Verlaine Le Son Du Cor Commentaire

envoyé par courrier électronique et qui s’apparente donc à la cor- 19 Andreas Gelz Microfiction et roman dans la littérature française contemporaine respondance tout en imitant une page de journal, permet de mesurer la complexité intermédiale de cette production de microtextes. S’y ajoute bien sûr également le ‘genre’ d’une check-list, d’une liste de contrôle des choses à faire, dont le caractère performatif constitue un commentaire ludique sur la relation entre texte et réalité. La notion

est bien différente. je la résumerai par cette réponse que me fit, un jour, l'une de mes élèves du Conservatoire : « Moi, Marivaux, je vois ça joué par des figurines de Saxe avec de la musique de Mozart. » De cette conception aux Fêtes galantes de Verlaine mises en flonflons, il n'y a qu'un pas; de là à interpréter Marivaux comme du théâtre d'amour de Musset, de Bataille ou de Porto-Riche, il n'y a pas loin. Et le public veut écouter une histoire où il cherche vainement à s'attendrir et à flatter

montrant la force occulte des choses, comme exalte le poète belge Maurice Maeterlinck.37 Cette poésie propose d’être aussi une « introversion lyrique, [une] grâce dolente, [une] religiosité incertaine ».38 Enfin pour définir cette poésie, j’ajoute le commentaire de Marcel Raymond qui signale qu’elle se fonde sur le désir de « se réfugier en soi et [de] tourner sur soi son regard ».39 À cet égard, le symbolisme montre un besoin de trouver une forme, un langage qui expriment les correspondances40 du symbole

davantage. On écrira donc dix mètres en littérature ou dans un ouvrage courant, et 10 m dans un ouvrage où les nombres et les mesures abondent. L’emploi des abréviations est également indiqué dans les dictionnaires, les tableaux, les index, les commentaires, les notes, les références et les parties de texte placées entre parenthèses. Dans un ouvrage, il faut veiller à toujours employer la même abréviation pour un même mot. Éviter d’employer, par exemple, tantôt v., tantôt vol. pour « volume »,

et que Roland, épuisé, est sur le point d’expirer (135). L’évolution des paroles de Charles marque elle aussi une aggravation progressive de l’inquiétude : « Nos hommes livrent bataille » (133), « J’entends le cor de Roland. Il ne le sonnerait pas s’il ne livrait bataille » (134), « Ce cor a longue haleine ! » (135). La conviction du roi, jusqu’ici découragé d’intervenir par le perfide Ganelon, se reflète dans les propos du duc Naimes : « Il livre bataille... » 2. Une caractéristique du style épique

désaccord. ± Usage très incertain. ••• Règle absolue, quelle que soit la nature du texte. •• Textes littéraires, « bon usage ». • Textes spécialisés, usages particuliers. ◊ Forme traditionnelle à respecter. ¶ Typographie, « traitement de texte ». ∞ Commentaire. > Correction, évolution. ≈ Rappel d’une évidence. Par exemple : « Ce mot n’a ≈ jamais de majuscule initiale » n’implique pas que le mot en question échappe aux règles communes lorsqu’il figure en tête d’une phrase ou dans une composition en capitales

de deux points noirs. Adamantin : INE (a-da-man-tin, ti-n'), adj. Qui a la dureté ou l'éclat du diamant. Unis par le plus fort et le plus cher lien, Et d'ailleurs, possédant l'armure adamantine, Nous sourirons à tous et n'aurons peur de rien, VERLAINE. Ad hominem : (a-do-mi-nè-m'), loc. adv. Argument ad hominem, argument attaquant directement la personne à qui l'on s'adresse. Ad honores : (a-do-no-rès), loc. adv. Pour l'honneur, sans fonction ni émolument. C'est une place ad honores. Adextré

remonte aux XVIe et XVIIe siècles. Des noms s’imposent : Robert Estienne (1503-1559), imprimeur du Roi, fait paraître en 1539 un dictionnaire bilingue, mettant en regard l’une de l’autre, la langue française et la langue latine, avec quelques commentaires en français. En 1606 paraît le premier dictionnaire français, mais toujours latinisant, digne de ce nom, le Trésor de Nicot. Antoine Furetière (1619-1688) avec son Dictionnaire universel contenant tous les mots français de son époque et de la

 Pichois, Études baudelairiennes, III, p. 262 à 289. 99. P. Bénichou, "À propos du Guignon. Note sur le travail poétique chez Baudelaire", Études baudelairiennes, III, p. 232 à 240. Pour la traduction voir Le Guignon, note 185. 100. Voir les commentaires de J.-P. Richard, "Profondeur de Baudelaire", dans Poésie et Profondeur, p. 93-94, et de J.-P. Sartre, Baudelaire, p. 220-221. 101. Richard Wagner, Pl II, p. 803. 102. Notes nouvelles sur Edgar Poe, Pl. II, p. 332. Cf. les images voisines du

les Parnassiens, citons Théodore de Banville (les Stalactites, 1846 ; Odes funambulesques, 1857), José Maria de Heredia, à qui l'on doit les cent dix-huit sonnets des Trophées (1893) et François Coppée (le Cahier rouge, 1874). En outre, Baudelaire, Verlaine et Mallarmé sont parnassiens à leurs débuts. Baudelaire et la modernité: Charles Baudelaire emprunte à Leconte de Lisle l'idée que «la moralité d'une œuvre, c'est sa beauté». Critique d'art et critique littéraire clairvoyant, traducteur d'Edgar Poe