Vénus Cabanel

Hippolyte porte-couronne, dont l’intégralité nous est parvenue. Conçue comme une théomachie 2, cette deuxième pièce d’Euripide, à travers le couple tragique de Phèdre et d’Hippolyte, incarne l’affrontement de deux déesses rivales : Aphrodite et Artémis (Vénus et Diane dans le panthéon latin), qui régissent l’une et l’autre les destins des personnages tragiques. Ce gouvernement divin des intérêts humains n’empêche pas la peinture d’une figure féminine inquiète de son honneur et rongée par la culpabilité

les œuvres humaines (voir la célèbre version du Caravage) ou la lutte entre l'amour profane et l'amour sacré. • Aphrodite (ou Vénus), déesse de l'amour, mère de Éros/Cupidon, inspire souvent les peintres, notamment pour l'épisode de sa naissance. Elle apparaît au monde déjà adulte, nue et sortant de la mer : les versions de Botticelli (cf. La naissance de Vénus), Cabanel, Fantin-Latour ou Bouguereau comptent parmi les plus célèbres. • La vie amoureuse tumultueuse de Zeus/Jupiter a également fait

comprend alors deux voies à quai pénétrant sous un grand hall. Cette partie la plus ancienne correspond au hall Grandes lignes actuel (moitié ouest de la gare). Ses plans sont dus à l'architecte François-Alexandre Duquesney et à l'ingénieur Pierre Cabanel de Sermet ; les travaux, qui vont coûter 18 millions de francs, commencent en 1847, et le président Louis-Napoléon Bonaparte (futur Napoléon III) l'inaugure en 1850. Elle prendra le nom de « gare de l'Est » en 1854, après un premier agrandissement

beauté, elles sont grosses, peau d'orange,... Mais à l'époque, elles étaient belles, car si on est gros, on est riche et ça c'est bien => la beauté fluctue, avant, c'était quelqu'un qui disait si c'était beau ou pas P.6 18: la naissance de Vénus de Cabanel XIXe – était belle avant mais l'est moins aujourd'hui, car correspond un peu moins 19: Collage de baignoire de Wesselman XXe – on distingue peu à peu l'évolution des canons de beauté – les filles s'amincissent: dans la société actuelle ou la

c’est le sculpteur Ghiberti qui dans ses bas-reliefs de la porte du baptistère de Florence commencée en 1403 exprima pour la première fois la troisième dimension : la profondeur. Dans ces tableaux de bronze, les peintres florentins du 15è s sont venus puiser les principes de composition et de perspective. Paolo Uccello (1402-1475 ou Piero della Francesca 1416-1492 étudient scientifiquement la perspective, la codifient dans des traités et en appliquent la théorie dans leurs fresques. Mantegna 1431-1506

assure les trois « sorties » d’une journée donnée. Les masques dansent seuls, précédant le groupe de musiciens . A l’origine, vers le XVIe siècle, les instruments employés étaient des hautbois du Languedoc et violons. Au XXe siècle, les cuivres sont venus remplacer les instruments traditionnels. De nos jours, une quinzaine de musiciens (trompette, clarinette, saxhorn baryton, trombone, saxhorn basse, contrebasse – ou hélicon ou sousbassophone –, caisse claire et grosse caisse) anime las fecos. Ils

terme qui désignait autrefois les Parques, divinités romaines du destin, elles-mêmes transposition des Moires grecques. Dans la mythologie scandinave, on les appelle les Nornes. Mais on peut également les comparer, par leur beauté, à des figures comme Vénus ou Diane. Leur caractère érotique les rattache aussi à la famille des nymphes (divinités de la nature qui habitent les grottes et les bois) et des dryades (nymphes des arbres). L’ogre, quant à lui, trouve son origine dans le récit mythologique de Cronos

(Corot, Millet et l’Ecole de Barbizon) b. Daumier, la caricature et le dessin de presse satirique 2. Les héritiers du « classicisme » d’Ingres a. Chassériau b. Le pompiérisme ou l’académisme de la peinture officielle (Bouguereau, Gérôme, Cabanel). IV. Un nouveau médium : la photographie (1822) 1. Introduction (Qu’est-ce que la photographie ?) 2. Les débuts de la photographie a. Le daguerréotype (1839) : Nicéphore Niepce et Daguerre b. Le calotype (Fox Talbot) : 1841 c.

Alors Claude s'oublia, stupide devant ce triomphe.» Le monde des artistes est divisé sur la conception de l'art par une véritable querelle des Anciens et des Modernes. Les Anciens s'arcboutent sur la tradition, la mythologie à la façon de la Vénus de Cabanel préférée à l'Olympia de Manet. «Des cadres d'or pleins d'ombre se succédaient, des choses gourmées et noires, des nudités d'atelier, toute la défroque classique, l'histoire, le genre, le paysage, trempés ensemble dans le même cambouis de la

Alors Claude s'oublia, stupide devant ce triomphe. » Le monde des artistes est divisé sur la conception de l'art par une véritable querelle des Anciens et des Modernes. Les Anciens s'arcboutent sur la tradition, la mythologie à la façon de la Vénus de Cabanel préférée à l'Olympia de Manet. « Des cadres d'or pleins d'ombre se succédaient, des choses gourmées et noires, des nudités d'atelier, toute la défroque classique, l'histoire, le genre, le paysage, trempés ensemble dans le même cambouis de la