Ambiguïté

d’une transaction. En découlent les tensions et le rôle central du langage dans la recherche du compromis et des formulations « particulièrement malaisées » lors de l’élaboration de ce droit. Aussi le juriste Guy de Lacharrière regrette-t-il l’« ambiguïté des règles juridiques » internationales et la « complicité des gouvernements » (18). En revanche, fort de l’expérience acquise au contact de la négociation inter(17) Jean Dabin, «Droit – théorie et philosophie», Encyclopaedia Universalis, Paris,

compte de nos propres défauts confère-t-il l’homme de la grandeur ou nuit-il au contraire à son bonheur et à sa la liberté ? Nous verrons dans un premier temps que la conscience est la marque de la grandeur humaine, ensuite, nous expliquerons les ambiguïtés de la conscience et enfin, que la prise de conscience peut être parfois libératrice. La conscience est la marque de la grandeur humaine. Tout d’abord, la disposition de la conscience nous donne le statut de sujet, lucide et responsable

Le vers 13 élargit le thème de la fuite du temps par la comparaison « L’amour s’en va comme cette eau courante », registre élégiaque car cette évocation n’a rien de dramatique ni de désespéré. L’interrogation (ou l’exclamation, ambiguïté du fait de l’absence de ponctuation) est faite sans agressivité, avec nostalgie, de même le vers 4 (qui contient le seul verbe au passé du poème) rappelle aussi bien les souvenirs heureux que les souvenirs malheureux « La joie venait toujours après

les pas. La figure féminine apparaît dès le 1er v. du poème par le tutoiement qui suggère une intimité, qui va être prolongée avec l’image du «lit» (v.3). Cependant cette alliance entre le concret et l’abstrait («lit» et «vigilance») forme une ambiguïté de la présence féminine à la fois amante et Muse. Paul Valéry est un poète contemporain né en 1871 et mort en 1945. Son recueil Charmes (signifiant d’une part poème et champ magique, la magie étant censée percer les secrets de la nature, et

de l’action : mort violente, fantôme, combat dan une tombe, duel, suicide, poison… Elements hérités aussi de la Revange Tragedy : tensions et ambigüité. La vengeance est à la fois un devoir et un pêché. Vengeance indispensable au repos du fantôme. Dans l’épître romain (XII.XIX) « Vindicta mii », à moi la vengeance. Shakespeare intoduit une 2ème ambiguité, sur la nature du fantôme : soit agent divin en quête de justice, soit un démon. Georges Wilson Knight voit dans Hamlet la tragédie de la damnation

verspolysémiques car le sens change. Pour le premier il y a association des thèmes del’eau et de l’amour alors que pour le 2ème l’amour est le COI du verbe souvenir cequi embrouille le lecteur. De même pou l’absence de ponctuation.•Le refrain créé une ambiguité car on peut placer une virgule après «vont» qui estremplaçable par «et» et «mais» qui produisent un sens toutà fait différent: avec«mais» l’auteur prend la place d’une victime alors qu’avec «et» c’est plutôt uneaffirmation. Ce qui confère une grande

est-ce que le viol n’est pas considéré comme s’il en était un ? Est-ce le fait d’avoir vécu une relation sexuelle non désirée avec un homme lui a paradoxalement ouvert son cœur au sentiment amoureux ? On peut véritablement déceler une véritable ambigüité dans son discours. Pour cela, elle mettra tout en œuvre pour le retrouver quitte à faire intervenir la police. Et elle se rendra compte que l’interrogatoire qu’elle à fait passer à Zucco dans la scène 3 lui sera intégralement retourné avec, pour

propose des réflexions sur l’art d’écrire et de lire en s’intéressant à des objets du quotidien (huître, pain ou cageot) LA FORME :Ambiguïté métrique  : Là où Picasso brise l’espace avec le cubisme, apollinaire brise la phrase en supprimant la ponctuation qui crée notamment des ambiguïtés de lecture. A l’image du mouvement pictural (proposer une nouvelle vision de la réalité et de point de vue) – il ne veut plus dupliquer mécaniquement

------------------------------------------------- ------------------------------------------------- 2) Ponctuation et type des phrases : efforcez-vous de restituer au texte la ponctuation qu’Apollinaire a délibérément omise. N’y a-t-il pas des cas où l’on se heurte à une ambiguïté syntaxique (deux ponctuations, deux constructions possibles de la phrase) ? Montrez comment au long du poème varient les modalités (type des phrases) et quel est l’effet produit par ce jeu des modalités. -------------------------------------------------

celui qui recherche son identité, à savoir le personnage d’Ulysse mais aussi le lecteur? Il conviendra donc d’envisager d’abord le fait que ces figures sont capitales, incontournables dans l’œuvre. Puis nous verrons que leur étrangeté, voire leur ambiguïté complexifie le parcours d’Ulysse et signent l'image même de l'humanité. Enfin ces figures féminines semblent déterminantes dans ce long passage, dans cette initiation que constitue l’Odyssée puisqu’elles ont le rôle d’être des « passeuses ».