Cadre de scène

première partie, l’entrée en scène du personnage avec l’exposition du cadre spatio temporel, l’exposition du personnage et la création de l’effet d’attente, en une seconde partie la description se voulant réaliste, par son cadre moderne, son gout du détail ainsi que la fonction de cette description et en dernière partie la manière pour aller à une nouvelle esthétique, par la description esthétique et la technique impressionniste. Tout d’abord, la description du cadre est faite de manière à exploiter

I: Une scène d'exposition traditionnelle 1) présentation du cadre spatio temporel a) cadre temporel: didascalie initiale " le chapeau de la mariée" + " le matin des noces.." (l.6) b) cadre spatial: Château Aguas Frescas, chambre donné par le Comte: - Fonction informative ; " la chambre du château la plus commode.." ( l.22-23) + " à demi démeublée"-> décor peu étonnant + elle nous informe sur la condition de serviteurs "cédé" (l.11) -> dêpendance sociale des deux valets (l.22-27)

Embrassons-nous Folleville ! est une scène de théâtre comique extrait d’une comédie écrite par E. Labiche et A.lefranc présentée en 1850. Les auteurs appartiennent à la grande bourgeoisie et c’est l’époque où celle-ci est prospère, à la recherche des plaisirs et des intrigues. La pièce critique avec humour l’aristocratie de l’époque de Louis XV. Cette pièce appartient au mouvement de la fin du Romantisme. Les scènes 1 et début de la scène 2 présentent un jeune homme timide Folleville contraint

du poète reflétée dans un miroir) II. Une scène d'amour inattendue = un topos littéraire 1. Un cadre en apparence idyllique : - scène de rencontre traditionnelle = cadre spatio-temporel propice rencontre (cf clichés : dehors, un soir, dans la nature) → champ lexical nuit + champ lexical de la nature + été (saison de l'amour) → stéréotype, cliché littéraire (aspect paisible) - apparence : marécage (cf boue, crapaud) → atténuation côté idyllique du cadre. → « Sans air » (v.1), respiration difficile

de Pierre-Alain Dorange Table des matières I) Prendre en main votre caméra 1 II) L'art du cadrage 2 III) Les différents type de plans (échelle de plans ou valeurs de plans) 2 IV) Angles de vue 3 V) Mouvements de caméra 3 VI) Éléments du cadre 4 Introduction : Filmer est un art, c'est aussi de la technique. Bien filmer nécessite un peu de préparation et que vous sachiez ce que vous voulez faire de vos plans. Filmer avec précision peut réclamer quelques notions d'optiques. Vous trouverez

« nouveau cinéma Suisse » : La Salamandre d’Alain Tanner. Nous allons analyser une scène de « séduction » entre Jean-luc Bideau et Bulle Ogier (temps de la scène : de 46 :15 à 54 :05). Nous nous poserons les questions suivantes: D’abord comment se construit le rapport de « pouvoir » entre les amants? Ensuite comment s’établit leur rapport de séduction? Puis comment le film « déconstruit » la sensualité de la scène d’amour entre les deux amants ? Et enfin, la théorie de Mulvey fonctionne-t-elle dans

Intro :… met en scène histoire amour fatale des 2 héro éponymes. Rencontre au bal donné par capulet où Roméo s’est introduit  véritable coup de foudre l’1 pr l’autre. Issu du bal, R. fausse compagnie a ses amis et saute mur jardin capulet pr tenter d’apercevoir J. Il la voit ds scène 2 acte 2 appuyée à sa fenêtre. Cette scène dite « du balcon » a généré à elle seule le succès de la pièce. Annonce axes : cette scène constitue un topo de la déclaration d’amour , par son cadre spatio-tempo

Lecture analytique 2 : comparaison de la scène de rencontre dans Un Barrage contre le Pacifique et L’Amant Question : Comment Marguerite Duras réécrit-elle un épisode marquant de son adolescence ? Introduction : Marguerite Duras et les réécritures d’un épisode de sa vie : sa relation avec un jeune Chinois ➜ Marguerite Duras, auteur du XXe siècle, a souvent repris certains épisodes de sa vie dans ses œuvres. C’est ainsi que son adolescence en Indochine servira de cadre à un roman : Un Barrage contre le Pacifique

situé au début du roman, le romancier nous présente l'entrée en scène du héros éponyme, Augustin Meaulnes, qui est en pension chez la famille de François Seurel pour suivre le cours supérieur. Comment donc le romancier suscite-t-il l'intérêt des lecteurs a travers ce passage? Nous étudierons tout d'abord le récit ancré dans le réel pour ensuite analyser l'art du portrait. Plan détaillé : I. Un récit ancré dans le réel 1. Cadre réaliste * présence de lieux réels tels "Ste-Agathe", "Ferté

Roumanie mais aussi le nazisme, le fascisme et le stalinisme. Dans Rhinocéros, il met en scène une petite ville de province qui est bouleversé par l’arrivée du Rhinocéros. A la fin seul le personnage principal ne se métamorphose pas. Dans cet extrait (début de la pièce), spectateur découvre les personnages principaux : Jean et Béranger, un décor et une ambiance. Pourquoi est-ce une scène d’exposition ? I Le Cadre spatio-temporel 1) Les lieux : commerces, ville, place de café, espace ouverts