Un Amour De Swann

monde lui apparaît par vagues successives, et incontrôlées. « Longtemps, je me suis couché de bonne heure. Parfois, à peine ma bougie éteinte, mes yeux se fermaient si vite que je n’avais pas le temps de me dire : « Je m’endors. » » (Du côté de chez Swann, Incipit) Ce qui ressurgit, ce n’est pas la totalité du passé dans sa linéarité, mais les fragments violents exposés par la mémoire. Proust et les signes, Gilles Deleuze, P.U.F., 1964, rééd. 1979 Bergsonien de formation, Deleuze résume

la première audition la phrase « n'était qu'une belle inconnue, une pure morphologie sonore ». A la deuxième, il commence à reconnaître la petite phrase, il la retrouve et il la reconnaît dans sa morphologie : « Il y avait là d'admirables idées que Swann n'avait pas distinguées à la première audition et qu'il percevait maintenant comme si elles se fussent, dans le vestiaire de sa mémoire, débarrassées du déguisement uniforme de la nouveauté. »2 La musique change à chaque audition parce que les compétences

après P. Barbéris ou M. Zeraffa et ren- voyer à la lecture de leurs analyses : — les figures du jeune homme et de son initiateur, de la femme, du «héros sauvage» - le hors-la-loi, l'exclus - traversent l'œuvre et y mettent en jeu des passions: amour, avarice, ambition, volonté de puissance, qui sont vues par Balzac comme les produits de la vie sociale, mais aussi son moteur: «si la pensée ou la passion, qui comprend la pensée et le senti- ment, est l'élément social, elle en est aussi l'élément

c-a-d le recours aux marques de la personne collective (on, nous) pour éviter toute référence directe à l'allocutaire). METALEPSE (n.f): allusion détournée à une réalité qu’on ne peut ou ne veut exprimer directement. Ex: allusion de Phèdre à son amour pour l’aurige Hippolyte : Quand pourrai-je , au travers d'une noble poussière, Suivre de l'oeil un char fuyant dans la carrière! (Racine, Phèdre) Jean-François CASTILLE (Université de Caen) 6/6 DIRE LE CONTRAIRE DE CE QUE L'ON PENSE ANTIPHRASE

excessivement riche et entièrement obscure, avec laquelle elle avait peu à peu cessé volontairement toute relation) à une personne presque du demi-monde, Mme de Crécy, que Mme Verdurin appelait par son petit nom, Odette, et déclarait être « un amour », et à la tante du pianiste, laquelle devait avoir tiré le cordon3 ; personnes ignorantes du monde et à la naïveté de qui il avait été si facile de faire accroire que la princesse de Sagan et la duchesse de Guermantes étaient obligées de payer

[ʃ] : français standard chanter, cheval, chanson, vache face à picard canter, keval, canchon, vaque ; français standard cerf, cité, face à picard cherf, chité. 1.3.2 Exemple de provençal. Lou Mas di Falabrego Cante uno chato de Prouvènço Dins lis amour de sa jouvènço À travès de la Crau, vers la mar, dins li blad, Umble escoulan dou grand Oumèro Iéu la vole segui. Coume èro Rèn qu'uno chato de la terro En foro de la Crau se n'es gaire parla. Frédéric Mistral Le Mas des Micocoules Je chante

Proust pensait que l’homme ne montrait que son « moi superficiel » à autrui, le masque social qu’il se fabriquait. Dans cet extrait d’ « Un amour de Swann », il fait une longue description de Mme Verdurin et son salon, où il illustre ce « moi superficiel », derrière lequel la protagoniste se protège, et qu’elle utilise pour grimper l’échelle sociale. Il est alors intéressant de nous demander par quels procédés, à travers le portrait caricatural de la bourgeoise Mme Verdurin, Proust met en scène ce

remémorer = souvenir du plaisir grâce au L de l’intelligence permet d’en garder la saveur -> permet de lutter contre éphémérité de l’ivresse * Stabilisation du plaisir, de l’agréable par l’intelligence -> bonheur ? * Du côté de chez Swann, Combray, Proust * Madeleine de la tante Léonie -> révélation = grâce au souvenir on peut ramener à la vie plaisirs que l’on croyait perdu * Mêle pbtique de la sensation à la pbtique intellectuelle * Constat narrateur = souvenir

optique de calcul, ferait de cet homme un perdant. Mais si l'on pense que l'absurde renvoie à ce qui n'a absolument aucun sens, ne va dans absolument aucune direction, il est difficile de qualifier d'absurde ce désir d'un amour impossible, même s'il fait souffrir. Cet amour à sens unique peut n'être pas complètement insensé. Par exemple, il peut en apprendre beaucoup à cet homme sur lui-même, lui permettre de développer des facultés - une sensibilité, une imagination… qu'il n'aurait pas développées

tragicomédie Cinna (1642), tragédie Le Cid Le Cid, entre succès et polémiques •  Genre : tragicomédie •  Édition de référence : Le Cid, in Œuvres complètes, tome 1, Paris, Gallimard, coll. « La Pléiade », 1980 •  1re édition : 1637 •  Thématiques : amour, honneur, mariage, duel, mort, vengeance Pierre Corneille, né en  1606 et décédé en 1684, est, Le Cid, pièce représentée pour la première fois en 1637, théâtre du xvii  siècle en France. Son œuvre est abon- Elle met en scène Rodrigue, un jeune