écriture Personnelle Monstre

en se rappelant ce qu’ils ont fait sur la terre. Les démons se moquent des humains et leur disent:“Adorez et glorifiez car ceci est votre royaume.” Et les gens criaient et se rappelaient qu’ils connaissaient Dieu, parce qu’ils connaissaient les Écritures. Ceux qui connaissaient le Seigneur souffraient deux fois plus. Le Seigneur dit: “Il n’y a plus de chance pour ceux qui sont ici; mais il y a encore une possibilité pour ceux qui sont vivants.” Je Lui ai demandé: “Seigneur pourquoi mon arrière grand-mère

Indiens ramasser ce sable, dans les déserts. »8 L’activité d’Hérodote consiste donc à la fois à narrer les expériences qu’il a vécues, à rapporter les anecdotes qu’il a collectées lors de ses voyages, et à les commenter en osant des interprétations personnelles : son ouvrage fonde, par ces trois aspects, ce qu’on appelle la littérature de voyage. Premier « explorateur », Hérodote inaugure en effet un genre qui ne cessera ensuite de remporter le plus grand des succès. L’héritage antique nous a ainsi livré

dans les détails de l’expérience personnelle. Les romans autobiographiques sont apparus au XVIII siècle avec Rousseau et ils sont récupérés par les romantiques. On reconnait à l’auteur mais il y a une partie de fiction. Souvent, les auteurs écrivent la même matière romanesque parce qu’ils sont euxmêmes qui sont derrière. Le « monologue intérieur » a d’importance. Un autre genre est le journal intime et les mémoires. Les mémoires mélangent l’histoire personnelle et l’histoire politique comme c’est

il essaie de les coucher par écrit. Willett reconnaît que le changement de 1919-1920 semble indiquer le début d’une décadence progressive qui atteignit son point culminant avec l’horrible crise de 1928, mais il estime, d’après ses observations personnelles, qu’il convient d’établir une distinction plus subtile. Sans doute, le jeune homme avait toujours été d’humeur instable ; néanmoins, sa première métamorphose ne représentait pas un accès de folie véritable : elle était due simplement à ce que Ward

observe-t-il. Années noires, lourdes, vides. Sa mère meurt, d’un cancer. Mais c’est son visage brouillé, perdu, qui va être à l’origine de son identité d’écrivain et d’artiste. Il commence à écrire à 16 ans. La recherche de ce visage est au cœur de son écriture, dans ses pièces comme dans son unique roman, qui s’intitule d’ailleurs Visage retrouvé (éd. Actes Sud, comme ses pièces). « Prenez un enfant dont le jouet préféré se casse. Il essaie de recoller les morceaux, mais ce n’est jamais tout à fait comme

habituelle était prête. Morthan acquiesça d’un coup de tête et se dirigea vers cette table, tout en saluant les autres clients qui lui répondirent. Il s’assit à la table et prit du fromage et en découpa un morceau. Il but une longue gorgée de l’hydromel personnel du barman et attendit ses trois compères. Quelques instants plus tard, il entendit une voix grasse qu’il connaissait bien. C’était celle de son ami Frid. Morthan ne fut pas surpris d’entendre une deuxième voix douce et mélodieuse qui disparut sous

devait tuer son père, le roi de Thèbes, et épouser sa mère. Voulant se libérer du carcan mythologique et de la tradition (Sophocle), Cocteau utilise toute la gamme de son écriture (tour à tour sobre, emphatique, triviale ou classique), il introduit la fantaisie, la poésie au cœur du drame austère, en lui adjoignant des éléments personnels et contemporains : le surréalisme, l'ironie, l'anachronisme volontaire. Loin de perdre de sa force, de son exemplarité, la tragédie d'Œdipe n'en devient que plus actuelle

cultivé, intelligent, plein de lucidité et d'ironie vis-à-vis de ses contemporains. Ce récit illustre bien ce que dit Tabucchi à propos du romancier : c'est un « enchanteur », capable, ici, de brouiller tous nos repères moraux, en donnant à un « monstre », un bourreau, une évidente humanité. La « feinte » du roman n'est pas entreprise ici pour échapper à l'intolérable, ni non plus pour nous y confronter complaisamment ; il s'agit plutôt d'examiner une réalité difficile à concevoir, au point d'interroger

à Antonia Guerrero, à Thomas Demoulin, à Michelle Mocrette, à Cécile de Cossé Brissac, à Claude Tuduri du C.I.S.E.D., pour avoir lu et relu nos brouillons et en avoir discuté très longuement afin de donner la place à l’Autre dans ce travail si personnel. Les relectures et les corrections de ce dernier nous ont apporté l’aide nécessaire pour achever notre mémoire de recherche. Durant ces années de recherche, nous avons rencontré de nombreuses personnes dont Philippe Hamon, Colette Becker, Alain Pagès

roman qui n'inspirent pas de sympathie. Ce type de personnage n'a-t-il pour fonction que de susciter le rejet du lecteur ? Vous répondrez à cette question dans un développement composé en vous appuyant sur les textes du corpus, sur vos lectures personnelles, ainsi que sur les œuvres étudiées en classe. 8. Un personnage de roman doit-il nécessairement surmonter des épreuves pour être considéré comme un héros de fiction ? 9. Le roman peut-i! intéresser son lecteur à des personnages ordinaires et malheureux