Vendémiaire

constamment, si bien que tout est feu dans l’univers poétique d’Apollinaire, même l’eau et les plantes. “Le brasier”, qui se situe au milieu du recueil “Alcools”, est à égale distance de "Zone", qui symbolise plutôt une descente aux Enfers, et de "Vendémiaire", qui est un chant triomphal. C'est parce qu'il rencontre le feu purificateur du "Brasier" qu’Apollinaire peut remonter à la lumière, que tout rebondit en nouveauté. Or, selon Bachelard, le feu ressortit à la volonté que tout change.

sont qualifiés de poèmes manifestes. Zone est un poème liminaire, où l'on suit le poète déambulant dans Paris, puis dans ses souvenirs, introduit le lecteur dans l'univers d'Alcools et donne ainsi un certain nombre de clés de lecture. Il répond à Vendémiaire. Apollinaire a supprimé toute trace de ponctuation de son recueil en s'inspirant de l'innovation de Cendrars. Le recueil devait d'abord s'appeler L'année républicaine, Apollinaire décide d'en changer en 1909 et le nomme Eau de Vie mais c'est temporaire

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"Zone" extrait du recueil Alcools (1913), un poème qui constitue un réel éloge de la modernité, avec toutes ses composantes de l’époque, comme la Tour Eiffel, l’industrie et l’aviation. A la fin d’Alcools, Apollinaire récidiva avec le poème "Vendémiaire", en donnant la parole à des villes, symboles même de la modernité, qui sont caractérisées par un mouvement de convergence vers Paris. Le poème alors s'invente et se réinvente dans une célébration quasiment unanimiste de la ville et de la modernité

mentionnés existaient et les lecteurs contemporains pouvaient les fréquenter (place Vendôme, église Saint-Roch,...). Les dates et les événements historiques sont présents à l'esprit des contemporains et attestés par l'histoire (insurrection de Vendémiaire,...). Certains personnages ont existé et appartiennent à l'histoire (Vauquelin, La Billardière). Ainsi Balzac semble-t-il faire oeuvre d'historien. A2- Le vrai légitime le vraisemblable. Ainsi, l'intrigue, qui est surtout celle d'une faillite

vivant. L’historien français du xxe siècle Antoine Marie Thérèse Métral rapporte qu’« en l’an X, quand la perte de Toussaint Louverture fut jurée, on lui reprocha, dans les journaux, d’être le descendant d’un roi d’Afrique (voyez les journaux de vendémiaire et de brumaire de ce temps) »6. Selon l’historien M. Bernard Gainot, dans son cours magistral enseigné à La Sorbonne, ce mythe d’une ascendance royale trouve peut-être son origine dans le fait que Toussaint Louverture savait lire et écrire, que

classiques comme chansons ou formes novatrices des poèmes-conversations ou des calligrammes), que spatiale (multiplicité des lieux) et temporelle (multiplicité des temps). S’enchaînent en effet parfois dans le même poème (par exemple « Zone » ou « Vendémiaire ») différents temps ou lieux à une si grande vitesse que l’on peut y voir une forte influence du futurisme, et en même temps une inspiration future pour le surréalisme. Cette pensée en mouvement est rendue encore plus fulgurante par l’absence de

et incarcéré, avec soixante-douze de ses collègues, plus d’un an. Le 13 février 1794, cependant, naissait sa deuxième fille, Sébastienne. Rendu à la liberté après le 9-Thermidor, il reprit sa place dans l’assemblée le 18 frimaire an III. Le 23 vendémiaire an IV, il fut élu au Conseil des Cinq-Cents par les Côtes-du-Nord par 235 voix sur 369 votants et le Nord par 302 voix sur 561 votants. Optant pour le second département, il s’opposa au décret qui décernait les honneurs du Panthéon à Descartes,

la fin de l’année 1794, il commence à s’intéresser aux questions diplomatiques, et s’occupe des négociations avec la Prusse et l’Espagne qui aboutissent aux traités de Bâle (avril-août 1795). Membre de la commission des Cinq au lendemain du 13 vendémiaire (5 octobre 1795), il fait adopter, le 25 octobre (le jour même de la séparation de la Convention), le Code des délits et des peines, avant d’être élu membre du Conseil des Anciens. Il n’y siège qu’une journée, car le Directoire lui offre le ministère

"Zone" extrait du recueil Alcools (1913), un poème qui constitue un réel éloge de la modernité, avec toutes ses composantes de l’époque, comme la Tour Eiffel, l’industrie et l’aviation. A la fin d’Alcools, Apollinaire récidiva avec le poème "Vendémiaire", en donnant la parole à des villes, symboles même de la modernité, qui sont caractérisées par un mouvement de convergence vers Paris. Le poème alors s'invente et se réinvente dans une célébration quasiment unanimiste de la ville et de la modernité