épigraphe Pour Un Livre Condamné

D’ÉGOTISME STENDHAL Le Rouge et le Noir • PRÉSENTATION NOTES DOSSIER CHRONOLOGIE BIBLIOGRAPHIE par Marie Parmentier GF Flammarion Flammarion, Paris, 2013. ISBN : 978-2-0812-5369-8 © Présentation Il y a au titre de ce livre le défaut, ou, si l’on aime mieux, le singulier mérite, qu’il laisse le lecteur dans l’ignorance la plus complète de ce qu’on lui prépare. Le Rouge et le Noir 1 ! Lorsque, revenu de l’extase produite par l’accumulation de tant de merveilles, vous

durant cette même période n’ont pu qu’influencer son œuvre. Dans une lettre à Delahaye, Rimbaud parle de son œuvre comme étant un recueil « bête et innocent » de « petites histoires en prose ». Dans un premier temps, l’œuvre devait s’intituler Livre païen ou livre nègre puisque Rimbaud fait une critique directe à la société française chrétienne qui « le tient prisonnier, le convertit de force, le pousse à avancer dans le sentier de l’honneur et le punit. » (Alain Bardel) Pour ce faire, le poète s’adresse

crime est la preuve de l’irresponsabilité de son auteur, elle est manifestement contredite par la réalité. Pour la question qui nous préoccupe ici, la loi constitue un point de départ digne d’intérêt. L’article 122-1 du Nouveau Code pénal cité en épigraphe distingue d’une part le « discernement », c’est-à-dire la capacité de comprendre – par exemple la gravité d’un acte –, qui peut être « aboli » ou seulement « altéré », et d’autre part le « contrôle des actes », autrement dit la capacité de vouloir

des merveilles, est une œuvre de littérature enfantine écrite par Charles Lutwidge Dodgson, sous le pseudonyme de Lewis Carroll. Le livre foisonne d'allusions satiriques aux amis de l'écrivain et aux leçons que les écoliers britanniques devaient mémoriser à l'époque. Le pays des merveilles, tel qu'il est décrit dans le conte, joue sans cesse avec la logique. Le livre a connu une suite intitulée De l'autre côté du miroir. Les adaptations cinématographiques combinent souvent des éléments des deux livres

capable de fixer quelque chose à notre insu. Concernant ‘’La clameur des ténèbres’’, par exemple, j'avais une idée assez vague de ce que ça donnerait en termes (sic) de nombre de pages. J’ai même longtemps cru que j'allais aboutir à un tout petit livre... » Le résultat de cette pulsion infatigable est une œuvre ample, d’une grande force dramatique, plus noire que les précédentes, au rythme assez lent, qui révèle une fascination de romancier pour les méandres de l'âme humaine. Mais l'éducation

surprendre un secret qui suffira pour ourdir la trame infâme qui doit perdre son ennemie, Ruy Blas vient d'avouer à don César, chose inouïe, qu'il est amoureux de la reine. Le plan de Salluste est dès lors tout tracé. Il fait quitter à Ruy Blas sa livrée, le revêt du costume de grand d'Espagne et l'introduit auprès des seigneurs de la cour sous le nom de don César dont il a châtié la hardiesse par l'exil. Le laquais, qui s'est laissé faire, s'engage en retour, par un billet, à servir son maître en

que Diderot met en épigraphe : « La nature ne dispense-t-elle pas de bien meilleurs conseils, et qui s’opposent à ces principes ? Elle est d’elle-même assez riche, si seulement tu veux en faire bon emploi, sans mêler ce qu’il faut fuir à ce qu’il faut chercher. Crois-tu qu’il soit indifférent de souffrir par ta faute, ou par celle des choses ? » Ces vers, cités en latin, sont tirés de la deuxième satire du livre I des Satires. Arrêtons-nous sur le sens de cette épigraphe, et sur les idées

vivre. Après s'être occupé de Pierrot, il est ferme­ ment décidé à aider Annie et l'enfant qu'elle s'apprête à lui donner. Tout laisse croire qu'il trouvera enfin le bonheur. Le titre Il trouve son explication d'abord dans la phrase mise en épigraphe sur la page cou­ verture de la première édition, mais toute­ fois supprimée dans la réédition : « Je veux manger de la vie, dévorer du temps comme un avaleur de sable », phrase qui termine d'ailleurs la longue confession de Julien. Car le jeune

dont Stendhal lui-même se déclara heureusement surpris. Le Rouge et le Noir (1830) Premier grand roman de Stendhal. Lie de façon subtile la description de la réalité sociale de son temps et l’action romanesque. Julien Sorel, le héros principal du livre, est le pur produit de son époque en un certain sens, le héros d'une France révoltée et révolutionnaire. Littéralement ivre d’ambition à cause de la lecture du Mémorial de Sainte-Hélène de Napoléon et conscient que depuis la Révolution c’est le mérite

et l�’espace du texte qu�’elles habitent sous forme d�’actions, gestes ou symptômes inexplicables. Des statues soupirent, saignent du nez, des armures s�’animent, des tableaux prennent vie. Le présent n�’est qu�’un pli du passé et le futur est condamné à n�’être qu�’antérieur. Pourtant ce drame-là n�’est en fait que le signe d�’un autre drame plus profond encore et encrypté dans le texte, véritable « phantom » sous le « ghost », hantise littéralement sournoise et refoulée. « Tout renvoie aux