Color dalbavie

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  • Publié le : 24 mars 2011
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Couleur / ColorMarc-André Dalbavie"Le titre de Color, […] a deux acceptions. Couleur, en anglais, d'abord, puisque la pièce a été créée au Etats-Unis. Mais c'est aussi le terme qu'on utilisait, au Moyen Age, pour désigner un principe d'engendrement mélodique, Color qualifiant plus précisément la suite de note formant la base d'une mélodie. C'est donc un titre particulièrement manifeste, puisque,cette fois, la mélodie n'est plus seulement perçue comme la conséquence d'un processus, mais devient la base même de l'œuvre. Aussi, toutes les harmonies semblent-elles résulter d'un processus mélodique un peu entendu à la façon d'un cantus firmus(Mélodie en valeurs longueurs, souvent égales, qui fait partie d'un ensemble polyphonique ou qui domine toute la composition.)."Marc-André Dalbavie, Leson en tout sens, p. 76.
TempiBien que cela ne soit pas manifeste à l'audition, les tempi sont très lents : ♩= 60 à 80 durant pratiquement toute la pièce, 30 au tout début.
ClusterLa mesure 1 est constituée d'un cluster (une "grappe sonore") percussif (harpe, piano, cymbale, tam-tam)."À la fois perçu comme accord archétypal et timbre spectral, ce dernier est donc un objet ambigu et cetteambiguïté sera maintenue tout au long de l'œuvre."C'est de ce cluster qu'émerge l'accord-pédale de ré majeur qui domine durant la première partie de Color.Guy Lelong, texte de présentation de Color, joint avec l'enregistrement phonographique.
Chute mélodiqueDe la mesure 30 à la mesure 40, chute - vertigineuse – du la de la trompette au mi b dans l'extrême grave du piano.

Nous retrouvons unechute analogue dans l'ouverture de Gesualdo (cliquez ici).
http://opernhaustv.eviscomedia.com/clip.1026.html
Coïncidence(s)Le geste très remarquable à l’écoute qui ouvre la partie centrale relève du principe de coïncidence. Au travers de ce principe, le compositeur entend « donner à l’auditeur l’impression que certains des processus qu’il entend se mettent soudain à coïncider avec des objets[issus de la musique du passé] qu’il connaît déjà, c’est le cas du geste qui ouvre cette partie centrale puisqu’il rappelle la sensation d’une cadence, plus précisément d’une cadence parfaite, issue du vocabulaire de la musique tonale.
TonalitéMarc-André DalbavieMa réintégration de vocabulaires empruntés à des musiques anciennes, voire à la tonalité, n'a […] rien à voir avec je ne sais quelletentation néo-classique, mais relève bien plutôt d'une volonté d'élargissement, héritière aussi bien de l'ouverture du champ artistique provoquée par la modernité que de l'ouverture du champ sonore produite par la musique spectrale.Marc-André Dalbavie, Le son en tout sens, p. 40.
MétatonalitéMarc-André Dalbavie[…] plusieurs tentatives de "métatonalité" ou plutôt de "méta-atonalité" sont mises en œuvresdans Color. Métatonalité, imaginée par mon ancien professeur Claude Ballif, qui ici, prend la forme d'une extension du spectralisme. En effet, la pensée spectrale permet d'ouvrir le champ sonore musical à tous le champ sonore naturel (du bruit au son le plus pur) et d'intégrer toute cette nouvelle palette dans un système de continuité ; la métatonalité offre la même caractéristique, mais dans ledomaine du "langage" et non plus du son.Marc-André Dalbavie, note de programme de l'Orchestre de Paris, 2002-2003 (novembre 2001).
Orchestration - mixtureMarc-André Dalbavie"La mixture consiste à assembler deux ou trois instruments pour produire une son que ces instruments ne sauraient obtenir part eux-mêmes. Il y a dans la mixture, cette idée très nouvelle que c'est la perception de l'auditeurqui construit un son fictif à partir d'instruments réels. L'une des plus célèbres mixtures est la sonorité de corne de brume qui ouvre La Mer de Debussy, et qui provient de la doublure d'un cor anglais et d'une trompette avec sourdine."Marc-André Dalbavie, Le son en tout sens, p. 93.
Orchestration perspectiviste et par blocsMarc-André Dalbavie"J'ai […] réintégré deux types d'orchestration :...
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