Yvan Goll

rupture entre Tzara et Breton est consommée. Breton crée alors son propre mouvement qu’il baptise « surréalisme », mot mis en circulation par Apollinaire dans les Mamelles de Tirésias (1917) et que Breton se réapproprie, suscitant une querelle avec Yvan Goll. - la manifestation de l’inconscient est le centre unificateur du mouvement. La pratique des « sommeils hypnotiques » donnant accès aux manifestations de l’inconscient humain, ainsi que d’autres moyens comme le récit de rêves, l’hypnose, le travail

de perturbAtion Trois niveaux de services ont été définis en fonction des perturbations prévues sur le réseau Temps moyen ST-ELOY Richet Fontaines De Chardin St-Eloy 110 Fontaines De Chardin Dreyfus Ramon C.F.P.A. Boileau Joba Metz Nord Gare Yvan Goll 11 St-Eloy gh Borny / Grange-aux-Bois A partir de septembre 2010 4 mn 8 mn Eblé Ste-Barbe Pontiffroy Rimport St-Georges Préfecture Place d’Armes St-Jacques République Porte Serpenoise Roi George Gare SNCF Gare routière Lacretelle Legouest

Il y a tant de morceaux blancs, De la vaisselle, de la cervelle Et quelques dents de mon enfant; Il y a beaucoup de bols blancs, Des yeux, des poings, des hurlements, Beaucoup de rire et tant de sang Qui ont quitté les innocents. Yvan Goll La Grande Misère de France Nous n'irons plus au bois ma belle Les lauriers sont coupés les ponts Aussi : les arcs-en-ciel Et même le pont d'Avignon Jeanne d'Arc mortelle statue Un peu de bronze ensanglanté Dans cette France qui s'est

sociales, logiques et morales. Pour casser cette fausse cohérence de la « réalité », le surréalisme a trouvé son inspiration dans les puissances inconscientes de la vie, l’instinct, de désir et la révolte, parce qu’il cherchait, selon la définition d’ Yvan Goll : « la transposition de la réalité sur un plan supérieur ». Le plan artistique. La réalité peut-être élevée à sa majesté fondamentale, à ses dimensions cachées, de telle sorte que la Vie se trouve elle-même, sans plus se chercher au-delà d’elle-même

une grande simplicité de ton. Il publie d’ailleurs deux essais consacrés à ces textes d’enfants dont il fut l’éveilleur : en 1933, Poèmes de gosses et, en 1936, Proses d’enfants. Il fut avec Géo Norge, Pierre Bourgeois, Georges Linze, Claire et Yvan Goll, André Salmon, Edmond Vandercammen, René Verboom, etc. l’un des fondateurs du Journal des Poètes, en 1931. En 1933, il termine des études de déclamation au Conservatoire de Bruxelles, dans la classe de Madeleine Renaud-Thévenet. Il obtient un

culminant. L’avantage qui en résulte est une bien plus grande liberté et un rapprochement sensible vers l’art cinématographique, par la juxtaposition des milieux les plus différents. Le drame de l’homme moderne y est plus facilement matérialisé. (Yvan Goll, Comœdia 1924) Rétrospectivement, on considère que Büchner fut un précurseur avec Woyseck (1836) où les scènes se succèdent de façon hétérogène). Ce mouvement est resté longtemps méconnu en France ; Le Songe d’Artaud en 1928 passera presque

culminant. L’avantage qui en résulte est une bien plus grande liberté et un rapprochement sensible vers l’art cinématographique, par la juxtaposition des milieux les plus différents. Le drame de l’homme moderne y est plus facilement matérialisé. (Yvan Goll, Comœdia 1924) Rétrospectivement, on considère que Büchner fut un précurseur avec Woyseck (1836) où les scènes se succèdent de façon hétérogène). Ce mouvement est resté longtemps méconnu en France ; Le Songe d’Artaud en 1928 passera presque inaperçu

réalité“, d‘un personnage “en creux“. Le personnage n’est-il qu’un artifice? a-t-il une réalité? La déshumanisation recherchée par l’emploi du masque, la surmarionnette de Gordon Graig, les fantoches que l’on retrouve chez Apollinaire, Jarry ou Yvan Goll tend elle aussi à enlever toute psychologie au personnage, à le maintenir uniquement dans son rôle d’actant. Le personnage est appréhendé dans une perspective sémiologique, comme par exemple chez Ubersfeld, comme un lieu de fonction, un actant

qu'une seule clef douce retirait tout cet appareil de défense et d'empêchement de son centre le plus centré. Mais la clef n'agit pas seule. Tu sais aussi que les trous de serrure de pareils coffres sont cachés sous un bouton ou sous (88) Claire GOLL, Rilke et les femmes, p. 70. Gaston Bachelard, La poétique de l’espace. (1957) [1961] 111 une languette, qui n'obéissent, à leur tour, qu'à une pression secrète. » Que d'images matérialisées de la formule « Sésame ouvre-toi ! » Quelle pression