Visage De La Guerre Dali

la réalité (souvent visages a moitié vert, mauve, …). Ils se caractérisent par l’agressivité des couleurs, la distorsion des volumes (étiré, tordu, on ne reconnait plus un corps, volumes plus réels) et la violence des émotions. Il n’y a plus aucunes règles, couleurs violentes, très prononcées et contrastées, les contours sont présents mais il n’y a pas de proportions. Plus d’idéalisation, pas fort beau. C’est comme si les peintres se révoltaient contre l’absurdité de la Guerre. Matisse : Corps allongés

tente de se sauver en criant et en priant. -Cette femme se traîne, un genou presque à terre. Tout son corps, mais surtout son visage et son cou démesuré sont entièrement tendus vers la lumières. -Cette femme surgit d'une maison vers le centre du tableau. Tend son bras et sa tête avec une petite lampe qui pourrait être un flambeau, symbole d'espoir. Les expressions des visages: Des cris d'horreurs et de stupéfaction, les yeux ressemblent à des larmes. Les corps désarticulés, les pieds et les mains déformés

LE SURREALISME POETES ET PEINTRES Salvador Dali. Les poètes surréalistes ; Avant d'en parler, il faut définir le surréalisme et comprendre comment ce groupe de poète est arrivé dans le monde de la poésie...Surréalisme, n. m: Automatisme psychique pur par lequel on se propose d'exprimer, soit verbalement, soit par écrit, soit de toute autre manière, le fonctionnement réel de la pensée. Dictée de la pensée, en l'absence de tout contrôle exercé par la raison, en dehors de toute préoccupation

LE SURREALISME. INTRODUCTION. Le Surréalisme est un mouvement littéraire et artistique né après la Première guerre mondial ; ce mouvement succède au dadaïsme. Il repose sur le refus de toutes les constructions logiques de l’esprit et sur les valeurs de l’irrationnel, de l’absurde, du rêve, du désir et de la révolte. ORIGINE DU MOT. Le mot « Surréalisme » a été choisi en hommage à Apollinaire. Celui –ci venait en effet de mourir en 1918 et avait qualifié sa propre œuvre, Les Mamelles de

connaître un développement beaucoup plus lent, et, avec l'avènement du franquisme, en 1939, le cinéma espagnol entre dans la période la plus tragique de son histoire : production réduite au minimum, censure etc… Avec la guerre civile, dès 1936, la production change de visage. La production commerciale s'efface (25 longs-métrages), mais les documentaires (plus de 200 docs et courts-métrages) et films de propagande foisonnent. Les forces politiques et syndicales prennent peu à peu possession de l'outil

Ces hommes sont assis dans un café de Dresde (ville allemande). Sophie Bonnet CPAV 16 Le Dresdner Anzeiger, Le Dredner Neueste, le Breliner Tageblatt sont trois journaux allemands qui font référence au conflit franco-allemand pendant la première Guerre Mondiale. Rideau, porte-manteaux : décor traditionnel des cafés de l’époque A l’intérieur du lampadaire on distingue une tête de mort Sophie Bonnet CPAV 16 COMPOSITION A l’intérieur du cadre, les lignes jaunes sont désorganisées, à l’image du chaos

Narcisse et son reflet [pic] Narcisse et son reflet Ovide, Métamorphoses, III, 420-436 La Métamorphose de Narcisse, Salvador Dali, 1937, Londres, Tate Gallery Extrait latin Spectat humi positus geminum, sua lumina, sidus et dignos Baccho, dignos et Apolline crines impubesque genas et eburnea colla decusque oris et in niveo mixtum candore ruborem, cunctaque miratur quibus est mirabilis ipse. Se cupit inprudens et qui probat ipse probatur, dumque petit petitur pariterque

enfance. En 1916 Magritte fréquente l’Académie Royale des beaux-arts de Bruxelles et commence une carrière d’illustrateur et de publiciste. En 1927 Magritte quitte la Belgique et rencontre les surréalistes (André Breton, Paul Eluard, Max Ernst, Salvador Dali) et participe à leurs activités, avant de réaliser en 1936 sa première exposition à New-York et de voir son œuvre reconnue internationalement. 2. la date de production, La mémoire de René Magritte a été peinte en 1938. le lieu d’exposition actuel

d'Espagne. Dans cet autoportrait, le visage du peintre occupe toute la surface du support. Elle est démesurément grande par rapport aux frêles épaules qui la soutiennent. Les couleurs utilisées dans ce dessin sont des couleurs froides : des bleus et violets allant jusqu'au magenta (rouge primaire) ainsi qu'un un bleu-vert, beaucoup de blanc qui rend les couleurs pastel, le tout rehaussé de graphisme noir. Les traits sont durs, secs et anguleux. Le visage est creusé, presque squelettique. Le nez

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