Zeami

Ce problème du paradoxe sur le comédien est exposé par Diderot. Le régisseur Le comédien Le metteur en scène L’auteur Le scénographe L’éclairagiste ou concepteur lumière Le costumier L’ingénieur/opérateur du son Acteurs célèbres[modifier] Zeami (1363-1443) William Shakespeare (1564-1616) Okuni (1572?-1613) Molière (1622-1673) Marie Champmeslé (1642-1698) Adrienne Lecouvreur (1695-1730) Talma (1763-1826) Edmund Kean (1787-1833) Frédérick Lemaître (1800-1876) Rachel (1821-1858) Mounet-Sully

problème du paradoxe sur le comédien est exposé parDiderot. Le régisseur Le comédien Le metteur en scène L’auteur Le scénographe L’éclairagiste ou concepteur lumière Le costumier L’ingénieur/opérateur du son Acteurs célèbres[modifier | modifier le code] Zeami (1363-1443) William Shakespeare (1564-1616) Okuni (1572?-1613) Molière (1622-1673) Marie Champmeslé (1642-1698) Adrienne Lecouvreur (1695-1730) Talma (1763-1826) Edmund Kean (1787-1833) Frédérick Lemaître (1800-1876) Rachel (1821-1858) Mounet-Sully (1841-1916)

l’Antiquitéb. la persistance séculaire des schémas d’intrigue et des typesc. le théâtre comme patrimoine immatériel d’une culture : le cas exemplaires des théâtres non occidentaux. Ex. du Nô, fin XIIe, répertoire figé fin XVIe, règle fixé au XVIIIe (Zéami)Sujet 3 -théâtre sans conventionintelligence, élégance[comprendre et analyser]antichambre, salons mondains [=public « distingué »]public savantcritiques[intellectualité, distinction sociale]vraisemblance, logique psychologique, profondeur, dialectique

8 En Afrique N°7 N°9 N°8 N°10 N°11 N°12 N°13 N°14 9 D - En Asie Masques de théâtre, un pont vers le surnaturel Il existe deux formes de théâtre au Japon : le Nô et le Kabuki. 1 Le théâtre Nô C’est vers 1400 que Zéami donna ses lettres de noblesse au Nô en fixant ses règles, immuables depuis près de six siècles. La grande majorité du répertoire Nô met en scène des êtres surnaturels ou des revenants en quête de repos. Il s’agit de très anciennes histoires empreintes

évoluèrent alors vers une forme plus profane, mais toujours très festive appelée Sangaku. C'est à l'époque Muromachi, sous l'autorité des Shoguns Ashikaga que deux acteurs, père et fils, établirent les règles de ce qui allait devenir le Nô. Kanami et  Zeami gardèrent les grandes lignes du Sangaku, mais en changèrent totalement la forme. Inspirés par la religion Zen, en pleine essor, ils écrivirent de nouveaux textes et imposèrent des règles strictes pour les kimonos, les masques, la musique, la scène

commente l’action. L’action est moins importante que les moyens de l’exprimer. Le théâtre chinois, un spectacle complet Pantomimes, acrobaties, escrime  opposé au théâtre illusionniste, jeu stylisé à l’extrême. Nô et hallucination Fondateur, Zeami XIVème siècle. Divertissement populaire puis aristocratique. 2 Protagonistes, -le waki “celui du coin”  spectateur, voyant -le shite : produit du rêve du waki. C’est lui qui fait l’action. Histoire stéréotypée : le waki arrive dans un lieu, le

que les moyens de l’exprimer. Le théâtre chinois, un spectacle complet Pantomimes, acrobaties, escrime ( opposé au théâtre illusionniste, jeu stylisé à l’extrême. Nô et hallucination Fondateur, Zeami XIVème siècle. Divertissement populaire puis aristocratique. 2 Protagonistes, -le waki “celui du coin” ( spectateur, voyant -le shite : produit du rêve du waki. C’est lui qui fait l’action. Histoire stéréotypée : le waki arrive

«L’École» Pol Album Antoine Vitez Imec éditions – Comédie-Française Wekwerth (Manfred) 1971 La Mise en scène dans le théâtre d’amateurs L’Arche Wilson (Robert) 1972 «L’art de Robert Wilson» in Le Théâtre-Cahiers nº 1 Christian Bourgois Zeami 1960 La Tradition secrète du Nô Gallimard Zola (Émile) 1968 Le Naturalisme au théâtre in OEuvres complètes Cercle du livre précieux 59 Ouvrages thématiques 1. Genres 1985 Le Café-théâtre (Merle Pierre) Puf, coll. «Que sais-je?» 1988 Carnavals

l’illusionnisme occidental, est codifié en un très grand nombre de formules apprises par cœur. Le mouvement scénique, issu de danses anciennes, est stylisé. (Meyerhold, Bob Wilson). Nô et hallucination. L’un des fondateurs du Nô est, au 14ème siècle, Zeami. Un Nô met en scène deux protagonistes essentiels. Le Waki (« Celui du coin ») reste, pendant la représentation, assis dans un coin de la scène. Il joue à la fois un rôle de spectateur et de voyant, parfois de médium, car l’acteur masqué qui, lui