Champfleury

telles qu’elles sont. Ce dépouillement va aussi modifier les thèmes, les sujets. On va décrire la réalité des hommes les plus bas, humbles, comme els salariés et les ouvriers. Champfleury C’est le premier auteur qui a présenté des réflexions sur le réalisme, Jules Fleury Husson, avec le pseudonyme Jules Champfleury. Il va écrire entre 1853 et 1859 des romans où il va appliquer les théories de la vérité dans l’art (il faut être vrai quand on crée), et de l’observation minutieuse de la réalité

de l’époque où l’on vit » dans son périodique nommé Réalisme. Jules Champfleury, journaliste et cofondateur de la revue, contribua au mouvement même si il refusa brutalement le terme de « réalisme » s’opposant à toute catégorisation. Beaucoup moins tranché que Duranty, il définit le réalisme non pas comme une reproduction, « une imitation » de la réalité mais comme une interprétation de celle-ci. Ainsi, Duranty et Champfleury impulsent le réalisme littéraire qui pourrait se définir de manière générale

parallèlement à ce dernier depuis le début du XIXe siècle »5. Le réalisme était une période d’exploration de la réalité telle qu’elle est. Dans le livre Lire le réalisme et le naturalisme de Colette Becker, l’écrivain explique le réalisme selon Champfleury: L’art vrai, ce qu’on pourchasse aujourd’hui sous le nom de réalisme […] l’art simple, l’art qui consiste à prendre des idées sans ‘les faire danser sur la phrase’, comme disait Jean-Paul Richter, l’art qui se fait modeste, l’art qui creuse et

Poisson, farceur réputé de l’Hôtel de Bourgogne. Mais cette comédie, nous le savons aujourd’hui, a pour véritable auteur Edme Boursault, que La Grange connaissait bien. De même, pour Le Rendez-vous, La Grange en offre la paternité à l’acteur Champfleury et non à Jean de La Fontaine. La thèse cornélienne pose donc la question : puisque tous les comédiens vedettes étaient des prête-noms (Bruscambille, Tabarin, Poisson, Montfleury, Champmeslé, Hauteroche, Villiers…), pourquoi seul Molière ne l’aurait-il

une nature divine. Le contexte historique, aussi bien que des idées, est donc favorable à la production d’une littérature plus descriptive qu’intuitive, une textualité fondée sur l’analyse des milieux sociaux observables, plutôt qu’imaginés. Champfleury, en 1857, dans un ouvrage intitulé Le Réalisme, définit en ces termes la théorie du mouvement: "La reproduction exacte, complète, sincère du milieu où l’on vit, parce qu’une telle direction d’études est justifiée par la raison, les besoins de l’intelligence

ou encore de Balzac, le risque étant que son sens se dilue dans sa variété même. Au XIXe siècle, le terme est d'abord appliqué de façon péjorative par la critique à la peinture de Gustave Courbet. Passé à la littérature, il est revendiqué par Champfleury dès 1855, puis dans son manifeste le Réalisme en 1857. La littérature réaliste est d'abord littérature: elle possède son esthétique et ne peut être qu'un miroir de la vie. Par le style, par l'agencement des faits, par le choix des héros, elle

m'étonne pas que les sociétés distinguées de 1672 aient fait tous leurs efforts pour arrêter à sa naissance ces dangereux ouvrages.» (1854.) Baudelaire, évidemment, manifesta son perpétuel mauvais esprit en écrivant dans une lettre du 6 mars 1863 à Champfleury qu'«une femme est incapable de comprendre même deux lignes de catéchisme». Mais, dans l’ensemble, les thèses mises en valeur dans la pièce ne furent pas ménagées. Selon la remarque d'Émile Fabre, elles étaient «en contradiction flagrante avec les

grâce à sa toile intitulée L’Atelier, allegorie réelle, où figurent Baudelaire, Champfleury, etc. Toutefois, la doctrine réaliste sera élaborée par Champfleury et son ami Louis-Emile Duranty. Les deux plaident, le premier dans le volume d’essais Le Réalisme, le second dans la revue Réalisme, pour la sincérité dans l’art, pour l’observation exacte et pour la reproduction fidèle de la vie de tous les jours. Selon Champfleury, le romancier doit étudier le milieu de vie des individus, interroger leurs voisins

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plus l'esthétisation du réel mais le rendu fidèle des réalités les plus quotidiennes. Pour la première fois dans l'histoire du roman français, les manifestes viennent faire la synthèse des idées nouvelles. De jeunes romanciers, Louis Duranty et Champfleury se font les théoriciens du mouvement réaliste, notamment dans des revues comme l'artiste ou bien l’éphémère Réalisme. Des règles ont été mise en place pour le roman réaliste : dans le deuxième numéro du Réalisme, Louis Durand édictait un ensemble