époque Franque

perfectionnant. J’ai choisi cet héritage comme celle étant la plus significative puisque l’écriture est à la base de toutes connaissances. Ce n’est que par l’écriture que le savoir a pu se transmettre et se transmettra encore au fil des années et des époques et c’est grâce à cela que nous en savons beaucoup sur notre histoire et sur celle des anciennes civilisations. En plus de pouvoir conserver les écrits importants et sans quelques fois révolutionnaires, l’écriture est encore de nos jours à la base

Le XX° siècle, après quatre siècles d’élaboration, recueille sans bien savoir comment le percevoir, le mythe de Don Juan, mythe contrasté, réévalué au fil du temps dans des optiques souvent divergentes. Albert Camus trouve en Don Juan un héros de l’absurde, les critiques d’inspiration marxiste cernent en lui un héros contestataire, alors que la pièce de Molière semble le condamner comme un hors-la-loi et un impie. Don Juan est-il un héros exemplaire (« libre », « éblouissant », « grandiose ») ou

Histoire de l’art antique. LE COLOSSE DE RHODES Introduction : il était une fois dans l'Est... La plus ancienne description littéraire du colosse remonte à 1394 av. J-C., de nombreux Européens ont pu visiter la ville jusqu'au 16ème siècle. Ce colosse se serait trouvé à l'entrée du port enjambant l'entrée, posture répétée longuement autour des siècles, souvent représenté avec une torche dans les mains, assimilé à un phare. Hors cette statue qui mesurait 31m de haut n'aurait jamais pu avoir

Il veut en outre écrire des « romans expérimentaux », notion qu'il développe dans un célèbre article publié en 1880: se référant à l'Introduction à l'étude de la médecine expérimentale (1865) de Claude Bernard, il y affirme que le romancier ne peut plus se contenter de l'observation, mais se doit d'adopter une attitude véritablement scientifique, soumettant le personnage à une grande variété de situations, éprouvant son caractère, faisant apparaître un jeu de relations, de généralités, de nécessités

οϋνεκ' έγώ μέν ΤΙν όλος εγχειμαι. Les scolies disent ποιολογεϋσα : άσταχυολογοϋαα. Κυρίως δέ ποία ό πυρός. Παραιβάτις ή δνομα χύριον ή ή παροδϊτις . . . . 8. VII 148. — 17 — mais cette assertion doit sans doute se rapporter à des situations d'une époque moins reculée. En outre les femmes aidaient accidentellement aux vendanges ce qu'explique le mot τρνγήτρια1 que Pollux donne comme δνομαγεαοργοίόν, mais cela pouvait se chan- ger en métier régulier. Démosthène du moins raconte qu'après les guerres

est une immersion totale dans sa peinture, ses couleurs pour créer une sensation physique de paix, de sérénité, de calme profond. L’artiste : Claude Monet est un peintre français né à la belle époque en 1840.Dès ses débuts, il a choqué ses contemporains par sa manière de peindre car ceux de son époque étaient habitués à voir des œuvres bien finies sans traces de pinceaux, ni épaisseur de matière. Il peignait comme les impressionnistes (Renoir, Degas) selon ses sensations visuelles en mettant de

La notion d'économie-monde conformément aux idées taylorienne et fordienne est définie par l'historien moderniste  Fernand Braudel  comme « un morceau de la planète économiquement autonome, capable pour l'essentiel de se suffire à lui-même et auquel ses liaisons et ses échanges intérieurs confèrent une certaine unité organique[1]  ». Une économie-monde est un système organisé par un centre, lequel exerce une domination ou une influence sur des périphéries et des marges[2] . L'économie mondiale

La belle époque est une période d'avant guerre, entre 1900 est19 1914, caractérisée par la prospérité économique et la stabilité politique de la France. "Quels éléments font de Paris une capitale culturelle mondiale à la belle époque ?" Nous verrons dans un premier point que Paris est une capitale de progrès et de modernité. Puis nous verrons dans un second point que Paris est une capitale de l'art reconnue dans le monde entier Tout d'abord, Paris est représentée comme une capitale de

notion de réalisme. 3 / Matisse à mit en place ici une question entre la dimension sacré, de la femme en Algérie à cette époque, (idée de pudique etc.. ) et la dimension d’exhibition, de nu, qui peut choquer. 4 / On peut mettre cette œuvre en relation avec La grande odalisque d’Ingres, nu représenté allongé et sans pudeur également, qui a lui aussi beaucoup choqué à son époque. > Cette œuvre est très représentative de l’art de Matisse, il y déjoue la ligne en donnant à la couleur toute son intensité

d’une lèvre (partie légèrement retournée du dessus), d’une épaule. Le décors correspond à la division verticale des différentes parties du vase. On est déjà dans un art automatique ou le vase est très structurel. On a un mélange de décors à main levé (époque mycénienne) et un décors géométrique. La fonction du vase est détournée. Le style marque la transition entre les décors linéaires très simples de l’âge du bronze et l’usage de demi-cercles et cercles concentriques dessinés au compas. Cette nouvelle