Yasmina Reza

etc. b. Les répliques et les stichomythies alternent dans ce long dialogue avec les tirades. Ce procédé permet de varier le rythme de la scène. – L’aparté et le monologue sont des conventions théâtrales qui sont revisitées dans le théâtre de Yasmina Reza. – Le texte didascalique englobe tout ce qui n’est pas la parole des personnages. Les indications scéniques informent d’un décor, d’un mouvement ou d’une interprétation. – Au théâtre le récit permet de relater des événements qu’on ne peut représenter

j’ai refusé des rôles pour aller passer trois ou quatre ans à Ibiza faire la fête. J’avais envie d’avoir 20 ans. » A l’écouter, elle aimerait plus la chanson que le cinéma. « J’adore être actrice, rectifie-t-elle. Je viens de terminer le film de Yasmina Reza, Chicas. Mais c’est un milieu où il y a beaucoup de bras cassés. A l’écran, parfois, on me coupe, on me met de la musique que je n’aime pas, j’ai l’air d’avoir quarante ans de plus. Et puis les films, vous les voyez comme moi, il n’y a pas de Spielberg

didascalies donnent des indications scéniques sur le décor, les costumes, les déplacements, le ton, etc. Ex. : « Chez Serge. Posée à même le sol, une toile blanche, avec de fins liserés blancs, transversaux. Serge regarde, réjoui, son tableau. » (Yasmina Reza, Art, 1994) “ Les didascalies internes sont des indications scéniques contenues dans le dialogue. Ex. : « CÉCILE. – Qu’avez-vous là dans ce carton ? LA FILLE DE LA BOUTIQUE. – Ce sont des dentelles. » (Denis Diderot, Le Père de famille, 1758)

les classiques au programme du bac et des conservatoires, les textes des pièces se vendent peu, et le plus souvent à la sortie des théâtres. On cherche un mot de Guitry, on veut savourer un dialogue de Labiche. Les pièces de rares contemporains (Yasmina Reza, Jean-Michel Ribes, Jean-Claude Grumberg...) franchissent parfois le cap des 8 000 exemplaires ; le plus souvent, la vente ne dépasse pas plusieurs centaines. Mais qu’est-ce qui manque au lecteur que nous sommes pour s’emparer de ces livres (environ

toiles monochromes sont devenues banales et l’art abstrait est partout. Serge n’est donc pas particulièrement avantgardiste en achetant cette toile, qu’effectivement on lui a sans doute vendue à un prix exorbitant. HISTOIRE DES ARTS ⁄¤ Yasmina Reza, Art, ⁄··›  p. ⁄‹6-⁄‹‡ Objectifs : – Analyser une scène d’exposition. – Découvrir la satire sociale chez un auteur contemporain. – Comprendre l’évolution du langage dramatique dans le théâtre contemporain. Exposer la prétention culturelle

toiles monochromes sont devenues banales et l’art abstrait est partout. Serge n’est donc pas particulièrement avantgardiste en achetant cette toile, qu’effectivement on lui a sans doute vendue à un prix exorbitant. HISTOIRE DES ARTS ⁄¤ Yasmina Reza, Art, ⁄··›  p. ⁄‹6-⁄‹‡ Objectifs : – Analyser une scène d’exposition. – Découvrir la satire sociale chez un auteur contemporain. – Comprendre l’évolution du langage dramatique dans le théâtre contemporain. Exposer la prétention culturelle

Performance G. KUKANANTHAN, Senior Group Manager, Group Strategic Planning PETRONAS KUALA LUMPUR 289 Datuk Shahril SHAMSUDDIN, Managing Director Wan SHAHAUDDIN WAN MAHMOOD, Vice President Defence Kamarulzaman MOHAMEDZIN, Vice President Reza ABDUL RAHIM, Group Financial Controller SAPURA TECHNOLOGY SELANGOR Abdul MAJID ABDULLAH, Vice-President Corporate Strategy & Planning Rosmawardi RAZALI RAMLI, Manager Corporate & Planning Faridah MAAROF, Assistant General Manager - Corporate Strategy

[˜] à la fin des vers 1, 3 et 5. 3. Si l’on enchaîne la lecture des vers 3 et 4, et des vers 5 et 6 = l’on / Doute et long / De => on obtient le même ɔ son [˜d] que dans le vers 1. 254 6 Lire un dialogue de théâtre Y. Reza, Art (extrait, 1998), © Albin Michel et Yasmina Reza 1. Marc est dubitatif puis ironique : nombreuses questions (l. 1, 3, 5, 9-10…) ; Tu as acheté cette merde deux cent mille francs (l. 32-33) ; ton familier du mépris : Connais pas (l. 7), Ouais (l. 17) ≠ Serge, enthousiaste

establishment it once attacked. At the turn of the century, the major crisis facing the French stage, to which the success of collective and ‘director’s’ theatre has contributed significantly, is the dearth of new writing, although there are exceptions, like Yasmina Reza’s international success, Art (1998). Despite a tentative return to text-led theatre and alliances formed between certain directors and playwrights, the dramatic author has looked for alternative outlets for creative ideas in television and cinema