étude Sur Les Personnages Féminin Dans La Nuit Sacrée

1987, p.171.78 le choix de certains thèmes2 , son approche du fantastique est bien spécifique. Certes, les récits maupassantiens répondent à ce que Roger Caillois appelle les «invariants du fantastique »3 : un narrateur masculin qui se trouve la nuit, dans un lieu clos, et dans un état second – fièvre, insomnie, somnolence, démence, drogue – propice à la venue du surnaturel, est le seul témoin d’un phénomène inexplicable. Mais l’originalité de Maupassant tient à son écri- ture et à la définition

d’une scène qui était jusque-l’étouffée, bâillonnée ou  censurée. C’est dans ce contexte politique, social et culturel troublé que  Moufida Fedhila a construit le personnage de Super-Tunisian : un–une super  citoyen(enne) en lutte pour une libre expression qui soit totale, non contrôlée  et non manipulée par le pouvoir. Un personnage incarné par l’artiste elle-même,  qu’elle inscrit au cœur d’un projet collectif, collaboratif et solidaire. Un  projet mis à mal par les Salafistes qui menacent aujourd’hui

à un panneau d’exposition présentant Birago Diop et son œuvre, accompagné d’une présentation orale devant des visiteurs. * Un second panneau pourra être conçu, après la lecture des Contes d’Amadou Koumba, et mettra en relief quelques thèmes ou personnages essentiels et les leçons des contes. Les illustrations pourront être conçues en collaboration avec le professeur d’Arts Plastiques. 2 * On peut également envisager, en fin d’étude, d’envoyer une lettre à Patrice Birago Neveu (lien possible à

œuvres et spectacles avec lesquels elle est souvent mise en compétition ? » Dans Le chant du lac, la névrose se traduit par l’obsession aquatique (existence dans le roman d’une isotopie hydrante) et l’obsession de la terreur sacrée qui hante les personnages plongés dans un univers fantastique caractérisé par une inquiétante étrangeté. Par nécrose, il faut entendre la disparition de la société traditionnelle nègre symbolisée par la mort des dieux du lac : les aspects négatifs de l’Afrique

................................................................................................. 5 Raoule de Vénérande.................................................................................................................. 6 Les personnages féminins secondaires......................................................................................17 Conclusion................................................................................................................................ 18

nous a appris. Ce cours-là, je l’ai vite assimilé, exemple à l’appui. Les semaines se succédaient, je m’enfonçais peu à peu dans le découragement. Le temps passait vite, les mauvaises notes aussi. Je ne comptais plus les heures dépensées en étude à la bibliothèque – sainte conscience ! – à me battre contre moi-même, à repousser au maximum les bornes de mes facultés intellectuelles. Moindre distraction : j’avais repéré, au bout de quelque temps, une élève tout à fait charmante à quelques tables

.............................................................................. 212 La représentation du monde selon Homère L’écriture de l’épopée selon Homère Un poème subtilement composé Les procédés d’écriture Chapitre 3 > Figures féminines et amour A B C ...................................................................... 222 La rencontre d’Ulysse avec deux Immortelles La rencontre d’Ulysse et de Nausicaa Les différentes formes d’amour dans les chants V à XIII Séquence

poésie, sa pensée sont nourries de cette influence souterraine, qui dit quelque chose de vrai et d’intime. « La vieille Allemagne, notre mère à tous !… Teutonia »4 est d’abord la patrie du songe et du génie, de la folie, en même temps que celle de la nuit et de ses ombres, le lieu fabuleux et triste où sa mère inconnue est enterrée, en une Silésie glacée, alors en terre prussienne. Comme pour relier ces deux pôles lointains, le poète rattache de façon mythique son Valois maternel à l’ancienne Germanie

commenté Chapitre 2 > Entrée dans le monde de l’Odyssée : un univers épique A B C D La représentation du monde selon Homère L’écriture de l’épopée selon Homère Un poème subtilement composé Les procédés d’écriture Chapitre 3 > Figures féminines et amour A B C La rencontre d’Ulysse avec deux Immortelles La rencontre d’Ulysse et de Nausicaa Les différentes formes de l’amour dans les chants V à XIII Séquence 2-FR01 3 © Cned – Académie en ligne Chapitre 4 > L’épreuve de

« bacchanales » : danses tumultueuses et lascives comme celles que les Anciens avaient lors des fêtes célébrées en l'honneur de Bacchus - « barde » : poète celtique qui célébrait les héros et leurs exploits (page 100) - « bayadères » : danseuses sacrées de l'Inde - « bénignités » : propos bénins, doux, sans importance (page 213) ; - « cautèle » : prudence rusée, défiance, rouerie (page 210) - « croisade apocalyptique » : guerre fanatique qui va conduire à la fin du monde décrite dans ‘’l'Apocalypse’’