Violence Dans Les Bonnes De Genet

que la fée Carabosse mettra en travers de sa marche. On souhaite qu’ils soient minces, et que Modiano les franchisse, sans encombre. Article paru dans La Quinzaine littéraire, du 1er au 15 juillet 1968. Les voix du marécage Robert Poulet Toute la violence, toute l’incohérence, toute la confusion de notre époque, et spécialement de la jeunesse, se reflètent (en cassant le miroir) dans cette Place de l’étoile où un écrivain de vingt ans, prodigieusement informé, déploie en outre une cérébralité presque

du texte : la langue est redistribuée. Or cette redistribution se fait toujours par coupure. Deux bords sont tracés : un bord sage, conforme, plagiaire (il s'agit de copier la langue dans son état canonique, tel qu'il a été fixé par l'école, le bon usage, la littérature, la culture), et un autre bord, mobile, vide (apte à prendre n'importe quels contours), qui n'est jamais que le heu de son 14 LE PLAISIR DU TEXTE effet : là où s'entrevoit la mort du langage. Ces deux bords

reste à Oran pour aider Rieux et Tarrou en attendant que ses démarchent aboutissent. Troisième partie La peste touche tous les quartiers de la ville, certains sont même isolés. Elle frappe aussi la prison. On assiste donc à des scènes de violence, de vols et d’incendies. Les autorités instituent un couvre-feu. Les enterrements sont plus rapides car ils sont nombreux. Il n’y a plus assez de cercueils. On transporte les corps dans des ambulance puis des tramways avant de les jeter dans deux

d’idéal: mais tout ce qui existe: moi-même, mes sens, mon imagination; les choses, leurs aspects, leurs propriétés; les surprises, les êtres qu’elles engendrent et ceux qu’elles modifient”, “Point d’idéal: la surprise, l’invention, c’est-à-dire le bon sens toujours surprenant, toujours imprévu, c’est-à-dire la vérité”. Ce qui peut également surprendre, c’est la disposition typographique de poèmes comme “Le Pont Mirabeau”, “Zone”, “Cortège”, “Vendémiaire”, “La maison des morts” ou “Le voyageur”, ou

s’imprégner des intentions de l’auteur. S’il émet un jugement personnel, c’est pour s’interroger sur le bien fondé des actions de tel ou tel personnage, considéré comme l’imitation de l’être vivant. Les valeurs véhiculées sont celles du beau et du bon et le texte, littéraire ou non, se doit d’être étudié dans ce qu’il a d’exemplaire et de modélisateur. Mais, il est par ailleurs précisé, dans ces mêmes instructions officielles, qu’il s’agit d’éviter un écueil : « le débordement du moi », ce au nom

s’imprégner des intentions de l’auteur. S’il émet un jugement personnel, c’est pour s’interroger sur le bien fondé des actions de tel ou tel personnage, considéré comme l’imitation de l’être vivant. Les valeurs véhiculées sont celles du beau et du bon et le texte, littéraire ou non, se doit d’être étudié dans ce qu’il a d’exemplaire et de modélisateur. Mais, il est par ailleurs précisé, dans ces mêmes instructions officielles, qu’il s’agit d’éviter un écueil : « le débordement du moi », ce au nom

extrême. Humour oui, mais avec les moyens du burlesque. Un comique dur, sans finesse, excessif. Pas de comédie dramatique non plus. Mais revenir à l’insoutenable. Pousser tout au paroxysme, là où sont les sources du tragique. Faire un théâtre de violence. Violemment comique, violemment dramatique” (Ionesco notes et contrenotes) e) le langage n’est plus cohérent mais totalement absurde, il cherche à montrer le vide et l’incohérence de la vie, vie que l’on cherche également à rendre absurde ;

est Avant-propos 11 abandonnée, ou bien elle est misérablement travestie; de toute façon, elle est trahie — sauf par celui ou celle qui prend la parole pour déplorer ces horreurs. Sauf lui et ses amis, « nul n'aura de l'esprit 1 », du goût, du bon sens, du courage et n'aimera sa langue et sa patrie. Car, dans le discours dominant de ces Cassandre, c'est le nationalisme français blessé qui inspire la consternation, et le langage peut cacher d'autres enjeux. Il serait absurde de nier les causes

sauvagerie. La prétérition dont fait usage le texte a donc une fonction double : inquiéter le lecteur, lui communiquer un vertige, tout en le poussant à entrer dans le territoire dangereux que constitue le texte. Aussi Lautréamont écrit-il : Il n'est pas bon que tout le monde lise les pages qui vont suivre : quelques-uns seuls savoureront ce fruit amer sans danger. Par conséquent, âme timide, avant de pénétrer plus loin dans de pareilles landes inexplorées, dirige tes talons en arrière et non en avant.

dévouement. Vendredi voit en Andoar, le roi des chèvres, un véritable rival qu’il affronte en combat singulier. Jeu 7 Les plantes : amarante, bambou, cactus, cresson, genipapo, lierre, marguerite, nénuphar, pourpier, raphia. Les arbrisseaux : coudrier, genêt, noisetier. Les arbres : araucaria, cèdre, copaïba, cyprès, eucalyptus, figuier-caoutchouc, magnolia, myrte, palmier, pin, poivrier, santal, sycomore, tulipier. Jeu 8 1. Robinson découvrit l’entrée d’une grotte, ombragée par un nénuphar géant. (cèdre)