Wilde Le Déclin Du Mensonge

d'une chose. ( Avoir du goût n'est pas seulement un don inné ; il faut l'exercer et l'aiguiser au contact des oeuvres d'art, ou bien apprendre à en avoir, en fréquentant les chef-d’œuvres reconnus. « Ex » : C'est ce que soutient Oscar Wilde dans Le Déclin du mensonge . « Les choses sont parce que nous les voyons, et ce que nous voyons, et comment nous le voyons, dépend des arts qui nous ont influencés. Regarder une chose et la voir sont deux actes très différents. On ne voit quelque chose que si l'on

pour parler de la beauté d’un coucher de soleil. Les couchers de soleil sont tout à fait passés de mode. Ils appartiennent au temps où Turner était le dernier mot de l’art. Les admirer est un signe marquant de provincialisme”. Oscar Wilde, « Le déclin du mensonge », Intentions (1928), * Là aussi dans notre rapport au monde les autres sont préceiux: “autrui est la pièce maîtresse de mon univers “dira magnifiquement  Michel Tournier dans Vendredi ou les limbes du pacifique donnant par sa présence

démythifie le~k grands héros de ~l'Enéide, ravalés au rang de personnages ordinaires. Le rire ~nicit, dans ces oeuvres, de la disproportion entre la noblesse des sujets et la grossièreté voulue de l'expression. Le burlesque, sombrant dans la vulgarité, décline rapidement. Boileau, dans son Art poétique en 1674, condamne le genre. Marivaux, toutefois, continue cette tradition au xvi~iie siècle dans son Homère travesti (1736). Le genre ne survit pas en tant que tel, mais son esprit se perpétue dans le

spirituelles de Gide sont plus sensibles et captent les courants de plus loin que ce n'est le cas pour la plupart des gens. Son livre sur Dostoïevski, sa traduction de Shakespeare, ses remarques critiques sur Goethe, l'Art de la Fugue chez Bach, Nietzsche, Wilde, etc., dévoilent combien Gide s'est assimilé de substances paneuropéennes et les a fait entrer dans sa substance française. [54] Sa raison extraordinairement critique s'attaque à toute chose, sans préjugé, et examine les choses comme si c'était la

dans le cadre de l'encouragement de l'Etat au regroupement des terres. • FNSEA : Fédération Nationale des Syndicats d'Exploitants Agricoles, créée en 1946, qui regroupe tous les courants idéologiques (très puissant) : le seul syndicat qui ne décline pas en France (59% des voix aux élections professionnelles). • Confédération paysanne, née en 1987, elle est issue de la fusion du mouvement des travailleurs paysans et de dissidents de la FNSEA.. • CNJA (Centre national des jeunes agriculteurs)

d’esthète, dandy de fin de siècle avec décadence et mysticisme. Il se retire de la vie mondaine, dans sa demeure au milieu d’ouvrages et d’objets précieux, et s’adonne à la contemplation. Le portrait de Dorian Gray, O. Wilde & 1890-1, parallèle avec À Rebours. Le Déclin de Mensonge : la vie imite l’art bien plus que l’art imite la vie. L’important est de créer dans la vie et non pas de la copier. L’art ne saurait être jugé par des critères extérieurs à lui-même. L’imaginaire apparaît telle une

dont le style n’était pas la préoccupation principale. — Oscar Wilde, en revanche, avait choisi la difficulté. Son Portrait de Dorian Gray débutait par –7– une déclaration d’intention tonitruante, d’une somptuosité sans égale, qui laissait le lecteur littéralement KO. « L’artiste est un créateur de beauté », disait la première phrase de cette préface. Gould comprit qu’elle faisait partie intégrante du texte et que le courageux Wilde n’avait pas faibli face à l’ennemi : elle explosait littéralement

Exemple réflexif: ce manuel est-il kitsch?  p.84 Fonction individuelle  p.133 - Fonction commerciale  p.134 - La société du spectacle  p.135 - Fonction démagogique  p.136 Notes  p.143 Bibliographie générale  p.147 Le Kitsch se fonde toujours sur un mensonge. Kitsch 10 Il est ensorceleur, épatant et émotionnel. Le kitsch est un mode de relation de l’homme avec le réel. Il est véhiculé par un objet, un dispositif ou une situation, qui pousse le sujet à plonger dans un état émotif aveuglement positif

« roman traditionnel », « balzacien », où « les passions comme les événements ne pouvaient être envisagés que suivant un développement temporel : naissance, croissance, paroxysme, déclin et chute » [(8) p.133]. III) Fonctions du « genre » romanesque On se souvient de la préface qu'Oscar WILDE rédige pour son unique roman Le Portrait de Dorian Gray dans laquelle il précise que tout art est « parfaitement inutile », ce qui fait écho à la préface de Mademoiselle de Maupin

encore de Saint-Pol Roux (la Dame à la faulx, 1899) Français à l’origine (du moins en tant que mouvement), le Symbolisme prit bientôt une dimension internationale, et s’enracina plus particulièrement en Russie (Balmont, Blok), en Angleterre (Oscar Wilde), en Belgique (Rodenbach), et même en Amérique latine. Ainsi, pour la première fois dans l’histoire de la littérature, un mouvement esthétique prit la dimension du monde moderne, étendant ses ramifications jusqu’au Japon où la publication, en 1905