Un Jour Un Jour De Louis Aragon

Commentaire littéraireAurélien (chapitre 8), Aragon, 1944Dans les années 1920, Bérénice, jeune provinciale qui séjourne chez ses cousins parisiens Blanchette et Edmond, aime à se promener seule dans Paris.   Bérénice savourait sa solitude. Pour la première fois de sa vie elle était maîtresse d'elle-même. Ni Blanchette ni Edmond ne songeaient à la retenir. Elle n'avait pas même l'obligation de téléphoner pour dire qu'elle ne rentrait pas déjeuner quand l'envie lui prenait de poursuivre

Apollinaire, défenseur lui aussi de « L’esprit nouveau », les surréalistes, héritiers de cet enthousiasme rimbaldien, confieront à l’image poétique le soin de dépasser le réel et d’ouvrir des « champs magnétiques » novateurs mettant au jour l’inconscient, ce que formulera Louis Aragon dans Le Paysan de Paris en parlant de « l’emploi déréglé et passionnel du stupéfiant image ». Dans les années 1950-70, revenant sur cette systématisation de l’image, les poètes s’orienteront davantage vers une poésie-célébration

2 Napoléons
II - Une transformation de la réalité historique à des fins politiques


ETUDE I - UN JEU D'OPPOSITIONS SYSTEMATIQUES ENTRE LES 2 NAPOLEONS Pour dévaloriser celui qu'il avait baptisé "Napoléon, le Petit" (livre paru le 5 août 1852 le jour de son débarquement à Jersey), Hugo s 'emploie à opposer systématiquement les deux personnages. A. Un lexique valorisant pour Napoléon Ier, très dévalorisant pour Napoléon III N.B. ceci est un procédé très classique dans tout argumentaire politique

échappe le mieux à la réputation de violence et qui est le mieux accepté comme écrivain par la critique  traditionnelle.  Dès 1925, il soutient la révolte des Marocains et en janvier 1927, il adhère au parti communiste français,  avec Louis Aragon, Breton, Benjamin Péret et Pierre Unik. Ils s’en justifient dans le tract collectif, Au  grand jour.  C'est aussi l'époque où il publie deux recueils essentiels : Capitale de la douleur (1926) et L'Amour la  poésie (1929).  Gala le quitte. En 1934, il se marie avec une autre femme Nusch.  Les

Aurélien d'Aragon INTRODUCTION: Louis Aragon, né en 1897 à Paris et mort en 1984, est un poète et romancier français. Il est, en 1924, l’un des créateurs du mouvement surréaliste avec André Breton. Aragon fût profondément marqué par les deux guerres mondiales qu’il vécut et on perçoit dans ses écrits, comme pour la plupart des écrivains de l'époque, l’influence de cet événement. Aurélien, publié en 1944, raconte l’histoire d’un jeune bourgeois, Aurélien Leurtillois, qui est amoureux de Bérénice

intégrale : Robert Desnos, Corps et biens, Gallimard, 1930 : « le cavalier le plus avancé » (A.Breton). ➢ Lectures analytiques : [entre 4 et 6] 1) formules 122 à 133 de Rrose Sélavy 2) « P’Oasis » de L’Aumonyme 3) « Un jour qu’il faisait nuit » de Langage cuit 4) « J’ai tant rêvé de toi » de A la mystérieuse 5) « Comme un aveugle s’en allant vers les frontières… » du Poème à Florence ➢ Lectures cursives et Histoire des arts : [ressources pour la

L'écriture automatique apparaît également dans un même objectif. Les poètes majeurs de cette mouvance surréaliste sont André Breton, le théoricien du mouvement avec le Manifeste du Surréalisme en 1924, Paul Éluard (Capitale de la douleur, 1926), Louis Aragon (Mouvement perpétuel, 1926), Robert Desnos (Corps et biens, 1930), Philippe Soupault (Les Champs magnétiques, 1920, en collaboration avec André Breton) ou Benjamin Péret (Le grand jeu, 1928), auxquels on peut associer des peintres comme Dali, Ernst

Flaubert, Mémoires d’un fou (posthume, 1901), chapitre X Texte B – Gustave Flaubert, L’Éducation sentimentale (1869), première partie, chapitre I Texte C – Gustave Flaubert, L’Éducation sentimentale (1869), troisième partie, chapitre VI Texte D – Louis Aragon, Blanche ou l’oubli (1967), troisième partie, chapitre 3, « Une mèche de cheveux n’est pas une hypothèse » Page 3 sur 8 10.FRLI.ME1LR1 TEXTE A – Gustave Flaubert, Mémoires d’un fou C'est à l'âge de dix–sept ans, en 1838, que Flaubert achève

Barbara GUERRE - AMOURRappelle-toi BarbaraIl pleuvait sans cesse sur Brest ce jour-làEt tu marchais sourianteÉpanouie ravie ruisselanteSous la pluieRappelle-toi BarbaraIl pleuvait sans cesse sur BrestEt je t'ai croisée rue de SiamTu souriaisEt moi je souriais de mêmeRappelle-toi BarbaraToi que je ne connaissais pasToi qui ne me connaissais pasRappelle-toiRappelle-toi quand même ce jour-làN'oublie pasUn homme sous un porche s'abritaitEt il a crié ton nomBarbaraEt tu as couru vers lui sous la pluieRuisselante

clairement plus important que la personne en elle-même. Nous aimons donc parce que nous voulons aimer ; et d'ailleurs l'être sur lequel nous avons posé notre dévolu est-il le même que celui que nous aimons. Combien sommes nous étonnés de rencontrer chaque jour des couples mal assortis ou de voir se prolonger des unions sur lesquelles nous aurions peu misé ! C'est que comme la décrit Stendhal, il s'opère dans l'amour un processus de cristallisation par lequel l'amant est aveuglé. La personne qu'il aime n'est