Visage Retrouvé

réalistes ? Dans quelle mesure le réel y prend-il néanmoins une dimension symbolique ? Le corpus proposé à notre étude comporte trois extraits de roman, écrits au 19s, influencés par des courants comme le réalisme ou le naturalisme. On retrouve alors trois document ou la misère et la pauvreté dominent : Madame Bovary de Flaubert, Germinie Lacerteux des frères Goncourt et enfin Germinal de Zola. Dans le document 1, le roman de Flaubert relate la vie d’Emma Bovary, dont le quotidien est empreint

s’embrasse sur les lèvres mais dont les visages respectifs sont recouverts par un drap. C’est un plan rapproché, presque un gros plan : Nous sommes proches, dans l'intimité du couple. Le tableau est composé de 3 plans : Au 1er plan : on y voit donc le couple, au centre du tableau, en tenue de soirée (l’homme est en costume-cravate et la femme en robe rouge) leurs tenues sont les seuls moyens de différencier l’homme et la femme. Ils ont tous les deux le visage recouvert d’un drap blanc mais s’embrasse

met-il en lumière et d'un point de vue différent le personnage de Marin Marais, en le montrant vieilli, irrité par la musique jouée et rythmée. Ensuite le générique est annonciateur de l'échec de cette ascension sociale : la pénombre, l'incapacité à retrouver les notes, les élèves en difficulté. I] Le changement de point de vue a) Portrait terne de Marin Marais La scène en question prend fin à l'aube du portrait fait sur Sainte Colombe, le janséniste. Elle a été rajoutée par rapport au roman et

expressions   inventées   de   toutes   pièces   dans   le   dialecte   et   que   je   traduis  :   Vollaugä   –   Yeux  pleins  –  en  raison  de  son  regard  qui  lui  sortait  un  peu   du  visage  ;  De  Murmelnër  –  Le  Murmurant  –  car  il  parlait  très   peu  et  toujours  d’une  petite  voix  qu’on  aurait  dit  un  souffle  ;   Mondlich  –  Lunaire  –  à  cause  de  son

une excellente base de maquillage. Elle laisse la peau soyeuse et veloutée. Jour après jour, la peau est visiblement plus jeune. Elle est protégée et régénérée, les rides sont lissées. La peau est visiblement plus ferme et plus dense. Hydratée elle retrouve tout son éclat.Texture : Une texture crème fondante qui procure un confort immédiat dès l'application. Hydratant : toute la formule est construite pour apporter à la peau toute l'hydratation dont elle a besoin au quotidien. Indications :En 6 jours

s'y sent bien, il retrouve dans cette espèce de fraternité naturelle, cette nudité, des vieux ressentiments de la guerre. À la lumière blessée de la guerre se jonche la lumière verte et apaisante de l'eau , "là-bas il y avait la terre comme ici il y avait l'eau". Aussi il retrouve dans cette nudité nécessaire et obligatoire de le piscine , le sentiment de porter l'uniforme : " la nudité rétablissait le miracle de l'uniforme." (p. 181)...Donc déjà dans cette eau Aurélien retrouve cette guerre qui ne

salivation.   La troisième phase est passive, brusquement l'inspiration cède, l'expiration est assez lente, bruyante, accompagnée d'un son vocal en « aahn » d'origine laryngée. Le pharynx reprend son volume normal, la bouche se ferme, le faciès retrouve son aspect habituel.   Cet ensemble de mouvements complexes et synergiques peut résumer tout le bâillement. Mais celui-ci peut s'accompagner d'autres mouvements qui l'accusent ou le minimisent. C'est ainsi que l'on peut exagérer un bâillement et

découvrir la sculpture de loin, et de dos ; celle-ci reproduit un enfant à genoux en train de prier. Mais au fur et à mesure que le spectateur en fait le tour, il s’aperçoit que l’enfant porte en réalité le visage du dictateur. L’effet de surprise est double : choc de se retrouver face à ce visage symbolisant le Mal. Le but est de faire réfléchir le public pour qu’il n’oublie pas. 2.Description : Ça représente Hitler à genoux. Le fait qu’il soit à genoux le rend moins impressionnant et c’est nous

de la scène. Il use aussi de la caricature pour accentuer le caractère comique de certaines situations.  B) La composition : 1° plan: On peut voir une petite fille assise sur un tabouret en bois, elle a un magazine sur les genoux où il y a le visage d’une star Hollywoodienne des années 1950, Jane Russel. A ses pieds un peigne, une brosse, un rouge à lèvres et une boite de fard. La fille est coiffée d’un chignon et porte une robe blanche. 2° plan : Un miroir appuyé contre une chaise dans lequel

rencontres sont plus axées sur les enfants, car un adulte est moins naïf, moins fragile et plus vigilant. C’est pourquoi nous avons choisi cette publicité. L’analyse de la publicité, est le support vidéo montré en cours. Premièrement nous voyons le visage d’une enfant, avec inscrit « Pseudo : STARLETT, 11ans ». Puis elle écrit sur une fenêtre de discussion « On se voit qd ? ». Il va y avoir un plan de moins en moins zoomé sur ces yeux. C’est alors que l’on voit apparaître un homme se cachant derrière