Yasmina Reza Parler Pour Se Faire La Guerre

Université Lumière - Lyon 2 École doctorale : Lettres, langues, linguistique, arts Équipe de recherche : Passage XX-XXI La quête identitaire dans le théâtre de Yasmina Reza Par Thakaa MUTTIB HUSSEIN Thèse de doctorat en Lettres et Arts Sous la direction de Bruno GELAS Présentée et soutenue publiquement le 6 juillet 2009 Composition du jury : Bruno GELAS, Professeur des universités, Université Lyon 2 Jamil FATTOUHI, Professeur d’université, Université de Mustansiriya Claudette ORIOL-BOYER, Professeur

Andrea Grewe L’art de la comédie à l’âge du postdramatique Le théâtre de Yasmina Reza Assez longtemps la critique théâtrale aussi bien que la critique universitaire se sont montrées réticentes face au théâtre de Yasmina Reza.1 En 1999, cinq ans après le succès mondial de „Art“, Marc Weitzmann, dans Les Inrockuptibles, devait constater: „Yasmina Reza reste en France isolée, voire ignorée de la presse culturelle“.2 Et encore en 2005, le même critique, cette fois-ci dans Le Monde, a observé

Art Premières séquence (Chez Serge) Intro: Yasmina Reza + Art + Particularités Ce passage appartient à l'exposit°. Il a lieu chez Serge, qui fait découvrir à son ami Marc l'oeuvre surprenante qu'il vient d'acquérir. Leur ami commun Ivan, est absent. Le passag. va exposer les relat° entre les différents personnages. Questions possibles: Est-ce que cette scène respecte les règles d'une scène d'exposition ? Cette pièce ne respecte pas l'unité de lieu, puisq. l'act° se passe succesivement

indépendante. Donc ma question est « Est-ce que l’art peut sauver le monde ». Tous d’abord je vais vous parler de qu’est-ce qu’un art et en quoi il peut aider l’Homme à s’exprimer. Ensuite je vais vous parler de pourquoi il a permis d’apprendre certains évènements du passé et pour finir expliquer pourquoi ne correspond-t- il pas à tout le monde. L'art est défini à la fois comme un savoir-faire, une activité technique mais aussi comme le produit d’une activité artistique. On peut approcher une œuvre

expressions faciales. Cela permet de mieux comprendre le sens de l’information qui est transmise. A l’écrit l’intonation de la voie peut se faire ressentir grâce à la ponctuation, mais pas les gestes et les expressions non-verbales. Bien que l’oral soit efficace sous bien des aspects, il peut aussi s’avérer complètement infructueux. C’est ce qu’illustre Yasmina Reza dans sa pièce Le Dieu du carnage. L’histoire met en scène deux couples qui se rencontrent suite à une altercation de leurs enfants, cette

Le théâtre a besoin d'une exagération dans l'écriture même du texte : en effet : vocabulaire, situations, passions. Dans le théâtre c’est souvent l’exagération qui fait rire, et pour cela il faut partir de situations tout à fait plausibles pour en faire des situations alambiquées, exagérées… Dans les tragédies, la fatalité du héros apparaît comme exagéré, en effet, les personnages se comportent avec héroïsme en acceptant un destin fatal alors qu’ils sont face à une situation sans issue. De surcroit

Ce parc n'est plus seulement mien, je n'en suis plus le point de référence absolue. Les arbres, les chaises, la pelouse sont maintenant également des objets pour lui, " je ne puis me mettre au centre". Je peux ainsi, nous dit Sartre, parler de "l'apparition d'un homme dans mon univers" comme d'un "élément de désintégration de cet univers". Je rencontre donc autrui comme "la limite de ma liberté" ou comme une limite de souveraineté aussi bien sur le monde que sur une

Il donne l’impression de nous parler de l’au-delà, comme s’il communiquait avec nous après sa mort. Cette mort qui est d’ailleurs le point de départ de sa crise personnelle, et qui est évoquée par un cri dans l’épilogue. Ce cri correspond à l’annonce de sa mort, qu’il n’a pas faite à

pas malgré tout des fonctions intéressantes ? Nous pourrons, dans un premier temps, envisager les inconvénients des tirades et des monologues, avant de considérer leurs avantages. Enfin, nous pourrons en déduire quel meilleur usage pourraient en faire les dramaturges. Si les tirades et les monologues sont parfois mal perçus par les lecteurs de pièces de théâtre ou les spectateurs, il faut bien avouer que ces longs discours sont parfois difficiles à suivre, et cela pour plusieurs raisons

rubrique TICE du site Lettres de l’Académie de Strasbourg SOMMAIRE des séquences Objet d’étude Séquence 4 : Claude Roy : A la lisière du temps Séquence 5 : Jean-Claude Carrière : La Controverse de Valladolid Séquence 6 : Yasmina Réza : « Art » Séquence 7 : Fontenelle : Entretiens sur la pluralité des mondes Séquence 8 : Eric-Emmanuel Schmitt : Le Visiteur La poésie Convaincre… Théâtre, texte et repr. Convaincre / Lumières Théâtre, texte et repr. En annexes :