Un Meurtre En Quelque Sorte

Dans le ventre de la folie Chapitre I Il faisait nuit noire, cette jeune femme rentrait chez elle, hasardeusement, elle semblait perdue dans cette grande ville... une ombre la suivait depuis quelques heures, elle se retournait mais ne voyait rien. De temps en temps un petit bruit pouvait se faire entendre, mais la silhouette féminine ne remarquait rien. Elle aurait dû. Tout à coup l'ombre fonda sur elle, l'emportant au loin dans l'obscurité de la nuit. Voici de nouveau cette ombre, qui avance

solutions imaginaires à l’élision du phallus. Sans détailler maintenant la façon plus complexe dont il les articule, je rappelle simplement qu’il prend sur ce versant une série de phénomènes dont Schreber témoigne dans ses Mémoires, notamment le « meurtre d’âmes » et tous les phénomènes qui ont trait à sa vision de la fin du monde pendant l’état aigu de sa maladie, qui sont des phénomènes touchant à l’identité et à l’image du corps : les « images d’hommes bâclés à la six-quatre-deux », les âmes, les

d'une femme répudiée qui par haine décide de se venger et accomplit pour cela, le plus horrible des meurtres : l'infanticide. Médée devient donc un monstre, le symbole de la folie qui déshumanise l'être humain ; dans cet extrait qui se situe au début du deuxième moment, le lecteur connaît déjà les malheurs de Médée et sa souffrance, ainsi que son désir de vengeance. Cet extrait est en quelques sorte une précision sur ses dessein mais aussi une justification de son futur crime. Contre cette démesure

L’Etranger, Albert Camus - Le meurtre de l’arabe « C’était le même éclatement rouge… sur la porte du malheur. » Dans ce passage, Meursault est retourné seul sur la plage après une altercation opposant son ami Raymond et deux Arabes. L'un d'eux est le frère de l'ancienne femme de Raymond. Le narrateur a sur lui le révolver de son ami : il l'avait forcé à le lui remettre pour éviter tout débordement. Il rencontre par hasard l'un des deux Arabes. Ce texte est crucial car il contient certains

Lorenzo, renommé Lorenzaccio, jouera un double jeu auprès du Duc, devenant son compagnon de débauche et préparant en même temps son meurtre. La scène 3 de l'acte IV, met justement en scène le héros dans un monologue lyrique, en prise avec ses deux rôles contradictoires. En effet, dans cette scène, Lorenzo remet en question les raisons qui le poussent à commettre ce meurtre et met ainsi en lumière les deux faces de sa personnalité. On peut donc se demander, en quoi Lorenzo, dans ce monologue lyrique

eux même, ils y perdront leurs certitudes en la pertinence de leur démarche, et s’interrogeront même sur la barrière qui les sépare de la criminalité. Lutter pour la paix par le sang et les armes est-ce donc une preuve d’humanité ? De l’héroïsme au meurtre, il n'y a qu'un pas. ♣ Acte n° 1 : L’appartement des terroristes, le matin.Nous découvrons l’ensemble des personnages de la pièce, soient Annenkov, Stepan, Dora, Voinov et Kaliayev. Dès le début de la pièce, on voit que la bande projette de commettre

victime de l’Eventreur. Dans ses notes, datées du 10 novembre 1888, il mentionnait la nature sexuelle des meurtres et la rage que les terribles mutilations mettaient en évidence. Le Dr. Bond essaya de reconstruire le meurtre et d’interpréter le comportement de l’assassin : il finit par établir un "profil", des traits de personnalité du tueur, afin d’aider les enquêteurs. Selon Bond, les 5 meurtres avaient été commis par une personne seule, dotée d’une solide force physique, et qui était sûre d’elle

Essai sur l'absurde. Meursault, le narrateur, est un modeste employé de bureau, à Alger. Il retrace son existence médiocre, limitée au déroulement mécanique de gestes quotidiens et à la quête instinctive de sensations élémentaires. Il vit dans une sorte de torpeur, une étrange indifférence : au moment d'agir, il note d'ordinaire qu'on peut faire l'un ou l'autre et que « ça lui est égal ». Il représente l'homme avant la prise de conscience de l'absurde, mais déjà préparé à cet éveil lucide : sans illusion

systématiquement les noms qu’il emploie ; ainsi, la « clarté » est « blanchâtre » (l. 8), les « vitres » sont « sales » (l. 8), les « trous » « lugubres », (l. 18), et les « formes » « bizarres » (l. 19)… Les adjectifs sont parfois même doublés (« une sorte de corridor étroit et sombre », l. 2-3 ; « de la nuit salie et ignoble », l. 11), créant un rythme binaire renforcé par le parallélisme de construction : « Par les vilains jours d’hiver, par les matinées de brouillard » (l. 9-10). On trouve également

négatif pour moi. Dans le roman, la violence était omniprésente et toute les meurtres, les cruautés étaient raconté d'une façon plutôt neutre, comme dans la dernières scène, quand George tue Lennie. Quand Lennie fut tué, les sentiments de George n'était pas montré de façon direct, j'ai donc cru que George avait fini par trahir Lennie. Pourtant, après une certaine reflexion, j'ai compris pourquoi George a commis ce meurtre. George savait que si c'était Curley qui retrouvait Lennie avant, il l'aurait