Zone morte

Autour de l’œuvre Fiche 4 › La femme fantastique, étude thématique Fiche 5 › Du texte à l’image Fiche 6 › La Morte amoureuse, étude du passage sur la morsure Fiche 7 › Le Pied de momie et bilan des trois nouvelles p. 2 p. 3 p. 4 à 6 p. 7- 8 p. 9 p. 10 p. 11 Introduction : L’intérêt pédagogique La présente fiche porte sur l’édition de trois récits fantastiques de Théophile Gautier : La Morte amoureuse, Le Chevalier double et Le Pied de momie. Ces nouvelles s’inscrivent dans l’objet d’étude « Le récit

en une seule puce. On peut trouver des microprocesseurs quadri-cœur. BTS2. AG PME-PMI. GFA - Ch.1 - Préparer l’acquisition des immobilisations - Contexte CORRIGÉ 2 / 12 Mémoire vive (RAM) Carte graphique Disque dur Unité centrale Mémoire morte (ROM) Carte son Écran plat (moniteur) La mémoire vive correspond à la taille de la RAM (Random Access Memory, mémoire à accès aléatoire) installée dans l’ordinateur. Les utilisateurs confondent souvent mémoire vive et mémoire de stockage, en particulier

Genre particulier de nature morte à implication philosophique et dans laquelle des objets représentatifs des richesses de la nature et des activités humaines sont juxtaposés à des éléments évocateurs du triomphe de la Mort. Le genre se constitua dans un foyer intellectuel de la Hollande, à Leyde, v. 1620 ; il se développa surtout en France et en Flandre, essentiellement au XVIIe s. Les éléments du répertoire sont de 3 ordres : objets évoquant la vie terrestre, contemplative (sciences, lettres

Andy Warhol (1928-1989) Sérigraphie : sorte de pochoir superposé à l’encre à partir d’une photographie. Se sont souvent des polaroïds. C’est une photo pas très précise Andy Warhol était considérer comme le roi du pop’art. Le pop-art 950-1960 présenter l’art comme un produit à consommer éphémère, jetable, bon marché. Tout au long de sa vie Andy Warhol à réalisé de nombreux autoportraits, il était l’amis des stars. Andy Warhol visage très pâle, crâne coloré, opposition avec A.W inexpressif

que les objets - vase, guitare et bouteille- volent en éclats dans la surface de la toile. Ils insèrent également par fragments des éléments du monde qui les entourent. : tels que des bouts de corde, du journal. Dans les années 1910, l’œuvre Nature Morte à la chaise cannée de Picasso représente le premier collage de l’histoire de l’art. Le pinceau est remplacé par la colle, l’objet représenté par l’objet réel. En 1907, l’artiste espagnol Pablo Picasso réalise l’œuvre la plus représentatrice de ce

réalité comme la description du vieil antiquaire dans « Le Miroir » de Jean Richepin. Le vieil antiquaire est décrit comme tous les autres antiquaires c'est-à-dire : « sale », « nez crochu », « cheveux gras »… . De plus, on remarque aussi dans la « Morte Amoureuse », un début réaliste car le narrateur fait allusion à un prêtre chaste, soumis à la religion qui raconte son histoire à un jeune disciple. On ne s’attend pas du tout à du fantastique ou à des évènements surnaturels car la situation initiale

Valois et celle de Louis XIV contemporaine à l'écrivaine. b) Vanité et divertissement. => Mort du Roi évoquée, on y associe les divertissements (critiqués par Pascal) Rapprochement avec les Vanités (peintures) qui sont des compositions (nature morte) évoquant la destinée de l'homme : précaire et éphémère. => Vanités du savoir, du pouvoir, des richesses, des plaisirs et des divertissements. Evocation du caractère transitoire de la vie. c) Une écriture déceptive. => Multiples négations et concessions

Roy Fox Lichtenstein, né le 27 octobre 1923 à Manhattan était un des artistes américain les plus importants du mouvement Pop art. Il fut fortement influencé par la publicité populaire de son époque et le modèle des comics. Sa propre description du Pop art était que celui-ci « n'était pas une peinture américaine, mais une peinture industrielle ». En 1961, Lichtenstein commence ses premières peintures Pop art en se servant des images de dessins animés et des techniques dérivées de l'imprimerie commerciale

m'est resté des souvenirs d'objets et de mots dont je ne puis pas me défendre, et, quoique je ne sois jamais sorti des murs de mon presbytère, on dirait plutôt, à m'entendre, un homme ayant usé de tout et revenu du monde, [...] » (Extrait de « La morte amoureuse », Théophile Gautier) Selon l'analyse du fantastique de Daniel Couty, le genre littéraire en question est inexistant sans la norme, la limite. La limite entre merveilleux et le dit fantastique. Le propre du fantastique serait donc de rester

de la représenter. Mais en représentant ce monde « extérieur et sensible » en tant « qu’œuvres de l’esprit », elle permet de matérialiser ce qui est de l’ordre du spirituel. Ainsi le but d’un tableau n’est pas selon Hegel de représenter une nature morte, des joueurs de cartes, des paysans,… mais de matérialiser ce qui ne pourrait être en apparence matérialisé : la spiritualité. Pourtant, à la fin du texte, Hegel émet une contradiction. Il dit que « l’impression que nous laissent ces objets peints