Zola Germinal Fantastique

en vers aujourd'hui oubliée, intitulée Cromwell. Il aiguise sa plume pendant une dizaine d'années en publiant, sous un pseudonyme, des œuvres qui se rapprochent des genres romanesques traditionnels : romans noirs ou sentimentaux, historiques ou fantastiques. Mais c'est en 1829 qu'il prend ses distances vis-à-vis de ses devanciers romanciers en écrivant Les Chouans ou la Bretagne en 1799 (intitulé à l'origine Le Dernier Chouan) : ce premier roman, qu'il signe de son nom, le révèle au public et innove

d’une ou deux séquences filmiques permet de voir comment le récit a été transposé à l’image ou ce que l’on a pu garder des dialogues. Les plus souvent utilisés sont ceux des Contes et Nouvelles de Maupassant, Le Colonel Chabert de Balzac ou de Germinal de Zola, pour n’en citer que quelques-uns. On peut également travailler sur les films policiers qui ont été tirés des romans de Mary Higgins Clark, d’Agatha Christie ou de Simenon. - De courts extraits de films peuvent être exploités pour eux-mêmes,

commune, sans chercher à rien montrer d’autre que des faits bruts. Dans Ulysse Joyce prétend se borner à la description brute de l’intériorité dans sa banalité la plus insignifiante. Au XIX-ème c’est le roman selon Zola, description crue de la réalité de la condition ouvrière de Germinal. Zola, s’oppose au projet grandiose de description épique de la condition humaine de Balzac. Il veut nous montrer cette réalité de la mine, cette réalité de la souffrance des petites gens, et non pas écrire un roman "bourgeois"

indices d'énonciation apparaissent (pronom "je", "vous", modalisateurs). Ex. : Stendhal, Balzac... b)le narrateur semble absent : les marques du "discours" n'apparaissent que dans les dialogues, les indices d'énonciation sont absents. Ex. : Flaubert, Zola ... 2)Le narrateur-personnage (récit à la 1° personne) a) le narrateur raconte sa propre histoire. Ex. : Musset... b) le narrateur raconte des faits dont il a été témoin. Ex. : Le Grand Meaulnes ... B. Le point de vue narratif (ou) focalisation

Le travail industriel suscite l’aliénation des individus et il offre aux hommes l’occasion d’exercer leur tyrannie sur d’autres. On pourra rapprocher cette satire de celle de Louis-Ferdinand Céline dans Voyage au bout de la nuit et celle de Zola dans Germinal. b) Le règne de l’argent Dans L’Ecume des jours, les objets envahissent le quotidien des personnages. Boris Vian anticipe les méfaits d’une société de consommation qui produit des objets désirés et cependant inutiles. L’inutilité des objets

estime ainsi que Flaubert a mal estimé les attentes de son lecteur puisque ce que ce dernier veut avant tout c’est « pénétrer » la pensée de l’auteur et c’est là ce que l’écrivain réaliste lui « [refuse] avec hauteur. ». 8. Flaubert (1821-1880) * Zola à propos de Flaubert « Jamais il ne se montre au bout d’une phrase. On ne l’entend ni rire ni pleurer avec ses personnages, pas plus qu’il ne se permet de juger leurs actes. C’est même cet apparent désintéressement qui est le trait le plus distinctif »

compte sur l'influence de Pluchart(1) ! pour emporter la décision des mineurs. Mais Rasseneur, qui ne partage pas sa conception a convaincu celui-ci de ne pas venir... *2 *3 * * 36 Séquence 1-FR40 *4 * *5 *6 * * E. Zola, Germinal (1885), IV, 4. – GF. Flammarion Repérage Observation 3 1. Quelle est la situation d’énonciation* présente dans ce dialogue ? Dressez un rapide portrait des interlocuteurs, en relevant dans leur discours les indices qui les caractérisent. 2

ZOLA - L'assommoir 1 www.comptoirlitteraire.com présente ‘’L’assommoir’’ (1877) roman d’Émile ZOLA (420 pages) pour lequel on trouve un résumé puis successivement l’examen de : la genèse (page 6) l’intérêt de l’action (page 8) l’intérêt littéraire (page 11) l’intérêt documentaire (page 19) l’intérêt psychologique (page 24) l’intérêt philosophique (page 29) la destinée de l’œuvre (page 31) Bonne lecture ! http://www.comptoirlitteraire.com/ 2 Résumé

aux sources |Identifier les sources | |désillusions … |témoigne-t-il de son |littéraire s’insère dans un |de l’hérédité sous ses diverses |L’Assommoir, de La Bête|d’inspiration d’un |d’inspiration de Zola ; | | |époque ? |courant artistique plus vaste. |formes. |humaine, de la préface |auteur et à sa méthode |Après avoir identifié les | |Dominantes :

qui amène à un roman jonché de morts, tueries, accidents, meurtres ; un bain de sang, duquel le lecteur ressort ébranlé, lui aussi inévitablement marqué par ces horreurs. On peut se demander si ce livre n’est pas exagérément axé sur la violence, si Zola n’a pas dépassé certaines limites qui font basculer un roman de qualité littéraire vers un vulgaire livre qui sert à assouvir les penchants morbides du public. Le lecteur risque d’éprouver parfois quelques difficultés à comprendre la nécessité de tellement