Benozzo Gozzoli

derniers siècles du Moyen Age. Revenu à Florence en octobre 1434 après quelques mois d’exil, Côme de Médicis y installe une véritable seigneurie, même si l’apparence du régime républicain est conservée. Sur les murs de la chapelle du palais Médicis, Benozzo Gozzoli peint à sa demande, en 1459-60, une fresque figurant le cortège des Rois mages parmi lesquels figurent des membres de la famille Médicis. Les Médicis dispensent leur mécénat à des nombreuses églises florentines, comme le couvent San Marco.

l’individu – quelque chose de général, et a pu se rencontrer à différentes époques. Mais si on avait écouté Swann, les cortèges des rois mages, déjà si anachroniques quand Benozzo Gozzoli y introduisit les Médicis, l’eussent été davantage encore puisqu’ils eussent contenu les portraits d’une foule d’hommes, contemporains non de 224 Gozzoli mais de Swann, c’est-à-dire postérieurs non plus seulement de quinze siècles à la Nativité, mais de quatre au peintre lui-même. Il n’y avait pas selon Swann, dans

lesquelles ils apparaissent rendent l'illusion plus forte encore. » L'imagination des eaux est, dans cet exemple si prédominant qu'elle impose l'image du sillage à l’imagination aérienne. Mlle Villette reproduit (p. 80, XII) une fresque de Benozzo Gozzoli qui est très [92] instructive à cet égard. L'artifice du peintre qui remplace le vol par la nage nous paraît intéressant entre tous, car nous avons déjà vu que, pour certains types d'imagination, il y a continuité de la nage au vol dans le

sans excès, le mouvement libre de l’adolescent. 53 Tout le poids de son corps repose sur la jambe droite, alors que la jambe gauche s’apprête à enjamber la tête de Goliath. Doc. 2 : Benozzo Gozzoli, Le Cortèges des rois mages Sous le prétexte de figurer un épisode de l’histoire sainte, la fresque de Benozzo Gozzoli offre en réalité comme un résumé de l’État florentin, lui-même représentatif de l’État de la Renaissance : un territoire parcouru par le prince et sa suite.Techniquement, le tableau manifeste

voit monter son p•re : Il Žtait encore devant nous, grand, dans sa robe de nuit blanche sous le cachemire de lÕInde violet et rose quÕil nouait autour de sa t•te depuis quÕil avait des nŽvralgies, avec le geste dÕAbraham dans la gravure dÕapr•s Benozzo Gozzoli que mÕavait donnŽe M. Swann, disant ˆ Sarah quÕelle a ˆ se dŽpartir du c™tŽ dÕIsaac. I, 36-37 LÕauteur passe de la narration ˆ la description, fige lÕacteur dans une attitude immobile, fait faire ˆ son Narrateur un mouvement qui le ram•ne au

efflorescence charnue aux sombres couleurs, avait ajoutés à une nature jadis à peu près nulle, maintenant difficile à approfondir. Car les êtres, même ceux auxquels nous avons tant rêvé qu’ils ne nous semblaient qu’une image, une figure de Benozzo Gozzoli se détachant sur un fond verdâtre, et dont nous étions disposés à croire que les seules variations tenaient au point où nous étions placés pour les regarder, à la distance qui nous en éloignait, à l’éclairage, ces êtres-là, 129 tandis

faire un mouvement ; il était encore devant nous, grand, dans sa robe de nuit blanche sous le cachemire de l’Inde violet et rose qu’il nouait autour de sa tête depuis qu’il avait des névralgies, avec le geste d’Abraham dans la gravure d’après Benozzo Gozzoli que m’avait donnée M. Swann, disant à Sarah qu’elle a à se départir du côté d’Isaac. Il y a bien des années de cela. La muraille de l’escalier où je vis monter le reflet de sa bougie n’existe plus depuis longtemps. En moi aussi bien des choses

mouvement ; il était encore devant nous, grand, dans sa robe de nuit blanche sous le cachemire de l’Inde violet et rose qu’il nouait autour de sa tête depuis qu’il avait des névralgies, avec le geste 62 d’Abraham dans la gravure d’après Benozzo Gozzoli que m’avait donnée M. Swann, disant à Sarah qu’elle a à se départir du côté d’Isaac. Il y a bien des années de cela. La muraille de l’escalier où je vis monter le reflet de sa bougie n’existe plus depuis longtemps. En moi aussi bien des choses

beaucoup d’historiens et d’historiens de l’art travaillent désormais sur la transition lente entre l’art gothique et l’art renaissant. Si la continuité est plus visible dans l’art flamand et allemand que dans l’art italien, l’exemple des fresques de Benozzo Gozzoli dans la chapelle privée du palais des Médicis à Florence montre la pérennité du style gothique international. De même, les cérémonies civiques florentines, si elles se réfèrent à l’Antiquité, empruntent aussi largement au vocabulaire chevaleresque

faire un mouvement; il était encore devant nous, grand, dans sa robe de nuit blanche sous le cachemire de l'Inde violet et rose qu'il nouait autour de sa tête depuis qu'il avait des névralgies, avec le geste d'Abraham dans la gravure d'après Benozzo Gozzoli que m'avait donnée M. Swann, disant à Sarah qu'elle a à se départir du côté d'Isaac. Il y a bien des années de cela. La muraille de l'escalier où je vis monter le reflet de sa bougie n'existe plus depuis longtemps. En moi aussi bien des choses