Utopie Et Récit Romanesque

fiction pure, rendant la frontière entre réalité et imagination romanesque d'autant plus intéressante qu'elle est rendue difficile à discerner. Différents thèmes s'entrecroisent dans ce roman publié en 1950 parmi lesquels la désillusion des espérances que les colons venus en Indochine ont pu placé dans ce qui leur semblait pouvoir devenir leur paradis terrestre. Seulement comme toute rêve utopique, il comporte une part de contre utopie et une fois cette face sombre dévoilée, il s'est renfermé à la

faire une vie de saint de la vie d’Ulenspiegel ; naissance un peu mythique, des événements un peu surprenant, un miracle à la fin et une espèce de disparition quasiment mythique. Aucun des mots n’est choisi au hasard. * La légende c’est aussi des récits fabuleux, populaire, traditionnels, transmis sur le mode oral. Ici le sens aussi est actualisé dans le texte. * C’est en opposition avec la réalité. Aventure c’est tout autre chose, c’est ce qui doit arriver, donc légende renvoie au passé, aventure

en s’interrogeant sur l’adaptation du texte original (préparation pour les Terminales L). On peut aussi s’appuyer sur des films biographiques (tout en restant exigeant, je choisis ainsi le Molière de Mnouchkine plutôt que la dernière version trop romanesque). On pourra tout autant élargir la réflexion sur certains points (comment vivent les écrivains au XVIIème, au XIIIème, comment vit-on à la Cour ? je pense au film Ridicule), même très précis (le rôle de la diérèse dans Alceste à bicyclette)… Les

dans La Pléiade (manque Apollinaire) Selon le palmarès de la dernière mise à jour de mars 20077 : Antoine de Saint-Exupéry, Œuvres (1953) : 340 000 ex. Marcel Proust, À la recherche du temps perdu, tome I (1954) : 250 000 ex. Albert Camus, Théâtre – Récits et Nouvelles (1962) : 218 000 ex. Marcel Proust, À la recherche du temps perdu, tome II (1954) : 208 000 ex. Paul Verlaine, Œuvres poétiques complètes (1938) : 207 000 ex. Marcel Proust, À la recherche du temps perdu, tome III (1957) : 198 000

notaire, M. Adolphe Langlois, lui apporte le 1er testament rédigé par son mari avant son mariage, léguant tout à sa fille Cécile. Elle n’a donc plus que 30000 livres de rente, plus son hôtel. Rosanette a accouché ( incohérence chronologique dans le récit elle est enceinte depuis 2 ans!), il passe plusieurs jours avec elle. Il reçoit une lettre de Deslauriers lui annonçant que 2 candidats nouveaux se présentent, et qu’il n’a donc plus aucune chance, car il n’a toujours pas fait campagne. Mène une double

of the multiple while encouraging us to go beyond the nostalgia of the fragmentary. Mots-clés microfiction, vitesse, intertexte, court-circuit, poésie Du multiple Le vœu, formulé à la fin du XXe siècle par divers écrivains, d’une littérature romanesque apte à dire la multiplicité du monde – selon le mot qu’Italo Calvino avait choisi de mettre en exergue à la dernière de ses Leçons américaines - est-il toujours à l’ordre du jour ? Selon quelles voies nouvelles, selon quels protocoles narratifs

participation, mieux, la carnavalisation, du lecteur. A cette fin, le Gargantua de Rabelais, œuvre lue par Bakhtine, illustre le rapport étroit entre texte et lecteur. Ce lien permet d’aborder le dialogisme ; caractéristique essentielle du genre romanesque et de la réception littéraire. Catégorie qui échappe aux cadres fixes du genre, de style, du registre, le carnavalesque mérite une étude en soi. iv Table des matières Jury …………………………………………………..……………...……ii Résumé ……………………………………….……………………...…

REPRESENTATION ESTHETIQUE DE LA REVOLTE. ………. 15 1.1. Deux arts majeurs inscrits dans une culture commune. 16 1.1.1. L’espace culture marocain « fossile » 1.1.2. Un contexte culturel particulier : celui de Driss Chraïbi 1.1.3. Le choix du genre romanesque : une adoption mûrement raisonnée 1.1.4. Des influences littéraires certaines 1.1.5. Ahmed Cherkaoui dans son contexte 16 18 23 27 34 1.2. Des différences artistiques au service d’une cOmplémentarité idéologique. 39 1.2.1. Driss Chraïbi

ESTHETIQUE DE LA REVOLTE. ………. 15 Deux arts majeurs inscrits dans une culture commune. 16 1.1.1. L’espace culture marocain « fossile » 16 1.1.2. Un contexte culturel particulier : celui de Driss Chraïbi 18 1.1.3. Le choix du genre romanesque : une adoption mûrement raisonnée 1.2. 23 1.1.4. Des influences littéraires certaines 27 1.1.5. Ahmed Cherkaoui dans son contexte 34 Des différences artistiques au service d’une cOmplémentarité idéologique. 39 1.2.1. Driss

Victor 2nde C [Choisir la date] ------------------------------------------------- L’adjectif « romantique » (de l’anglais romantic) a d’abord été employé au XVIIIe siècle pour qualifier des paysages pittoresques, en concurrence avec l’adjectif romanesque. ------------------------------------------------- Au début du XIXe siècle, c’est Madame de Staël, une célèbre romancière et essayiste française qui a introduit le terme en français (de l’allemand romantisch) pour désigner la « poésie née de