Typographie Des Marques

motivations 1.4 Annonce du plan 2. L'identité visuelle 2.1 Choix de la marque 2.2 Présentation logo 3. La charte graphique 3.1 Le logo 3.1.1 Formes standard et variantes 3.1.2 Taille du logo 3.1.3 Couleurs du logo 3.1.4 La zone d'exclusion 3.1.5 Déclinaisons sur fonds blancs et de couleurs 3.1.6 Les interdits 3.1.7 Emplacement sur les vêtements 3.2 La typographie 3.3 Le code couleur 3.4 La mise en page/ papèterie 4. Conclusion

évident. La peinture que j’ai utilisée était un peu pâteuse, donc on peut sentir un petit relief à quelques endroits où j’ai appliqué plus de couches. La typographie choisie est faite à main levée et ressemble légèrement à une signature d’artiste qui se trouverait dans le coin inférieur droit. La graisse n’est pas très grosse, c’est une typographie très simple. Le style qu’elle donne est chaleureux et simple. Je troue qu’elle complète bien l’image qui est aussi très simple. Vincent Van Gogh est

. . . . . . . . . . . . . . . . 1.04 marque arte – marqueS dérIVéeS . . . . . . . . . . . . . . .. 1.05 CartouChe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1.05 PoSItIon du CartouChe arte . . . . . . . . . . . . . . . . . 1.05 CartouChe – Palette de CouleurS . . . . . . . . . . . 1.05 CouleurS addItIonnelleS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1.05 CartouChe : CaS PartICulIerS . . . . . . . . . . . . . . . . 1.06 tyPoGraPhIe – en General . . . . . . . . . . . .

Traitements de texte IAA – 1A – 2009­2010 Guide de typographie et de  mise en page La plupart des règles présentées sont à respecter impérativement pour l’écriture du français 1, d’autres re­ lèvent plus de l’usage et peuvent être adaptées, l’essentiel étant, une fois les choix faits, de les appliquer sys­ tématiquement. 1. Précision préalables Typographie : « (grec tupos, caractère et graphein, écrire) : art d'imprimer, du point de vue du style, de la  disposition typographique et de la beauté de la page imprimée »

éclaircis par des touches de blanc donne un aspect de légèreté. Au premier plan on peut voir des notes de bleu – gris faisant référence à de l’eau, des petites vagues de fraîcheur. LA TYPOGRAPHIE La typographie du haut attire l’œil au moyen de son inclinaison, sa taille et sa couleur. Le nom de la marque quant à lui est beaucoup plus grand et le remplissage des lettres est de couleur vive (orange), l’accroche plusieurs fois médaillée démontre un besoin de rassurer sur la provenance du produit

lui apporte une touche d’élégance. LES LOGIS PRENNENT UN NOUVEL ÉLAN ! Ce logo est au service d’une marque forte, décomplexée, ambitieuse, qui fait le choix de l’international : les Logis. Chaque adhérent en est porteur, il doit en être fier, l’utiliser et la servir en contribuant à sa puissance. La mise en scène du logo est essentielle pour véhiculer une image forte et homogène de la marque. Ses déclinaisons doivent être cohérentes, organisées, et sans improvisation. Ce mini guide doit vous permettre

LEVI STRAUSS & coL E V I S T R A U S S & C O C U LTU RE D E LA C O M M U N IC A TIO N A rthu r Ro u svo a l, C la ra A lle no , Pa u line H a lo p e a uLevi Strauss & Co, également connu sous le diminutif Levi's, figure comme une marque de vêtements d’origine américaine mondialement connue pour ses blue-jeans, l’un d’eux le Levi’s 501. LEVI STRAUSS & CO en quelques mots... 01Claude Boissard Élargissement de l'équipe et recrutement inclusif d'employés Restructuration de l'entreprise

spectateur. Nous avons tout d'abord la marque de ce parfum qui apparaît deux fois mais de façon différente. Elle est tout d'abord représentée en haut à droite en grande taille « DIOR ». C'est la version courte de la marque « Christian Dior ».Elle se trouve à hauteur du haut de la tête de la jeune femme. C'est une écriture à empattement, espacée et de couleur blanche. La marque est ensuite représentée en dessous de la femme, de façon plus petite et plus détaillée. La marque est écrite de façon complète et

Biographie Robert Massin, né en 1926, est une figure emblématique du graphisme français. Autodidacte et polyvalent, reconnu comme typographe, graphiste et écrivain, Massin a marqué le monde de l’édition. Dès 1948, il travaille au Club du meilleur Livre. Puis en 1958, il devient directeur artistique chez Gallimard, ou il restera fidèlement vingt années durant. Son parcours se poursuit de 1979 à 1981 où¹ Massin est alors directeur d’Hachette Réalité. Il a aussi collaboré avec différentes maisons

. Présentation du travail de Robert Massin Robert Massin, né en 1926, est une figure emblématique du graphisme  français. Autodidacte et polyvalent, tour à tour journaliste, graphiste,  illustrateur ou photographe, Massin a marqué le monde de la création avec  plus d’un demi-siècle presque entièrement voué à l’édition. Directeur artistique de Gallimard de 1958 à 1989 , il crée en 1972 la  fameuse structure typographique de la collection Folio. Il a aussi collaboré avec différentes maisons d’édition comme Calmann-Lévy ou Julliard