Une Grande Héroïne Romanesque

pas à ses fréquences d'apparition, mais à sa fonction dans le texte — c'est-à-dire à la mission qui lui revient dans la construction du récit. C'est ici que. la notion d'« actant », empruntée à l'analyse structurale du récit, peut être d'un grand secours. capable : Sens 1 Qui possède les qualités pour, apte à. Sens 2 Qui possède la compétence pour. accomplir : Accomplir un désir, est-ce seulement le satisfaire? Quel(s) autres sens possible(s) peut prendre le verbe accomplir

principaux. Stendhal refuse le point de vue du narrateur omniscient et pratique “la restriction de champ”. Il ne fut pas seulement un romancier et un autobiographe mais aussi un fin critique d’art dont la réflexion esthétique influença le travail romanesque (théorie du beau idéal). Il revendiquait le droit à la subjectivité et marque une étape importante dans l’intelligence de tous les arts en disant que cela doit susciter la passion (principe de base). Dans le Rouge et le Noir, Julien Sorel, le

La Princesse de Clèves – Quatrième partie Introduction  Le contexte : Roman publié en 1678. Le Grand Siècle et le classicisme. L’énigme de l’auteur. Mme de La Fayette, aristocrate et mondaine. La vie à la Cour et les salons. L’œuvre : Singularité du roman de Mme de La Fayette dans la production romanesque du XVIIe siècle. L’intrigue de La Princesse de Clèves : deux époques en miroir. Le titre : un personnage féminin exemplaire, tragique et emblématique. Une chronique du temps d’Henri II, un roman

Henry BeyleHenry BeyleSTENDHALCARACTÈRESensibilité très vive presque féminineEnthousiasme toujours pret à s’enflammerImagination romanesque et passionnéePeur d’etre ridiculeHorreur des effusions et des attendrissements facilesIntelligence lucide toujours en éveil (très rationnel)REPRIMEHORREUR /FASCINATION DE L’HYPOCRISIEHypocrisie correspond à la dissimulation que l’auteur lui-meme a utilisée au cours de sa vie:contre la RESTAURATION (qu’il déteste)contre la MONARCHIE DE JUILLET (qu’il sert mais

15) ou encore, «fauteuil» (l. 19). On remarque donc que le décor est très important pour cette rencontre. Ensuite, l’héroïne fait preuve d' une grande anticipation. Dès le début de l’extrait, Ariane anticipe chaque fait et gestes qu’elle devra exécuter pour donner une bonne impression d'elle-même à celui qu'elle aime, elle est très tournée vers elle-même. En effet, ses gestes et ses actions sont

LE ROMANTISME Le romantisme est un courant artistique d'Europe occidentale apparu au cours du XVIIIe siècle en Grande-Bretagne et en Allemagne, puis au XIXe siècle en France, en Italie et en Espagne. Il se développe en France sous la Restauration et la monarchie de Juillet, par réaction contre la régularité classique jugée trop rigide et le rationalisme philosophique des siècles antérieurs. Le romantisme s'esquise par la revendication des poètes du « je » et du « moi », qui veulent faire connaître

narrateur, personnage principal du récit, et la suite nous le dévoile peu à peu. On commencera la carte d'identité d'Allis (complétée au fur et à mesure de la lecture). Prénom : Allis Nom : Wonder Mademoiselle (page 14) Sourde et muette (page 16) Grande lectrice (page 18 « Les milliers de livres de ma bibliothèque ») Élue comme Voyelle : bon écrivain (page 21) Seule : ses parents sont morts (page 21) Elle aime le héros d'un roman (page 22) « vous êtes blonde, de taille moyenne et jolie » (page 128)

retour, il commence à écrire Madame Bovary (parution en 1857). Il est poursuivi pour atteinte aux bonnes mœurs, mais il est finalement acquitté. Après le succès de Salammbô en 1862, la publication en 1869 de L’Éducation sentimentale ne remporte pas un grand succès. Flaubert connaît alors des soucis d’ordre financier et sa maladie nerveuse l’épuise.En mai 1880, Flaubert meurt d’une hémorragie cérébrale, laissant inachevé son roman Bouvard et Pécuchet. Fils d'une famille bourgeoise, Gustave Flaubert

traditionnelle d’Emma Bovary comme une femme passive. En lisant le chapitre que Nina Björk consacre à Emma Bovary dans Sireners sång quelque sorte j’ai méprisé son évasion de la réalité par la lecture romanesque. Je (2000) (‘Chant de sirènes’) 1, j’ai révisé mon opinion de la lecture romanesque et Selon Kate Millett dans Sexual Politics ([1970] 2000) la femme dans la j’ai été fascinée par la féminité dans Madame Bovary. Aujourd’hui je trouve que le littérature occidentale est décrite d’une

traditionnelle d’Emma Bovary comme une femme passive. En quelque sorte j’ai méprisé son évasion de la réalité par la lecture romanesque. Je l’ai trouvé un acte antiféministe, passivement acceptant le patriarcat. Or, en lisant le chapitre que Nina Björk consacre à Emma Bovary dans Sireners sång (2000) (‘Chant de sirènes’) 1, j’ai révisé mon opinion de la lecture romanesque et j’ai été fascinée par la féminité dans Madame Bovary. Aujourd’hui je trouve que le personnage Emma Bovary est plus complexe