Anthony Burgess

Paul Martin (Royaume-Uni). Musique d’Hugo Friedhofer. Avec Heather Angel (Coral Musker), Norman Foster (Carleton Myatt), Ralph Morgan (docteur Richard Czinner), Herbert Mundin (Peters), Una O’Connor (Mrs Peters), Irene Ware (Janet Pardoe), Dorothy Burgess (Mabel Warren), Lisa Gora (Anna), Roy D’Arcy (Josef Grunlich), Perry Ivins (major Petrovitch), Frederick Vogeding (colonel Hartep), Marc Loebell et William Irving (non crédité). Remake en 1962 (téléfilm) par Prudence Fitzgerald sous le titre Studio

source appréciée pour les adaptations au cinéma ou à la télévision, ce qui leur donne la notoriété. On peut penser à l’œuvre cinématographique de Stanley Kubrick avec notamment Orange mécanique qui a fait connaître le roman de l’écrivain anglais Anthony Burgess, un conte philosophique et satirique de politique-fiction dont le ton est proche du Candide de Voltaire, et qui est traversé de références à Swift ; ou bien encore à Barry Lyndon, récit de la déchéance d’un « hors-la-loi » social, méprisant, amoral

(Blais, 2000). Les approches centrées sur les facteurs politiques Un premier type de travaux s'inscrit dans la tradition de l'éco- nomie politique du vote, ou la prolonge en la renouvelant. La théo- rie de l'électeur rationnel, d'abord énoncée par Anthony Downs, en constitue le socle commun qui a installé l'offre politique au cœur de l'analyse électorale (Downs, 1957). La figure de l'abstentionniste rationnel Faite d'ajustement entre des attentes citoyennes et les pro- grammes des candidats, la relation

pour en ramener d'étranges objets que se disputent des collectionneurs avides. Si, dans le monde réel, David est un modeste fonctionnaire, en rêve il mène la vie exaltante et dangereuse d'un cambrioleur aux effractions chaque fois plus risquées. Burgess, Anthony.- L'Orange mécanique.- Paris : Pocket, 1997.- 214 p.. Résumé : Le décor inquiétant de cette fable anti-utopique est celui de la banlieue concentrationnaire qui va recouvrir peu à peu la surface habitable de la planète. Sur ce monde deshumanisé

que l’on combat par tous les moyens dont la guerre permet de disposer. — » Pour une référence plus contemporaine, attachée au même type de question, on pourra se pencher sur le film de Stanley Kubrick adapté d’un roman de Anthony Burgess, A Clockwork Orange , et intitulé en français Orange mécanique (1971), qu’on évoquera prochainement à l’occasion d’un exposé. L’idéal humaniste des Lumières aidant, le principe

formule Lhomme nest ni ange ni bte, et le malheur veut que qui veut faire lange fait la bte. (Penses), tandis que, pour Voltaire, Le mieux est lennemi du bien (La bgueule 1772). Et une dmonstration magistrale de cet apparent paradoxe fut faite par Anthony Burgess dans Orange mcanique(1962) o le hros, Alex, est dabord un monstre de violence quun traitement subi en prison prive de ses dsirs et donc de ses passions, ne fait plus de lui quune sorte de mort-vivant, alors que la libert de faire le mal et de

économisant de l'énergie. Leurs denticules dermiques leur donnent des avantages hydrodynamiques, car ils réduisent la turbulence lors de la nage. La peau rugueuse des requins résiste aux micro-organismes. Cet atout est mis à profit par le biomimétisme. Anthony Brennan, ingénieur à l'université de Floride, explique que tous les requins ont des écailles superposées - les denticules -, trop dures pour être colonisées par des bactéries. La peau des femelles est plus épaisse pour résister aux morsures des mâles

ange ni bête, et le malheur veut que qui veut faire l'ange fait la bête.» (‘’Pensées’’), tandis que, pour Voltaire, «Le mieux est l'ennemi du bien» (‘’La bégueule’’ [1772]). Et une démonstration magistrale de cet apparent paradoxe fut faite par Anthony Burgess dans ‘’Orange mécanique’’ (1962) où le héros, Alex, est d’abord un monstre de violence qu’un traitement subi en prison prive de ses désirs et donc de ses passions, ne fait plus de lui qu’une sorte de mort-vivant, alors que la liberté de faire

est ce qui fait la force des langues naturelles. C’est le système de communication le plus économique qui ait jamais pu être inventé. C’est probablement d’ailleurs ce qui a permis à l’homme de dominer l’univers (!). Le linguiste et romancier Anthony Burgess et l’anthropologue Desmond Morris, pour un film de fiction «La guerre du feu» co-produit par le cinéaste québécois Denis Héroux, viennent d’imaginer un langage gestuo-vocal qu’on imagine avoir été celui de l’homo-sapiens. Ce langage aura-t-il

source appréciée pour les adaptations au cinéma ou à la télévision, ce qui leur donne la notoriété. On peut penser à l’œuvre cinématographique de Stanley Kubrick avec notamment Orange mécanique qui a fait connaître le roman de l’écrivain anglais Anthony Burgess, un conte philosophique et satirique de politique-fiction dont le ton est proche du Candide de Voltaire, et qui est traversé de références à Swift ; ou bien encore à Barry Lyndon, récit de la déchéance d’un « hors-la-loi » social, méprisant, amoral