Un Bon Roman Nous Fait Reflechir Sur Nous Memes

d’écrire autrefois qu’un grand roman n’était pas la vie, mais lui ressemblait seulement, dans la mesure à la fois très importante et très incomplète où une cloche ressemble à un chaudron. C'est-à-dire les mêmes formes extérieures, la même apparence, mais l’une utilisée uniquement pour répondre aux exigences pratiques de la vie, l’autre seulement pour en dégager la musique. (Julien Gracq, Entretiens, p.146) La matière première du roman est la vie. Sans la vie, le roman ne pourrait exister. Il prend

Giles sont des personnes réelles, transformées en personnages de fiction par l’auteur. En revanche, Raphaël est une invention totale. Livre I La première partie de l’ouvrage raconte la rencontre entre More, Giles et le fameux Hythlodée, et ne fait qu’évoquer rapidement l’île d’Utopie. C’est lors d’une visite de Thomas More à son ami qui habite Anvers, que ce dernier lui présente Hythlodée. Raphaël est un grand voyageur ; il est portugais et a traversé bien des pays et des océans, aux côtés notamment

Biographie. Page 3 Résumé du roman. Page 4 La société japonaise. Page 10 Contexte scolaire. Page 10 Contexte socioculturel. Page 11 Le thème du travail dans le roman. Page 12 Hiérarchie et culte du travail. Page 12 Différence Japon-Occident. Page 13 Différents postes occupés ; chute hiérarchique de la narratrice. Page 14 Soumission et peur / Supériorité, moqueries et humiliations. Page 16

Zoo ou l’assassin philanthrope est une réécriture du conte philosophique Les Animaux dénaturés. Les enjeux de cette comédie ayant déjà été étudiés, nous vous invitons à vous reporter à la page consacrée au roman de 1952. Nous approcherons ici plus spécifiquement l’écriture théâtrale que Vercors, féru de Shakespeare, a soigneusement pensée et qui nous amène à dire dans le sillage du personnage de Frances des Animaux dénaturés parodiant Macbeth : « ce n’est pas un conte sans queue ni tête raconté

Département de français et de lettres Cours 601-102-MQ Littérature et imaginaire Josée Migraine Hiver 2012 JEAN GENÊT, LES BONNES I THÉÂTRE AU XXe SIÈCLE 1.1 Origines du théâtre en Occident : Double origine sacrée : Grèce antique, culte des morts et de Dionysos Moyen-Âge, mystère de la passion du Christ (Pâques) = entractes de plus en plus longs et complexes. 1.2 Évolution du théâtre occidental : «plaire et instruire» Renaissance : Drames sanglants (Shakespeare, Angleterre) Comedia dell’arte (Théâtre

vous devez bien l'analyser  puis y répondre de manière organisée et réfléchie (ce qui suppose plan, parties et sous-parties) pour y répondre, vous devez utiliser des avec arguments et des exemples pris dans les textes du corpus, les textes que vous avez étudiés en classe, dans votre culture personnelle et les oeuvres que vous connaissez -si elles sont en rapport avec l’objet d’étude concerné ex. : ne traitez pas du roman in extenso si vous avez une dissert’ qui ne porte que sur le théâtre

METHODOLOGIE DU RAPPORT DE STAGE I) Les Objectifs Familiariser l’étudiant avec le monde de l’entreprise, le faire réfléchir sur cette découverte (prendre du recul par rapport à ce qu’on a vaincu)  Action : Réflexion : réfléchir sur les objectifs, le déroulement et les acquis de son stage. Exercer ses capacités d’analyse et de synthèse. Présenter le déroulement Capacité de communication Présenter travaux analyse et l’intelligence  Expression : exercer ses capacités de rédaction : précision

les œillères de la pensée dogmatique de la Sorbonne, qui avait le monopole de l’éducation à l’époque. - Il s’agit d’une captation benevolentiae (= technique oratoire cherchant, au début d’un discours à s’attirer l’attention bienveillante et les bonnes grâce d’un auditoire) dont le ton direct, chaleureux permet d’établir un lien avec le lecteur. Prolog ue - Dans le prologue, l’auteur nous met en garde et nous invite à une lecture herméneutique (= interprétation des textes religieux ou philosophiques

poignée de lumière suffisante pour éclairer un peu plus loin que soi – vers l'autre là-bas, comme nous égaré dans le noir » Christian Bobin, extrait de l’Inespérée Les personnages de roman sont souvent des êtres d'action : ils mènent leur histoire, leurs péripéties d'un bout à l'autre du roman. Dans les romans de Gracq et Kafka, respectivement Le Rivage des Syrtes et Le Château, les personnages semblent subir plus qu'ils n'agissent, ils sont l'incarnation de l'homme complexe : autant dans ses

êtres extraordinaires ? Vous répondrez à la question en vous fondant sur les textes du corpus ainsi que sur les textes et œuvres que vous avez étudiés et lus. Sujet 3 : écriture d’invention Le regard que porte la narratrice du texte 1 sur sa mère fait de cette dernière un personnage fascinant. Comme Colette et en vous inspirant des autres textes du corpus, vous proposerez le portrait d’un être ordinaire qui, sous votre regard, prendra une dimension extraordinaire. 8 Sujet 1 – Le sujet Pas