Velours

JOURDAIN.- Rien. C’est pour voir si vous m’entendez bien. Aux deux Maîtres. Que dites-vous de mes livrées ? MAÎTRE À DANSER.- Elles sont magnifiques. MONSIEUR JOURDAIN. Il entr’ouvre sa robe, et fait voir un haut-de-chausses étroit de velours rouge, et une camisole de velours vert, dont il est vêtu.- Voici encore un petit déshabillé pour faire le matin mes exercices. MAÎTRE DE MUSIQUE.- Il est galant. MONSIEUR JOURDAIN.- Laquais. PREMIER LAQUAIS.- Monsieur. MONSIEUR JOURDAIN.- L’autre laquais. SECOND

belles et attirantes. Ils n’employaient aucun propos injurieux à leur égard et ne faisaient que les complimenter, comme le témoigne Luis Mariano, dans sa chanson. Extrait de La belle de Cadix, de Luis Mariano. La belle de Cadix a des yeux de velours La belle de Cadix vous invite à L’amour Si, dans la posada On apprend qu’elle danse ! Et pour ses jolis yeux noirs Les hidalgos le soir Viennent tenter la chance ! Mais malgré son sourire et son air engagent Labelle de Cadix ne veut pas d’un

jolies trompettes en papier en bouche. A peine la porte franchie, tous poussèrent des cris de joie, et le mot « bienvenue » résonna dans la pièce principale. Autour de la table, un homme portait un costume de soie blanche, recouvert d’une cape de velours rouge. Il avait soigneusement posé sur ses cheveux une couronne scintillante de diamants. Je l’observai, son attitude hiératique me fit sourire, il avait choisi la place en bout de table et tapait doucement sa cuillère contre son verre comme s’il

semble suivre le mouvement naturel du regard d'un spectateur anonyme, (Raphaël ou le lecteur), qui découvre le personnage : en effet, après l'ensemble du corps, le narrateur attire notre attention sur le sommet de la tête, surmontée d'une « calotte en velours également noir » (1. 2), et dont le front est « rigidement encadré» par de « longues mèches» de « cheveux blancs» (l .3) Cette vaste robe ne laisse visibles que deux parties du corps : le visage, et « un bras décharné » qui, sortant de la robe

paysans, diminuait les 10 dépenses, et ayant revêtu lui-même des allures de fermier gentilhomme, il avait perdu son vernis et son élégance de fiancé. Il ne quittait plus, bien qu'il fût tigré de taches, un vieil habit de chasse en velours, garni de boutons de cuivre, 15 retrouvé dans sa garde-robe de jeune homme, et, envahi par la négligence des gens qui n'ont plus besoin de plaire, il avait cessé de se raser, de sorte que sa barbe longue, mal coupée, l'enlaidissait

on voit une sphère céleste, des objets de mesure du temps et un livre disposés sur un tapis rouge. Sur l'étagère inférieure, un globe terrestre, deux livres, un luth et quatre flûtes réunies dans un étui. L'arrière plan est occupé par un rideau de velours vert. Le sol montre un pavage composé de cercles et de carrés. Au premier plan, on observe un étrange objet. Cette forme que l'on nommait souvent os de seiche, est en fait l'anamorphose d'un crâne humain qui fait référence à une vanité. Jean de Dinteville

déconcerter'' et il se sent même juger par Madeleine, pour une fois ce n'est pas l'inverse '' il se sentait examiné, inspecté des pieds à la tête, pesé, jugé''. Duroy est comme emprisonné par Madeleine, par cette serre ''il sentit plier sous lui le velours élastique et doux du siège, quand il se sentit enfoncé, appuyé, étreint par ce meuble caressant dont le dossier et les bras capitonnés le soutenait délicatement...''. Le point de vue du texte est omniscient lors de la description physique méliorative

rossignols chantaient Rose Et les merles me sifflaient. Rose, droite sur ses hanches, Leva son beau bras tremblant Pour prendre une mûre aux branches Je ne vis pas son bras blanc. Une eau courait, fraîche et creuse, Sur les mousses de velours ; Et la nature amoureuse Dormait dans les grands bois sourds. Rose défit sa chaussure, Et mit, d'un air ingénu, Son petit pied dans l'eau pure Je ne vis pas son pied nu. Je ne savais que lui dire ; Je la suivais dans le bois, La voyant

communion avec la nature. Le prénom de la jeune femme est d’ailleurs celui d’une fleur Rose, droite sur ses hanches, Leva son beau bras tremblant Pour prendre une mûre aux branches La nature même semble s’incliner devant elle « Mousse de velours caresse » où la sensualité passe de la femme à la nature. La personnification « Nature amoureuse » indique cet état de changement, la nature personnifiée vient prendre la suite de la femme. Elle a un rôle actif au sein de la nature, semble s’y déplacer

Emportez-moi_ Emportez-moi dans une caravelle, Dans une vieille et douce caravelle, Dans l'étrave, ou si l'on veut, dans l'écume, Et perdez-moi, au loin, au loin. Dans l'attelage d'un autre âge. Dans le velours trompeur de la neige. Dans l'haleine de quelques chiens réunis. Dans la troupe exténuée des feuilles mortes. Emportez-moi sans me briser, dans les baisers, Dans les poitrines qui se soulèvent et respirent, Sur les tapis des paumes