédé analogue : l'usage des caractères mobiles en plomb. On attribue à Gutenberg la naissance de la typographie moderne, bien que cette dernière ait existé déjà en Corée, mais la véritable innovation de Gutenberg

 croisées ? ; alexandrins ? décasyllabes… ? Y-a-t-il des enjambements ? des rejets ? des contre-rejets ? allitérations ? assonances ?) Les figures de style : métaphores, comparaisons, hyperboles, personnification… A relever et à commenter. La typographie : Le poète dispose-t-il ses mots d’une façon originale ? La ponctuation : est-elle présente ? Si oui, quelle rôle joue-t-elle ? Si non, pourquoi ? (fluidité…) Les registres de langue (soutenu, familier…) Les adjectifs (mélioratifs, péjoratifs) :