Viktor Bout

Goncourt le 7 décembre 1932 aux Loups, au premier tour du scrutin par six voix contre trois (et une voix pour le roman de Raymond de Rienzi, Les Formiciens) fut une surprise cette année-là, où Céline était donné grand favori des critiques pour Voyage au bout de la nuit, fortement soutenu au sein du jury par Lucien Descaves, Jean Ajalbert et Léon Daudet1. L'édition du roman chez Gallimard et une possible entente entre jury et éditeurs fut d'ailleurs suggérée par Céline2, pour ce que François Nourissier

s’émancipent chacune à leur manière. Jean Seberg incarne parfaitement cette femme émancipée dans le film « A bout de souffle ». C’est une belle jeune femme américaine, indépendante, libre de ses paroles, amoureuse de son voyou (Belmondo), qui porte des cheveux courts à la garçonne ce qui est moderne pour l’époque et symbolise encore une fois de plus une certaine émancipation. [pic] Jean Seberg dans « A bout de Souffle » Conclusion Le cinéma a décrit de nombreuses femmes sortant de l’ordinaire. Les

[pic] Du héros à l’anti-héros, d’un monde à l’autre. Fiche de travail de la séance 5 : l'antihéros. Extraits de Voyage au bout de la nuit (1932), Louis-Ferdinand Céline. Objectif : Définir les caractéristiques de l’antihéros tel que Céline l’a créé au sortir de la Première Guerre mondiale. Dégager de ce type de personnage la vision de l’homme et du monde qu’il reflète. Extrait 1 : Ferdinand Bardamu, le héros du roman, a été blessé au cours de la Première Guerre mondiale, puis

La pourriture du monde colonialiste Voyage au bout de la nuit de Louis - Ferdinand Céline Description du commentaire composé Commentaire composé sur La pourriture du monde colonialiste, extrait de Voyage au bout de la nuit de Céline. Cette analyse sur La pourriture du monde colonialiste de Céline a été rédigée par un professeur de français. Sommaire du commentaire : La pourriture du monde colonialiste - Voyage au bout de la nuit 1. Lecture de l'extrait : la visée de Céline  1. Une

génération de cinéastes, nous l'avons dit, apparaît, à ses débuts, comme un sorte d'ovni dans le ciel du cinéma classique français, pour leur audace scénaristique notamment. Ainsi, chacun de leurs films; des 400 coups à la Religieuse en passant par A bout de souffle s'inscrivent comme des œuvres « unique en leur genre » qui pourraient sembler détaché de toute influence où héritage cinématographique. Il n'en est évidemment rien et ce serait même plutôt le contraire. En effet, dans ce refus inconditionnel

Ces trois textes présentent tous un personnage sortant du schéma traditionnel d’un personnage principal de roman. Le premier texte, écrit par Jean de la Ville de Mirmont en 1914, raconte la vie d’un homme ordinaire : Jean Dézert. Le deuxième texte a pour héros Ferdinand Bardamu qui vient de s’engager pour combattre lors de la Première Guerre mondiale. George Perec bouleverse les codes du personnage en écrivant à la deuxième personnage du singulier. Quels sont les processus de déconstruction subissent

parfois bien plus réaliste que ces histoires à l'eau de rose dont on rêve. En tournant les pages, on découvre de nouveau éléments, imprévus et on n'a qu'une hâte : tourner encore et encore les pages. Chaque pages tournée nous fait voyager à l'autre bout du monde, pour découvrir la vie. Seul susbsiste le personnage de livre ainsi que tout ce qui fait qu'il est. Lui, sa vie, ses actes, et son environnement. L'espace de ces quelques pages, nous n'existerons plus. Parce-que de nos jours, tout est en

Pour le commentaire… Voyage au bout de la nuit est une biographie romancée de Céline. Ferdinand Bardamu, héros du roman et double de l’auteur, raconte sa vie, ses vagabondages : l’engagement dans l’armée en 1914 : « c’est le révélateur de la bêtise humaine ». Ensuite, il découvre l’Afrique coloniale : « révélateur de la veulerie humaine » ; s’ensuit le séjour en Amérique qui deviendra le « révélateur de la misère humaine au milieu de l’abondance ». Céline a aussi dénoncé la déshumanisation : le

2. ÉTUDE DES PERSONNAGES Ferdinand Bardamu Ferdinand Bardamu est le narrateur et le protagoniste principal de Voyage au bout de la nuit. Il s’agit d’une figure récurrente dans l’œuvre de Céline puisqu’on le retrouve dans d’autres œuvres, que ce soit en qualité de héros ou de personnage secondaire (notamment dans Mort à Crédit ou L’Église) . Tout au long de l’œuvre, Bardamu évolue. On peut distinguer deux étapes dans son développement. La première couvre des trois tableaux, l’auteur utilise le

dont ne se privent pas les gradés, qui réquisitionnent pour leurs besoins personnels des habitations confortables, se font servir par leurs ordonnances et mangent à leur faim... Mais malgré sa lucidité, malgré sa haine, Bardamu n'agit pas: jusqu’au bout, il reste passif : incapable d'imaginer un quelconque avenir, ou un revirement de situation, il souhaite simplement revenir en arrière, avant la guerre ... Son pessimisme et sa misanthropie l'empêchent d'entreprendre quoi que ce soit de constructif