Vraisemblance Chez Diderot

vérité. Le romanesque correspond au vraisemblable. Il existe plusieurs formes romanesques: Le roman philosophique dans lequel l'intrigue n'est qu'un prétexte pour réfléchir à une notion philosophique comme la liberté dans Jacques le fataliste, de Diderot. Puis l'ensemble des romans mémoires qui sont des mémoires des personnages. L'auteur prétend raconter la vraie histoire d'un personnage. Enfin, on trouve le roman libertin avec Laclos, Les liaisons dangereuses. Manon Lescaut s'inscrit dans différents

Française suit les tendances italiennes tout en conservant des dispositifs nationaux (parterre, gradins étagés au fond, rangs de spectateurs installés latéralement à la scène. Décor baroque de Ferdinando Galli da Bibiena (1657-1743) Encyclopédie de Diderot et d’Alembert - Machinerie classique Le théatre de l’Antiquité à nos jours XVIIIe et XIXe siècles… Théâtre Bourgeois La scène et la salle s’embourgeoisent peu à peu. Sur scène, un répertoire « complaisant » est joué par des acteurs vedettes plus

raffinement de la vie sociale, la vie curiale, aussi à un raffinement de la conversation, qui vont progressivement prendre une signification culturelle. La vertu seigneuriale attachée en particulier aux seigneurs qui dominent cette société curiale chez qui on attend de trouver un certain nombre de vertu, tel que la bravoure sur le plan militaire, le courage, mais aussi d’autres vertus, la libéralité, le fait d’être libéral c’est être généreux, donner largement y compris recevoir à sa cour un certain

• Ponctuation • Focalisation • Construction Les genres littéraires : • Le roman • La poésie • Le théâtre • L’autobiographie Les registres littéraires : • Le registre épique : le texte provoque chez le lecteur ou chez les spectateurs des sentiments analogues à ceux que provoquerait une épopée : admiration d’un être d’exception, saisissement devant le spectacle d’un affrontement grandiose. • Le registre tragique : le tragique est provoqué par une situation

le topos, tiré de la vie des hommes, est agrandi et traité de façon telle, notamment par des ajustements idéologiques, qu'il soit presque impossible pour le spectateur de s'identifier au héros ou à la situation. Opposé de tranche de vie. Épisode : Chez les Grecs, partie composée de tirades ou de stichomythies et située - outre le prologue et l'exode - entre les interventions chantées et dansées du chœur. Espace dramatique : Construction imaginaire, par le lecteur et même le spectateur, de la structure

personnages L’’évolution des personnages On suit la transformation progressive de Des Grieux alors qu’il faut attendre le dénouement pour assister au « changement » de Manon. L’influence de l’éducation familiale, la qualité d’honnête homme persiste chez Des Grieux alors que Manon reste incorrigible, sous l’emprise du monde dans lequel elle évolue et ne peut changer que dans un milieu radicalement différent : c’est l’imminence de la catastrophe ( son mariage avec Synnelet et la perte définitive de

n'en reste pas moins que la translatio lyrique vers le nord s'accompagne d'un renouvellement thématique et formel. Le goût a sans doute changé : le style poétique des troubadours commence à paraître ésotérique et distant, face à un ton plus personnel chez les trouvères.  Parmi les 200 noms connus de trouvères on trouve un certain nombre de nobles de haut rang (Jean de Brienne, Gace Brulé, le Châtelain de Coucy, Conon de Béthune), mais également des clercs formés par l'église : Hélinant de Froidmont

 EXTRAITS.  ........................................................  79   LES  «  TROIS  DISCOURS  DRAMATIQUES  »  DE  CORNEILLE  (PRESENTATION)  .................................  83   L’ESTHETIQUE  THEATRALE  DE  DIDEROT  .................................................................................................  89   VICTOR  HUGO,  PREFACE  DE  CROMWELL  (1827),  EXTRAITS.  .............................................................

l'empêche pas, dans Jacques, en 1834, de contester expressément l' Héloise. Il est vrai cependant, l'influence, acceptée ou rejetée, est durable : Nerval, vers 1830, puise chez Rousseau pour Dolbreuse ou le Roman à faire et, en 1849, nourrit encore de la Julie son Marquis de Fayolle ... La conclusion s'impose sans peine. Sauf chez Hugo, depuis toujours réfractaire, l'engouement pour La Nouvelle Héloïse est un embrasement de jeunesse, une flamme d'adolescence bientôt soufflée par la maturité. L'œuvre

d'armes. Pourquoi « Chanson de geste » ? Les gestes sont les exploits eux-mêmes + accompagnement des récits de ces exploits. C'est en fait une épopée ou encore poésie épique. Une loi qui veut que ce soit la première forme de littérature comme chez les grecs. Il s'agit en fait des exploits d'un héros mythique (L'homme est sous l'emprise d'une force surnaturelle), dans un monde merveilleux et fondateur ce qui permet à la société de se trouver des origines. C'est en fait un mythe fondateur