Variations énigmatiques De Schmitt

l’uchronie  : Philipe Roth, Le Complot contre L’Amérique, part de l’idée que Franklin Roosevelt n’a pas remporté les élections en 1941. Charles Lindbergh, devenu président, signe un traité de non-agression avec l’Allemagne nazie – Éric-Emmanuel Schmitt, La Part de l’autre, où Hitler réussit son examen d’entrée aux BeauxArts de Vienne, bouleversant ainsi l’histoire de la seconde moitié du xxe siècle. Dissertation : Dans quelle mesure la lecture des romans permet-elle de connaître une période

Sweeta Subbamah (16 89), Elodie Prost Publicité Publicat, 6-8, rue Jean-Antoine-de-Baïf, 75013 Paris, tél. : 01 40 39 13 13. Directrice générale : Brune Le Gall. Directeur de la publicité : Alexandre Scher (13 97). Directrices de clientèle : Claire Schmitt (13 47), Kenza Merzoug (13 46). Régions : Eric Langevin (14 09). Culture : Ludovic Frémond (13 53). Littérature : Béatrice Truskolaski (13 80). Annonces classées : Cyril Gardère (13 03). Exécution : Géraldine Doyotte (01 41 34 83 97) Publicité site

publiquement le 6 juillet 2009 Composition du jury : Bruno GELAS, Professeur des universités, Université Lyon 2 Jamil FATTOUHI, Professeur d’université, Université de Mustansiriya Claudette ORIOL-BOYER, Professeur émérite, Université Grenoble 3 Michel P. SCHMITT, Professeur des université, Université Lyon 2 Table des matières Contrat de diffusion . . Dédicace . . [Remerciements] . . Édition utilisée . . Introduction . . Première partie Un théâtre des conflits . . Chapitre I - Les espaces de conflit .

Différence entre EN et nationalisme, comme pathologie liée à la forme nation. On trouve chez la plupart des auteurs une distinction qui est à la fois permanente (c’est souvent la même), mais prend des formes très variables. On a une sorte de variations autour d’une même distinction fondamentale : une distinction se maintient mais elle est brouillée parce qu’elle ne cesse de varier. Parfois distinction entre nation et nationalisme, tantôt entre différents concepts de nations, tantôt d’une distinction

des personnages romanesques permettent de relier les deux. a) Le choix d’une représentation onirique ou absurde permet de mêler les deux dimensions. K., héros du Château de Kafka, est un arpenteur. Son exploration de la société et des lieux énigmatiques (il est à peine possible d’accéder au château) s’allie à une expérience intérieure de l’absurde et de l’effondrement de l’identité. b) Un roman d’aventures aussi populaire que celui du Comte de Monte Cristo combine l’errance du héros, sa traversée

des personnages romanesques permettent de relier les deux. a) Le choix d’une représentation onirique ou absurde permet de mêler les deux dimensions. K., héros du Château de Kafka, est un arpenteur. Son exploration de la société et des lieux énigmatiques (il est à peine possible d’accéder au château) s’allie à une expérience intérieure de l’absurde et de l’effondrement de l’identité. b) Un roman d’aventures aussi populaire que celui du Comte de Monte Cristo combine l’errance du héros, sa traversée

d'équivalent que dans le Parménide où un Socrate d'une vingtaine d'années propose la doctrine des Formes comme solution aux problèmes mis en avant par Parménide et par Zénon, amène à douter de la réalité historique de Diotime, ce personnage énigmatique, sur lequel on ne sait d'autre part rien de précis. Le nom masculin Diotimos 1 était commun à Athènes, mais on connaît moins d'exemples du féminin Diotima, qui cependant est attesté en Béotie au début de l'époque classique. En fait, le nom Diotima

L’autobiographie peut passer sous silence ou au contraire privilégier certaines périodes de la vie (notamment l’enfance, comme dans la Gloire de mon père de Marcel Pagnol). Dans le premier texte, Chateaubriand se réfère aux propos “contés” par un “on” énigmatique pour nourrir sa mémoire du souvenir de faits qu’il n’a pu connaître car le nouveau-né qu’il était alors n’a pu en garder trace. Son imagination semble se délecter de ses malheurs. L’auteur des Mémoires d’outre-tombe cherche dans les circonstances

du XIXème siècle, sous la direction de Christine PLANTÉ, Presses Universitaires de Lyon, 2002. Michèle CLÉMENT, « Louise Labé et les Arts Poétiques » in Méthodes n° 7, Agrégation Lettres 2005, Vallongus, 2004, pp. 65-76. Jean CLÈRE, « Les amours énigmatiques de Louise Labé », Les Pharaons, La Voix des Poètes, n° 44, hiver 1972, pp. 34-37. Tom CONLEY, « Engendering Letters : Louise Labé Polygraph », Renaissance Women Writers. French Texts/American Contexts, édition Anne R. Larsen et Colette H. Winn

vue subjectif («Ils s'arrêtèrent en face de la plage, à regarder. Des voiles, blanches comme des ailes d'oiseau», etc.). Le naturalisme de Maupassant est plus particulièrement marqué par l'héritage de son parrain, Flaubert: utilisation subtile des variations de points de vue, brouillage de l'image du narrateur (qui ne dit pas «je» mais s'exprime par divers biais: style indirect libre, ironie, ambiguïté du «on»). L'imaginaire naturaliste: Les naturalistes se sont référés à Schopenhauer pour son pessimisme