Analogies et correspondances

Baudelaire : Les Fleurs du Mal : Correspondances Rappels : Baudelaire, très influencé par le romantisme et le Parnasse s'est imposé comme le chef de l'école symboliste, reconnu par Rimbaud comme le " vrai dieu ". Innovateur, il ouvre des voies nouvelles : - en se situant dans une conception platonicienne de l'univers, - en conférant à la poésie la fonction de symboliser, c'est à dire d'unifier, de relier, pour cela en systématisant le pratique des correspondances. Ce poème est donc très important

décrite. La poésie met alors en jeu la sensibilité et l’imagination pour révéler des réalités cachées. La poésie symboliste cherche à déchiffrer l’essence de la réalité à travers les apparences, par le jeu des correspondances, des analogies, des rapprochements (cf sonnet IV des FDM : « Correspondances »). Cette suggestion, sorte de « sorcellerie évocatoire »1, peut conduire à l’hermétisme. Mallarmé, par exemple, indique qu’ « il doit avoir toujours énigme en poésie ». A partir de l’évocation du réel,

âme de la femme Regard = âme de la femme : les yeux sont séducteurs et peuvent être traîtres parce que la femme peut trahir l’amour du poète Déduction Thèmes Effet des figures de style sur l’évocation de l’amour : Il y a des correspondances multiples par analogie, opposition, substitution pour faire le parallèle entre la femme et le paysage, entre l’amour pour la femme et le décor. La magnificence du lieu témoigne de la passion amoureuse. Paix Mystère Passion Réseau de musicalité Procédés

souvenirs au dernier vers; le tintement du carillon est entendu avant d'être nommé, annoncé .par le verbe écouter, et aussi par la sonorité imitative de la double allitération (lointains 1 entement ). Il y a dans ce quatrain tout un jeu de correspondances: écouter les souvenirs qu1 s'élèvent comme un brouillard (dans la brume) près du feu qui palpite (comme un coeur) et qui fume (comme la brume). Cette affinité entre la fumée du foyer et la brume du dehors, entre la palpitation du feu et celle

Les deux quatrains énoncent la théorie des correspondances tandis que les deux tercets l'illustrent. Ainsi, en même temps qu'il expose sa théorie, Baudelaire la met en pratique. Nous étudierons donc ce poème en trois parties correspondant au découpage du sonnet: I. Premier quatrain II. Deuxième quatrain III. Les deux tercets I. Premier quatrain Il est construit sur l'équilibre homme/nature Nature présentée de manière élogieuse : lieu sacré, grand livre du monde. Caractère solennel, respectable

Des tableaux : - Un triptyque (tableau en 3 parties) femme paysage : 1ère strophe Un intérieur : 2ème strophe La ville : 3ème strophe II- Un lieu magique : - Imaginaire, souhait de voyage - Le lieu est id al parce qu'imaginaire. - Correspondance entre la femme aim e et le paysage qui permet une vasion - Lointain, chargé d'exotisme - Parfait : concilie les contraires (calme-voluptés; charme-traitres yeux...) III- Un balancement jusqu'à l'idéal : - L'impression de paix et de tendresse

retrouve les « vagues senteurs de l’ambre ». Cet ambre gris, produit de luxe par sa rareté, a de plus, par ses origines animales, un pouvoir aphrodisiaque, aussi apparaît-il souvent dans la poésie érotique. Baudelaire le cite d’ailleurs dans « Correspondances » comme un parfum « corrompu »7. Les plafonds sont « riches » et sans doute eux aussi peints, ils présentent peut-être la scène portuaire finale. Des « miroirs profonds »8 élargissent la pièce refermée, renvoient probablement l’image des amants

voir l’introduction au surréalisme. Il est le chef de file du mouvement, en raison de son autorité et de son originalité : inspiré par Baudelaire, Mallarmé, Lautréamont, Rimbaud et Apollinaire (poètes de la fin XIXème siècle), il cherche les « correspondances » du monde réel, que peuvent seules mettre à jour des techniques comme l’écriture automatique ou le rêve éveillé. Il cherche un nouveau langage poétique, libéré de toutes contraintes, qui laisse s’exprimer l’inconscient. Oeuvres principales :

retrouve les « vagues senteurs de l’ambre ». Cet ambre gris, produit de luxe par sa rareté, a de plus, par ses origines animales, un pouvoir aphrodisiaque, aussi apparaît-il souvent dans la poésie érotique. Baudelaire le cite d’ailleurs dans « Correspondances » comme un parfum « corrompu »7. Les plafonds sont « riches » et sans doute eux aussi peints, ils présentent peut-être la scène portuaire finale. Des « miroirs profonds »8 élargissent la pièce refermée, renvoient probablement l’image des amants

tous les niveaux du poème) et sur l'aspect performatif de l'écriture poétique : écrire l'amour c'est le faire, et l'amour d'écrire. Importance dans ce poème de l’analogie : analogie amour et guerre/mort (guerre motivant les images érotiques) 1. Instances lyriques : jeux sonores et chant d’amour 2. Universelle analogie /messianisme Transmutation du réel par le chant poétique Séance 5 : 2h à 4h Lecture analytique du poème XXXIV : « Le ciel est étoilé par les obus des boches… » Poème