Vermillon

Claude, tel un nouveau Pygmalion, cherche à insuffler la vie à sa création ; il semble totalement abandonner le monde réel et se sacrifier pour sa peinture, à laquelle il voue un amour fou. L’insistance sur la couleur rouge (« rouge pur », « vermillon vif », « carmin ») symbolise cette passion dévastatrice, jusqu’à la folie. Ce thème est évoqué dès le début de l’extrait, avec l’absence de sensation douloureuse du peintre : « il ne sentait pas la cire brûlante de la bougie ». Les termes « affolé »

base de substances métalliques, empruntés aux arts de la peinture et de la miniature, continuent à être très toxiques : « sublimé de mercure » au XVIe siècle, céruse, bismuth et étain de glace pour les fards blancs, sulfure de mercure (cinabre, vermillon de mercure) ou minium pour les fards rouges à partir du XVIIe siècle. Le maquillage moderne fut rendu populaire par le cinéma dans les années 1920. 3. Aujourd’hui : Les codes du maquillage sont aujourd’hui très tranchés : peu de femmes

(arséniate de cuivre). Au XIXe siècle, l'essor de l'industrie chimique entraîne la création de nouveaux et nombreux pigments : jaune de chrome, vert Véronèse, bleu de cobalt, vert émeraude, bleu outremer, jaune et rouge de cadmium, jaune de barium, vermillon d'antimoine, jaune de zinc, violet, bleu céruléum, oxyde de titane. La nouveauté à notre époque vient du développement de la chimie organique qui a permis la création de pigments organiques de synthèse (composé du carbone). La chimie du pétrole est

Antigone Jean ANOUILH éditions la petite vermillon 13 mars 2008 Première de couverture : calice, d'après Jean-Denis MALCLES Sur cette première de couverture nous pouvons voir le nom de l'auteur, le titre, et l'édition.
Nous voyons une page semblant être déchirée avec une petite partie blanche en haut et une grande partie rouge-orangée en bas. Dans la partie rouge nous voyons deux esquisses de personnages, un grand qui semble avoir une grande cape, un homme, surement Créon. Et une

pigment apparait très tôt dans l'histoire de l'humanité : les hommes du paléolithique utilisaient déjà de l'ocre rouge dans leurs peintures, par exemple dans la grotte Chauvet. Pigments historiques : ocre rouge (PR102) rouge cinabre rouge vermillon (PR106) carmin de cochenille ou kermes (NR4) rouge de garance (NR9) minium (PR105) Pigments minéraux de synthèse : rouge de cadmium (PR108) oxyde de fer rouge (PR101) rose de chrome étain (PR233) Pigments organiques de synthèse :

il peut provenir d'une source minérale comprenant des liaisons chimiques avec des métaux (sulfure, oxydes synthétiques, plomb, cadmium, chrome, cobalt mercure). La fabrication de pigments de synthèse est connue depuis l'antiquité (bleu égyptien, vermillon), mais aussi d'une source organique, issu de la chimie du pétrole, et basé sur des liaisons carbone (pérylènes, phtalocyanines, azoïques). Leur découverte date du XIXe siècle et, constamment améliorés, ils sont les plus utilisés aujourd'hui. Leurs

L'Horizon chimérique, avec la préface de son ami intime François Mauriac. Jean de La Ville de Mirmont Les Dimanches de Jean Dezert, suivi de L'horizon chimérique et de contes. Préface de François Mauriac. — Paris, La Table ronde, "La Petite Vermillon", 240 pages, 8,70 €

Hallward s'arrêta de travailler, en regardant alternativement longtemps Dorian Gray et le portrait, mordillant le bout de l'un de ses gros pinceaux, les sourcils crispés... - Fini ! cria-t-il, et se baissant, il écrivit son nom en hautes lettres de vermillon sur le coin gauche de la toile. Lord Henry vint regarder le tableau. C'était une admirable oeuvre d'art d'une ressemblance merveilleuse. - Mon cher ami, permettez-moi de vous féliciter chaudement, dit-il. C'est le plus beau portrait des temps modernes

pâle, blanc, des pastilles sur les pommettes et les veines du front sont parfois accentuées en bleu. La renaissance : Période de faste et de luxe inspirée par l’art italien. Le maquillage est outrancier, le teint très blanc, les joues vermillon, de grands yeux soulignés, les sourcils légers et apparition de mouches en tissus collées sur la peau. Le 17 ème siècle : Le maquillage est en régression ; seul subsiste la poudre blanche utilisée sur le visage, décolleté et parfois le corps

cause de sa rupture avec certaines règles du théâtre classique avait attiré les représentants du mouvement romantique dont Honoré de Balzac, Alexandre Dumas, Gerard de Nerval, Hector Berlioz, Petrus Borel et Théophile Gautier affublé d’un gilet vermillon provocant qui restera dans l’histoire. «L’école classique» était venue défendre leurs lois en la présence de nombreux crânes chauves. La tension était palpable. J’entendis d’ailleurs un jeune romantique s’écrier au milieu d’un tumulte : « A la guillotine