Un chapeau de paille d'Italie

minutes ; elle n'apercevait pas son amant, elle le cherchait en vain dans la foule, puis Souvarine est monté sur une borne, elle l'a vu, leurs yeux ne se sont plus quittés. Quand elle a été morte, elle le regardait toujours. Alors, il a agile son chapeau et il est parti [509]. (Germinal.) Antonia. — Femme de chambre de Clorinde. Petite Italienne noire, aux yeux pareils à deux gouttes d'encre, mal coiffée, velue d'une robe jaune en loques [65]. Elle suce des oranges du matin au soir. Grande

cherchez dans le champ sombre, Vous trouverez le lit de sa noce avec l’ombre ; Vous trouverez la tombe où gît ce lys vermeil ; Et c’est là que tu fais ton éternel sommeil, Toi qui, dans ta beauté naïve et recueillie, Mêlais à la madone auguste d’Italie La Flamande qui rit à travers les houblons, Douce Claire aux yeux noirs avec des cheveux blonds. 77 Elle s’en est allée avant d’être une femme ; N’étant qu’un ange encor ; le ciel a pris son âme Pour la rendre en rayons à nos regards en

tribus différentes. Doc. 4 : Un cavalier athénien, un représentant de l’aristocratie Les Athéniens riches combattent dans la cavalerie, car il faut être capable d’entretenir le cheval et son palefrenier. Il s’agit ici d’un jeune cavalier. Il porte un chapeau de feutre (peltaste), une cape (chlamyde) et des jambières de cuir. Il est armé de deux lances et est protégé par un bouclier. C’est au Ve s. av. J.-C. que les Athéniens mirent en place un corps de cavaliers, toujours moins important que celui des

Mondialisation, Local, Citoyenneté, Interculturel, Démocratie, Diagnostic partagé, Contrat, Evaluation… (Le personnage entre en scène. Il est vêtu en jardinier du dimanche : chemise hawaïenne à manches courtes, Short-bermuda, bottes en caoutchouc, chapeau de paille. Il tient un poireau dans une main et un arrosoir dans l’autre. Introduction : Sur la culture Mesdames, Messieurs, bonsoir… ceci est un poireau. Alors, se pose tout de suite une question : est-ce un objet de culture ? (en montrant le poireau)

entre les deux parties de la pièce ainsi brusquement coupée. Gringoire en faisait tout bas l’amère réflexion. Pourtant la tranquillité s’était rétablie peu à peu, l’écolier se tai- – 45 – sait, le mendiant comptait quelque monnaie dans son chapeau, et la pièce avait repris le dessus. C’était en réalité un fort bel ouvrage, et dont il nous semble qu’on pourrait encore fort bien tirer parti aujourd’hui, moyennant quelques arrangements. L’exposition, un peu longue et un peu vide, c’est-à-dire

tener buenas agarraderas. appuyer là où ça fait mal dar en todo el bebe (el bebes) appuyer sur le champignon pisar el acelerador / pisar el pedal après-ski apresquí après vous ! ¡usted primero ! araignée (avoir une araignée au plafond / travailler du chapeau / avoir un petit vélo dans la tête) faltarle a uno un tornillo / estar mal de la azotea / no andar bien de la terraza / estar mal de la chimenea / tener más pájaros en la cabeza que Antoñita la fantástica (personnage de livres pour enfants créé dans

soudure qui se fit entre les deux parties de la pièce ainsi brusquement coupée. Gringoire en faisait tout bas l'amère réflexion. Pourtant la tranquillité s'était rétablie peu à peu, l'écolier se taisait, le mendiant comptait quelque monnaie dans son chapeau, et la pièce avait repris le dessus. C'était en réalité un fort bel ouvrage, et dont il nous semble qu'on pourrait encore fort bien tirer parti aujourd'hui, moyennant quelques arrangements. L'exposition, un peu longue et un peu vide, c'est-à-dire

correspondant sur l’autre plateau de la balance visuelle. La composition est déséquilibrée à gauche. Pour rétablir l’équilibre, on a ajouté une autre forme, un chapeau de paille, sur le côté droit de la composition (fig. 3). 2. La composition est déséquilibrée à gauche. 3. La figure du vase a été équilibrée en ajoutant une autre image, ici un chapeau de paille. 4. La même composition que dans la figure 3 réalisée en photographie. 1. Les «balances» de la composition. 116 Dans la figure 5, un dessin

aboutissant à la rivière. Elle avait intérieurement des différences de niveau qui faisaient trébucher. Un vestibule étroit séparait la cuisine de la salle où Mme Aubain se tenait tout le long du jour, assise près de la croisée dans un fauteuil de paille. Contre le lambris peint en blanc s’alignaient huit chaises d’acajou. Un vieux piano supportait, sous un baromètre, un tas pyramidal de boîtes et de cartons. Deux bergères de tapisserie flanquaient la cheminée en marbre jaune et de style Louis XV

massifs lointains de la cascade, enfilait la chaussée, baignant d'une lumière rousse et pâlie la longue suite des voitures devenues immobiles. Les lueurs d'or, les éclairs vifs que jetaient les roues semblaient s'être fixés le long des réchampis jaune paille de la calèche, dont les panneaux gros bleu reflétaient des coins du paysage environnant. Et, plus haut, en plein dans la clarté rousse qui les éclairait par-derrière, et qui faisait luire les boutons de cuivre de leurs capotes à demi pliées, retombant