Vos Beaux Yeux Corneille

porte crête au spectacle accourut. Plus d'une Hélène au beau plumage Fut le prix du vainqueur ; le vaincu disparut. Il alla se cacher au fond de sa retraite, Pleura sa gloire et ses amours, Ses amours qu'un rival tout fier de sa défaite Possédait à ses yeux. Il voyait tous les jours Cet objet rallumer sa haine et son courage. Il aiguisait son bec, battait l'air et ses flancs, Et s'exerçant contre les vents S'armait d'une jalouse rage. Il n'en eut pas besoin. Son vainqueur sur les toits S'alla percher

et relisait sans cesse La Fontaine. J’acceptai avec joie l’offre de mon ami : nous allâmes ensemble chez son oncle. Je vis un petit vieillard de quatre-vingts ans à-peu-près, mais qui se tenait encore droit. Sa physionomie était douce et gaie, ses yeux vifs et spirituels ; son visage, son sourire, sa manière d’être, annonçaient cette paix de l’âme, cette habitude d’être heureux par soi qui se communique aux autres. On était sûr, au premier abord, que l’on voyait un honnête homme que la fortune avait

ET REPRESENTATION DOCUMENTS A. Marivaux (1688-1763), La Colonie, scène 13, 1750, Bibliothèque de la Pléiade, N.R.F. B. Beaumarchais (1732-1799), Le Mariage de Figaro, Acte V, scène 3, 1784. C. Pochette du DVD présentant Le Cid de Pierre Corneille, dans la mise en scène flamenco de Thomas Le Douarec. D. Extrait de l'interview de Jorge Lavelli, metteur en scène du Roi se meurt de Ionesco, par Christine Géray TEXTE A. Marivaux, La Colonie [Arthénice, Lina et Madame Sorbin suivies par une

Geoffroy de Vinsauf * Jean de Garlande Au XVIIIe siècle, l'art poétique (ensemble de règles concrètes et rationnelles devant régir la production artistique) est concurrencé par les réflexions sur l'esthétique (en tant que théorie générale des beaux-arts et de la perception de la beauté). Cette mutation se fait sous l'influence d'un changement de perspective dans la réflexion sur les arts qui, au lieu de se concentrer sur la production (et éventuellement le jugement) des œuvres, en considère également

quatre œuvres vraiment historiques et dramatiques ont-elles pu se glisser sur la scène dans les rares moments où la police, occupée ailleurs, en laissait la porte entrebâillée. Ainsi la censure tenait l’art en échec devant le théâtre. Vidocq bloquait Corneille. Or la censure faisait partie intégrante de la restauration. L’une ne pouvait disparaître sans l’autre. Il fallait donc que la révolution sociale se complétât pour que la révolution de l’art pût s’achever. Un jour, juillet 1830 ne sera pas moins

la finale d'un mot. V. métaplasme. Prof pour professeur. APOSTROPHE , F - (DISP.) = interpellation d'une personne ou d'une chose personnifiée. O rage, ô désespoir, ô vieillesse ennemie! N'ai-je donc tant vécu que pour cette infamie ? (P. Corneille) CALEMBOUR, M - (PHON.) = jeu de mots fondé sur une similitude de sons recouvrant une différence de sens. SHELL QUE J'AIME. (publicité) Voir cette figure en langage iconique ? CALLIGRAMME, M - (DISPO.) = structure poétique dans lequel

des Horaces Contenue dans un carnet de l'artiste, cette pierre noire est une étude pour son plus célèbre tableau, Le Serment des Horaces, qui devait assurer le triomphe du néoclassicisme au Salon de 1785. La scène est inspirée de la tragédie de Corneille, Horace, mais elle n'y figure pas spécifiquement. Notice Un carnet romain Le dessin se trouve au feuillet 21 d'un carnet d'études utilisé par David, à Rome, lors de son second séjour italien, en 1784. Il s'y était rendu afin de préparer

mot. V. métaplasme. Prof pour professeur. apostrophe , F - (disp.) = interpellation d'une personne ou d'une chose personnifiée. O rage, ô désespoir, ô vieillesse ennemie! N'ai-je donc tant vécu que pour cette infamie ? (P. Corneille) calembour, M - (phon.) = jeu de mots fondé sur une similitude de sons recouvrant une différence de sens. Shell que j'aime. (publicité) Voir cette figure en langage iconique ? calligramme, M

récepteur dans le jeu des sentiments de l'émetteur. L'illustrent parfaitement les poèmes d'amour adressée à l'aimé(e) ; quelques exemples : Pierre de Ronsard, Mignonne allons-voir - Guillaume Apollinaire, L'Adieu, (Alcools) - Paul Éluard, La courbe de tes yeux, Capitale de la douleur - Jacques Brel Ne me quitte pas. La deuxième personne peut aussi désigner le lecteur (Au Lecteur, Charles Baudelaire) ou l'humanité (Frères humains..., Villon) ou une divinité (À Villequier – Hugo). Expression de l'émotion

tragédies à respecter la règle des unités. En France et en Espagne, à l’époque classique, les deux dramaturges les plus importants sont Jean Racine et Pierre Corneille. Quand sa pièce, Bérénice, a été critiquée parce qu’elle ne contenait pas de dénouement fatal, Racine a répondu en contestant le traitement "conventionnel" de la tragédie. Corneille pratiquait aussi une tragédie à dénouement non fatal, ou tragi-comédie, genre apprécié auparavant mais sorti des mœurs du public depuis. À la même époque,