émile Verhaeren La Ville

au sens moderne du terme.3 Ses inventions semblent être vouées à une sorte de malédiction : La « Ravel » (son prototype d’automobile) fut ensevelie, durant la guerre de 1870, lors des opérations de fortifications réalisées pour la défense de la ville de Paris. Il en sortit ruiné, (par bonheur, une offre d’emploi dans la construction de la voie ferrée Irun-Madrid le sort d’embarras). Son moteur à deux temps, créé en 1880, fonctionnant à l’acétylène, explose avec fracas. Associé en 1897 à son fils

parler, de s´extasier devant. La Nature est un refuge pour l´écrivain qui recherche la solitude. Il s´agit alors de s´éloigner de la ville, du matérialisme naissant pour retrouver son moi intérieur. Le paysage est le lieu par excellence où l´on cherche à capter son propre reflet. À travers la Nature, on recheche aussi le repos, le calme loin de la cacophonie de la ville. L´ailleurs est un thème aussi grandement utilisé pendant le Romantisme français, notamment dans les récits de voyage, qui décrivent

l’occasion privilégiée de capter l’étrange et fugitive beauté de la réalité urbaine : « Le vieux Paris n’est plus (la forme d’une ville Change plus vite, hélas ! que le cœur d’un mortel). » Toutefois, le regard que le poète pose sur le monde qui l’entoure s’éloigne manifestement de celui d’un copiste. Il se détourne obstinément de toute représentation mimétique de la ville, et on le voit rarement se laisser situer dans l’espace réel (« Quand je traversais le vieux Carrousel… », « Le Cygne »). C’est

sont les aspects de la croissance du milieu du XIXe au milieu du XXe siècle ? Mais elle transforme en profondeur les sociétés […]. Leçon 3 : Industrialisation et révolution urbaine (p. 96-97) Comment l’industrialisation transforme-t-elle la ville ? Leçon 4 : Des sociétés profondément transformées (p. 98-99) Comment l’industrialisation modifie-t-elle l’organisation et les pratiques sociales ? [Elle] s’articule étroitement à l’impérialisme des puissances industrielles. Leçon 5 : Une

SQ2 – Représentations de la ville et des citadins à travers les siècles Objectifs de la SQ : 1) Approfondir l’étude des formes de discours. 2) Distinguer deux stratégies argumentatives : l’éloge (= la louange) et le blâme (= la dévalorisation). 3) Acquérir des connaissances d’histoire littéraire. Lecture cursive : * lire La Parure de Maupassant dans le manuel (relever ref à Paris) * se procurer Le Ventre de Paris de Zola (éd. Folio Classique) + lire les chap I et II (contrôle

par ses mots, dit lui-même et son monde, et celui qui reçoit et partage ce dévoilement. En témoigne par exemple une œuvre inclassable comme les Chants de Maldoror de Lautréamont. Poète artiste[modifier] Portrait de José-Maria de Heredia par Émile Lévy. Le souci de la forme est bien sûr constant chez les poètes et des règles prosodiques s’élaborent peu à peu aux xvie et xviie siècles (compte du « e muet », diérèse/synérèse, césure, pureté des rimes…) — avec le Parnasse. Cette importance accordée

par ses mots, dit lui-même et son monde, et celui qui reçoit et partage ce dévoilement. En témoigne par exemple une œuvre inclassable comme les Chants de Maldoror de Lautréamont. Le poète artiste [modifier] Portrait de José-Maria de Heredia par Émile Lévy Le souci de la forme est bien sûr constant chez les poètes et des règles prosodiques s’élaborent peu à peu aux XVIe et XVIIe siècles (compte du « e muet », diérèse/synérèse, césure, pureté des rimes…) — avec le Parnasse. Cette importance accordée

éponge monstrueuse Buvant la longue patience des hommes. Partout la peur, la nuit, la mort. Pourtant, le soleil est là. Je l'ai vu ce matin Jeune, fort, exigeant. Il ruisselait sur les toits Il mordait au cœur des arbres, Il empoignait la ville aux épaules Et réclamait de la terre son réveil. Il est là. Il est au fond de toutes choses Et, devant ce monde qui s'entrouvre, s'affaisse et se replie Il y a la mystérieuse et latente énergie Qui refuse les ténèbres Et ne veut pas qu'on

Valéry, défendront les règles traditionnelles (vers syllabique, rimes, poèmes à forme fixes comme le sonnet) avec Théophile Gautier ou les Portrait de José-Maria Parnassiens comme Théodore de Banville, Leconte de Lisle ou José-Maria de de Heredia par Émile Heredia. Cette conception esthétique ira même avec Mallarmé jusqu’à un certain Lévy hermétisme en cherchant à « donner un sens plus pur aux mots de la tribu » et à relever des défis formels (comme le sonnet en -ixe/-yx de Mallarmé, les Calligrammes

Quatre textes, un thème : la ville Voici quatre textes relatifs à un même thème. Dans chacun d'entre eux repérez les caractéristiques qui permettent de dire à quel type de texte ils appartiennent. TEXTE 1 Si Paris à la fin du XVIIIe siècle est déjà une très grande agglomération, s'il y a du bruit, de l’agitation, des embarras dans les rues envahies par les carrosses, les cavaliers, les passants, les marchands qui crient leur marchandise, c'est encore une ville paisible et heureuse où il fait